中國琵琶十大名曲介紹
琵琶，彈撥樂器首座， 撥弦類弦鳴樂器。木制或竹等制成，音箱呈半梨形，上裝四弦，原先是用絲線，現(xiàn)多用鋼絲、鋼繩、尼龍制成。琵琶是中國最有名的樂器之一，而至令也已經(jīng)有二千多年的歷史了。以下是小編為大家精心整理的中國琵琶十大名曲，歡迎大家參考！
中國琵琶十大名曲介紹 篇1
1《塞上曲》
《塞上曲》是一首傳統(tǒng)琵琶大套文曲，樂曲通過描寫王昭君對(duì)故國的思念，表達(dá)了哀怨悲切之情。此曲細(xì)膩地描寫了王昭君對(duì)故國家園的思念，抒發(fā)了一種哀怨凄楚的情感，曲調(diào)婉轉(zhuǎn)細(xì)膩，纏綿惆悵。在彈奏上充分發(fā)揮左手推、拉、吟、揉及擻音、帶起等技法，在虛音、實(shí)音的不同音色、音量的交錯(cuò)配合中，運(yùn)用彈、挑、泛等單音與拉、推、輪指等連指的巧妙穿插，使旋律更顯委婉柔美，表現(xiàn)出“聲聲掩抑聲聲思”的情緒，表達(dá)了古代婦女受壓抑的內(nèi)心痛苦，具有強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力。
2《夕陽簫鼓》
《夕陽簫鼓》又名《潯陽夜月》、《潯陽琵琶》或《潯陽曲》，《夕陽簫鼓》是一首抒情寫意的文曲，旋律雅致優(yōu)美。左手多用推、拉、揉、吟等演奏技法。樂曲以鼓聲、簫聲起始，主題富于江南水鄉(xiāng)情調(diào)，其后各段運(yùn)用擴(kuò)展、緊縮、移易音區(qū)和換頭合尾等變奏手法和水波聲、槳櫓聲等擬聲樂匯以豐富樂思。此曲以柔婉的旋律，安寧的情調(diào)，描繪出人間的良辰美景：暮鼓送走夕陽，簫聲迎來圓月的傍晚；人們泛著輕舟，蕩漾于春江之上；兩岸青山疊翠，花枝弄影；水面波心蕩月，槳櫓添聲……
3《十面埋伏》
《十面埋伏》是一首著名的大型琵琶曲，堪稱曲中經(jīng)典。樂曲內(nèi)容的壯麗輝煌，風(fēng)格的雄偉奇特，在古典音樂中是罕見的。垓下決戰(zhàn)是我國歷史上一次有名的戰(zhàn)役。琵琶曲《十面埋伏》出色地運(yùn)用音樂手段表現(xiàn)了這場(chǎng)古代戰(zhàn)爭(zhēng)的激烈戰(zhàn)況，向世人展現(xiàn)了一幅生動(dòng)感人的古戰(zhàn)場(chǎng)畫面。《十面埋伏》是我國傳統(tǒng)器樂作品中大型琵琶武曲的優(yōu)秀代表作。在傳統(tǒng)琵琶曲中，文曲一般旋律抒情優(yōu)美，節(jié)奏輕緩，技巧多用左手推拉吟揉手法，善于描繪優(yōu)美的自然景色或表達(dá)內(nèi)心細(xì)膩的情感，而武曲則結(jié)構(gòu)精致綿密，旋律層次分明，情緒激烈雄壯，節(jié)奏復(fù)雜多變，多用右手力度較大的演奏技巧，擅長于表現(xiàn)強(qiáng)烈的氣氛和情緒，因而，琵琶曲《十面埋伏》氣勢(shì)雄偉激昂，風(fēng)格旖旎壯美，藝術(shù)形象生動(dòng)鮮明，是古典音樂的瑰寶。
4《霸王卸甲》
《霸王卸甲》是一首著名的琵琶傳統(tǒng)大套武曲。這首曲子取材與《十面埋伏》一樣，也是描述垓下之戰(zhàn)，同樣是采用章回式結(jié)構(gòu)，但立意不同。《十面埋伏》的主角是劉邦，所以樂曲高昂，氣勢(shì)磅礴；而《霸王卸甲》的主角是項(xiàng)羽，所以樂曲沉悶悲壯。傳說虞姬在項(xiàng)羽聽到楚歌聲而自為詩后和曰：“漢失已落地，四面楚聲中，大王意氣盡，賤妄何聊生！”蘇軾也曾做詩：“帳下佳人拭淚痕，門前壯士氣如云，蒼皇不負(fù)君王意，只有虞姬與鄭君。“京戲《霸王別姬》名聞中外，琵琶曲《霸王卸甲》會(huì)帶給你更深刻的感受。
5《大浪淘沙》
《大浪淘沙》是華彥鈞創(chuàng)作的一首琵琶獨(dú)奏曲，樂曲表現(xiàn)了作者對(duì)不平人世的無限感慨及對(duì)命運(yùn)的態(tài)度。此曲經(jīng)楊蔭瀏、曹安和二位先生錄音并記譜才得以保存下來。據(jù)阿炳生前所言，這曲原是道家的《梵音》合奏曲牌，是他在琵琶上彈奏而成。但據(jù)楊蔭瀏查證，道家中并無此曲。樂曲第一段旋律與廣東音樂《三潭印月》曲首的旋律相近似，很有可能此曲是華彥鈞根據(jù)他所熟悉的音調(diào)創(chuàng)作的。
6《昭君出塞》
琵琶獨(dú)奏曲《昭君出塞》由華彥鈞傳譜。樂曲通過刻畫昭君出塞時(shí)的情緒變化，表達(dá)了作者對(duì)這一歷史事件的無限感慨。我國音樂歷史上有不少描寫昭君出塞的樂曲，尤其是凡提到琵琶，大多和昭君出塞的故事聯(lián)系在一起。在《一素子琵琶譜》中新調(diào)6首之一，為《昭君出塞》，注明通《石上流泉》，而《月映西湖》，注又名《出塞》；華秋蘋《南北二派秘本琵琶譜真?zhèn)鳌返恼憬惸练蚺膳们恐杏小墩丫埂罚髞砝罘紙@在《南北派十三套大曲琵琶新譜》中，出現(xiàn)了描寫昭君出塞故事的套曲《塞上曲》。但是，華彥鈞傳譜的這一曲，均與此不同。據(jù)華彥鈞自己說，此曲是由他父親華雪梅傳授的。但是，我們從該曲的旋律音調(diào)，可以發(fā)現(xiàn)有類似廣東音樂“乙反線”的特征，似乎有作者所處年代廣為流傳的廣東音樂曲《昭君怨》的因素。此曲有作者自己琵琶曲上的一些特點(diǎn)，例如，與《大浪淘沙》相似的樂曲結(jié)構(gòu)、旋律節(jié)奏音型和演奏手法等。在表現(xiàn)的情感上，仍表現(xiàn)出作者的豁達(dá)氣度，而絕無那種閨怨
7《陽春白雪》
《陽春白雪》，亦名《陽春古曲》，簡(jiǎn)稱《陽春》，是一首廣泛流傳的優(yōu)秀琵琶古曲。質(zhì)樸而豐富的音樂語言，表現(xiàn)了人們積極進(jìn)取，樂觀向上，對(duì)大自然充滿無限感情的精神氣質(zhì)。全曲呈現(xiàn)出一種明亮的色調(diào)，以清新流暢的旋律，活潑輕快而具有推動(dòng)力的節(jié)奏，描繪了萬物生機(jī)，春意盎然的景象。聽來使人感覺耳目一新，成為一首雅俗共賞的優(yōu)秀傳統(tǒng)樂曲。
8《草原小姐妹》
琵琶協(xié)奏曲，吳祖強(qiáng)、王燕樵、劉德海創(chuàng)作于1973年，1977年中央樂團(tuán)首演。由劉德海琵琶獨(dú)奏，管弦樂隊(duì)協(xié)奏，開創(chuàng)了琵琶協(xié)奏曲之先河。樂曲描寫了蒙古族少女龍梅、玉榮為保護(hù)集體羊群與暴風(fēng)雪搏斗的事跡，表現(xiàn)了新中國少年兒童熱愛集體，不畏風(fēng)暴的高尚風(fēng)格和勇敢的精神。
9《海青拿天鵝》
據(jù)說《海青拿天鵝》是現(xiàn)今所知，流傳年代最早的一首琵琶曲。《海青拿鶴》于元代出現(xiàn)，是一首專為琵琶創(chuàng)作的獨(dú)奏曲。海青拿鶴：又名《海青拿天鵝》，元代時(shí)出現(xiàn)的專為琵琶創(chuàng)作的獨(dú)奏曲。北京智化寺有清康熙三十三年的抄本《放海青》、《拿鵝》兩曲。1814年榮齋編《弦索備考》亦有《海青》一曲，均為合奏譜。現(xiàn)存琵琶獨(dú)奏樂譜最早見于華秋萍的《琵琶譜》。此曲題材取自于北方游牧民族狩獵生活，海青又名海東青，是北方狩獵民族飼養(yǎng)的一種專門捕獵動(dòng)物的猛禽，當(dāng)時(shí)的契丹王室常攜海青外出圍獵，故此曲可能是在契丹民族或女真族的傳統(tǒng)音樂的基礎(chǔ)上加工編創(chuàng)而成。
10《彝族舞曲》
《彝族舞曲》是一首有著濃郁生活氣息的極其抒情的樂曲，它仿佛是用音樂來描述山野風(fēng)情的畫卷。《彝族舞曲》是王惠然創(chuàng)作于1960年的一首琵琶獨(dú)奏曲，取材于云南彝族《海菜腔》、《煙盒舞》。樂曲以優(yōu)美抒情的旋律，粗獷強(qiáng)悍的節(jié)奏，生動(dòng)地描繪了彝族山寨迷人的夜色風(fēng)光，男女青年們熱情舞蹈的歡樂場(chǎng)面。此曲富有濃郁的民族特點(diǎn)，并具有強(qiáng)烈的時(shí)代氣息，深受眾多音樂家喜愛，被改編成古箏、三弦、揚(yáng)琴、阮獨(dú)奏曲及管弦樂曲。殷飚將它改編成吉它獨(dú)奏曲，1987年參加在珠海舉辦的中國國際吉它藝術(shù)節(jié)中得到國內(nèi)外的高度贊揚(yáng)，成為一首在吉它界中頗有影響的吉它名曲。
中國琵琶十大名曲介紹 篇2
第一首《十面埋伏》
是著名的琵琶傳統(tǒng)大套武曲。 曲譜最早見于清代華秋萍1818年輯的《琵琶譜》。以我國歷史上的楚漢相爭(zhēng)為題材，描繪公元前202年劉邦和項(xiàng)羽在垓下決戰(zhàn)的情景。漢軍用十面埋伏的陣法擊敗楚軍，項(xiàng)羽自刎于烏江，劉邦得勝。根據(jù)衛(wèi)仲 樂的傳譜，《十面埋伏》共十三段(1)列營(2)吹打(3)點(diǎn)將(4)排陣(5)走隊(duì)(6)埋伏(7)雞鳴山小戰(zhàn)(8)九里山大戰(zhàn)(9)項(xiàng)羽敗陣(10)烏江自刎(11)眾軍奏凱(12)諸將爭(zhēng)功(13)得勝回營。樂曲《十面埋伏》歌頌了 楚漢戰(zhàn)爭(zhēng)的勝利者劉邦，盡力刻畫“得勝之師”的威武雄姿。樂曲的一開始，即在琵琶的高音區(qū)奏出強(qiáng)烈而雄壯的鼓聲，然后又模擬軍號(hào)、炮聲、馬蹄聲等古代戰(zhàn)爭(zhēng)中的典型音響，通過宮調(diào)和調(diào)式的游移多變 ，造成了強(qiáng)烈的戲劇性效果，生動(dòng)地展現(xiàn)了古戰(zhàn)場(chǎng)上軍營如林、旌旗蔽空、戰(zhàn)鼓隆隆、鐵騎馳騁的壯闊場(chǎng)面，從而表現(xiàn)出漢軍的威武軍容。十三段中以“埋伏”、“雞鳴山小戰(zhàn)”、“九里山大戰(zhàn)”三段為全曲 的重點(diǎn)，運(yùn)用琵琶特有的煞弦、絞弦、拼雙弦等技法，通過豐富多變的節(jié)奏，層次分明而又生動(dòng)逼真地描繪了氣勢(shì)磅礴的大戰(zhàn)場(chǎng)面，“金聲、鼓聲、劍弩聲、人馬辟易聲”歷歷如聞，使聽眾仿佛身臨其境，特 別是“九里山大戰(zhàn)”一段中的吶喊聲，猶如“雄軍百萬，鐵騎馳騁、呼聲震天、如雷如霆也。”《十面埋伏》中琵琶各種獨(dú)特技法的巧妙運(yùn)用，顯示出我國古代音樂文化的高度發(fā)達(dá)。
第二首《海青拿天鵝》
早在宋末元初，楊允孚就寫詩提到此曲 ：“為愛琵琶調(diào)有情，月高未放酒杯停，新腔翻得涼州曲，彈出天鵝避海青。”海青，又名海東青，兇猛的鳥類，是古代蒙古族人民用來捕獲天鵝的獵鳥。此曲生動(dòng)描寫古代北宋人民用獵鳥海東青捕捉天鵝時(shí) 激烈搏斗的情景，表現(xiàn)了蒙古族人民狩獵生活和勞動(dòng)時(shí)的喜悅心情。全曲共十八段，可分四大部分以及引子、尾聲，主題鮮明，結(jié)構(gòu)也較完整，以合尾的形式貫串全曲。緩慢的引子舒展平穩(wěn)，仿佛展現(xiàn)出遼闊 的草原。第一部分以生動(dòng)多變的節(jié)奏結(jié)合旋律上的交替，表現(xiàn)獵手們縱鳥彎弓的雄健形象和海青飛翔前抖羽、展翅、左右尋看的姿態(tài)。第二部分著重刻畫海青的矯健勇猛，多個(gè)旋律形成對(duì)比，從不同側(cè)面塑造 了海青的形象。第三部分旋律靈活流暢，描寫海青穿云破霧，盤旋翱翔。第四部分是全曲高潮，琵琶在不同音位上運(yùn)用拼弦技巧，繪聲繪色地描繪了海青與天鵝的搏斗和天鵝被撲擊時(shí)的驚叫聲。最后海青主題 音調(diào)再現(xiàn)，象征海青擊落天鵝，取得勝利。尾聲描繪了獵手帶著海青滿載而歸的情景。《海青拿天鵝》是目前能確定創(chuàng)作時(shí)代的最古老的一首琵琶曲。
第三首《霸王卸甲》
樂曲描述公元前202年楚漢垓下之戰(zhàn)，但 側(cè)重描寫西楚霸王項(xiàng)羽的失敗。樂曲分十四段(1)營鼓(2)升帳(3)點(diǎn)將(4)整隊(duì)（5）排陣（6）出陣（7）接戰(zhàn)（8）垓下酣戰(zhàn)（9）楚歌（10）別姬（11）鼓角甲聲（12）出圍（13）追兵（14）眾軍歸里。《霸 王卸甲》著重渲染了西楚霸王的英雄悲劇，對(duì)這個(gè)“力拔山兮氣蓋世”的歷史人物表現(xiàn)了更多的同情和贊頌。樂曲的開始部分，描寫了大戰(zhàn)前的準(zhǔn)備。“營鼓”一開始的鼓聲，在琵琶的低音區(qū)奏出，鼓聲顯得 低沉悲壯，全曲的悲劇性氣氛從一開始就得到了渲染。樂曲對(duì)戰(zhàn)斗的描寫并沒有花太多的筆墨，著重通過“楚歌”和“別姬”兩段以表現(xiàn)項(xiàng)羽與楚軍的心緒。“楚歌”一段，琵琶用長輪奏出綿綿不絕、凄涼悲 切的曲調(diào)，節(jié)奏自由的`旋律通過漸強(qiáng)漸弱的力度變化，如訴如泣，令人愁腸欲斷。“別姬”的旋律則以短小的句幅相對(duì)各呼應(yīng)，急促的音調(diào)和用推音奏出的滑音，更深刻地表現(xiàn)了項(xiàng)羽于四面楚歌之中慷慨悲歌 ，訣別虞姬的凄切心情，相當(dāng)完整地塑造了一個(gè)剛?cè)岵?jì)、堅(jiān)強(qiáng)勇敢的古代英雄形象。琵琶曲《霸王卸甲》是我國藝術(shù)寶庫中的一顆燦爛明珠。
第四首《塞上曲》
《塞上曲》最早的曲譜見于《南北派十三套 大曲琵琶新譜》，是李芳園根據(jù)華秋萍《琵琶譜》浙江派西板四十九曲中的五首獨(dú)立小曲，加以組合組成一首著名琵琶套曲。在華氏譜卷中首頁有“武林逸韻”的題字。武林即杭州，可見這些小曲當(dāng)時(shí)曾流傳 于江浙一帶。原小曲分別標(biāo)有《思春》、《昭君怨》、《泣顏回》、《傍妝臺(tái)》、《訴怨》的小標(biāo)題，李芳園改編的名字依次為《宮苑思春》、《昭君怨》、《湘妃滴淚》、《妝臺(tái)秋思》、《思漢》，總稱為 《塞上曲》。這首套曲抒發(fā)了一種哀怨凄楚的情感，細(xì)膩地描寫了王昭君懷念故國家園的心情。《塞上曲》是一支文曲，曲調(diào)婉轉(zhuǎn)細(xì)膩，在彈奏上充分發(fā)揮左手推、拉、揉、吟等技法，使旋律更顯得委婉柔美 ，表現(xiàn)出“聲聲掩抑聲聲思”的情緒，具有強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力。
第五首《月兒高》
《月兒高》曲譜初見于清嘉慶年間蒙族人榮 齋所編的《弦索備考》中，后華秋萍《琵琶譜》中的《月兒高》，樂曲輪廓與其基本相同，但將各段曲牌名稱改為抒情寫景的小標(biāo)題。全曲十二段，可分為起、承、起、合四個(gè)部分。“起”部包括“海島冰輪 ”、“江樓望月”等三段。在散板引序后，琵琶運(yùn)用左手的吟、揉、推、挽和泛音技法，在中音區(qū)奏出優(yōu)美如歌的主題，它在“起部”和“承部”反復(fù)變奏再現(xiàn)，音樂婉轉(zhuǎn)動(dòng)人，極富韻味，仿佛一幅風(fēng)清月白 的寧靜夜景，充滿詩情畫意。“承”部是“銀蟾吐彩”、“風(fēng)露滿天”、“素娥旖旎”三段，柔美的主題作了大幅度伸展的自由變奏。“轉(zhuǎn)”部由“皓魄當(dāng)空、”“瓊樓一片”、“銀河橫渡”三段組成，旋律 具有傳統(tǒng)歌舞音樂的特點(diǎn)，令人聯(lián)想起飄飄欲仙的優(yōu)美舞姿。“玉宇千層”、“蟾光炯炯”、“玉兔西沉”三段是樂曲的“合部”。先是一個(gè)氣息悠長的抒情樂段，琵琶運(yùn)用扣輪、掃輪奏出的旋律，幽雅古樸 而富于幻想、猶如一段自由舒展的獨(dú)舞。然后運(yùn)用摭彈技法奏出輕快急促的音調(diào)，充滿著生氣。最后重現(xiàn)引序的意境，把聽眾帶回美麗的月夜之中。
第六首《夕陽簫鼓》
《夕陽簫鼓》是一套琵琶文套名曲，譽(yù)滿 海內(nèi)外樂壇。由琵琶領(lǐng)奏、絲竹合奏的《春江花月夜》以及《潯陽琵琶》、《潯陽夜月》等樂曲都是由《夕陽簫鼓》演變而來。這首中國琵琶文曲的代表作，富于東方情調(diào)，旋律優(yōu)美動(dòng)聽、意境深邃遼遠(yuǎn)。樂 曲用變奏--合尾曲式寫成。全曲層層推進(jìn)，環(huán)環(huán)相扣，樂曲旋律優(yōu)美流暢，意境恬靜幽雅。左手較多使用推、拉、揉、吟等技法，通過簡(jiǎn)短的引子模擬簫鼓聲，然后引進(jìn)主旋律，主題慢板從容，變奏曲折婉轉(zhuǎn) 。表現(xiàn)了夕陽西下，江面船上傳來演奏簫鼓聲聲的景色，江面上水天一色、漁歌悠揚(yáng)，一派秀美的江南風(fēng)光，抒發(fā)了人們對(duì)自然的贊賞和喜愛之情。此曲流傳甚廣，一直為人們所喜愛。
第七首《陽春白雪》
亦名《陽春古曲》是一首廣泛流傳的優(yōu)秀 琵琶古曲。它以清新流暢的旋律、活潑輕快的節(jié)奏、生動(dòng)地表現(xiàn)了冬去春來、大地復(fù)蘇、萬物向榮、生機(jī)勃勃的初春景象。此曲由六十八板小曲組成。既可作為一首套曲演奏，也可單獨(dú)演奏其中的每一首小曲 。歷來全曲分七個(gè)樂段，可分為起、承、轉(zhuǎn)、合四個(gè)部分，是一首具有循環(huán)因素的變奏體樂曲。“起”部標(biāo)題名“獨(dú)占鰲頭”，以加花、“隔凡”和緊縮等民間常有旋法，使《八板》原型得到變化發(fā)展，充滿 了生動(dòng)活潑、明快愉悅的情緒。“承”部有兩段：“風(fēng)擺荷花”和“一輪明月”。在高音區(qū)展開的旋律更加花簇，情緒比“起”部更為熱烈。“轉(zhuǎn)”部包括“玉版參禪”、“鐵策板聲”、“道院琴聲”三段， 是一個(gè)對(duì)比性的段落。在演奏上時(shí)而用板的技法奏出強(qiáng)音，時(shí)而用摭分彈出輕盈的曲調(diào)，尤其是第六段圍繞徵音的一連串泛音更如“大珠小珠落玉盤”，晶瑩四射，充滿活力。合部標(biāo)題為“東皋鶴鳴”，不斷 增加的音樂強(qiáng)度，使全曲在熱烈的氣氛中結(jié)束。
第八首《大浪淘沙》
華彥鈞(阿炳)傳譜，自稱系道家的梵音合 奏曲牌。但查無實(shí)證，可能是他根據(jù)所熟悉的音調(diào)創(chuàng)作的。樂曲分三段。第一段篇幅較長，是全曲的主體，旋律深沉、蒼勁、柔中帶剛。音樂輕攏慢捻，抑郁的音調(diào)時(shí)斷時(shí)續(xù)，抒發(fā)了壓在他心底的無限感慨之 情，似乎道出了阿炳對(duì)人生的嚴(yán)肅思考。這一段運(yùn)用了自由變奏的手法發(fā)展旋律，以深化主題。第二段以摭彈的指法奏出輕快而富有動(dòng)力的曲調(diào)，與第一段形成對(duì)比，情緒趨于明朗。第三段速度更快，鏗鏘有 力的旋律和堅(jiān)定的節(jié)奏，表現(xiàn)出一種堅(jiān)強(qiáng)不屈的氣質(zhì)。華彥鈞的演奏富有功力，表現(xiàn)注重神韻，把這首樂曲處理得既含蓄又十分深刻，充分體現(xiàn)了他在表演藝術(shù)上的高度造詣。
第九首《燈月交輝》
源于十番鑼鼓曲，因常在舊歷正月十五元 宵節(jié)演出，故取此名。曲調(diào)歡快活潑，熱烈中透出了元宵佳節(jié)合家團(tuán)聚的熱烈氣氛。全曲包括［壽亭侯］、［薛仁貴］(跨海征東)兩段曲調(diào)，并有用琵琶技法模擬的鑼鼓段。《養(yǎng)正軒琵琶譜》收錄此曲，還收 有帶唱詞的原譜。
第十首《醉歸曲》
這是一首描寫與朋友盡情歡樂之后帶有醉意 的人在回家路上的情景。曲調(diào)委婉悠揚(yáng)中帶有一絲詼諧，令人想起宋朝女詞人李清照的《如夢(mèng)令》：“常記溪亭日暮，沉醉不知?dú)w路。興盡晚回舟，誤入藕花深處。爭(zhēng)渡，爭(zhēng)渡；驚起一灘鷗鷺。”
