觀《霸王別姬》后的感悟100字
分析人物：段小樓，菊仙 一、段小樓 小時候，在小豆子初來戲班子的時候，遭受許多人的凌辱，而小石頭（段小樓小時候的名字）卻像一個大哥哥一樣地關心他，足見他是一個有愛心、重情義的人。
后來長大,他娶了菊仙,依舊也是愛著蝶衣的,照顧他,寵著他,把他當作自己的親生弟弟一般的愛著。
可是,這并不是蝶衣想要的感情。
為了救蝶衣,他甚至在袁四爺面前低聲下氣,甚至承認霸王該走的是七步而非五步,那是這個漢子從來沒有過的低頭,可是為蝶衣,他做到了。
蝶衣戒毒的時候,他又以漢子一般的氣勢,支持著蝶衣,完成這一痛苦的過程。
這種兄弟間的情誼,他做得自然是頂天立地也無愧于心的。
每次挨打，總會說“打得好”，足見他的不屈。
段小樓也是最現實的人，是一個逐步屈從于社會秩序的角色。
他在一早就分得清戲與人生，師傅說的“從一而終”，對他來說只不過是套話，與程蝶衣不同，他演了幾十年的霸王，卻沒有真正學來霸王的氣度。
為了救程蝶衣而有求于袁世卿，卻只剩下無助的嘴臉。
在革命小將的威逼下背叛了他最親的兩個人，程蝶衣、菊仙，他只是一個凡人，而凡人的愛情，往往是經不住考驗的。
他身上有著人性共有的劣根性，譬如貪戀美色，貪生怕死，這樣的人，是最懂享受人生的人，最能夠適應社會的人。
二、菊仙 菊仙是個妓女，更是個小女人，她愛著那個在花滿樓里穩穩接住自己的“楚霸王”，毅然將自己的一生托付于他，不圖榮華富貴，只求一個真心待自己的男人，以及能夠過上普通的正常人的生活的渴望。
在她的生命中，愛情是她的全部，失去愛情，就失去了活下去的意義。
段小樓，是她唯一的精神支柱，他的背叛，讓她失去了最后一絲殘存的安全感，所以她的死亡，是順理成章的。
她雖然是個妓女，飽受人世的滄桑，仍然有勇氣追求自己的小小幸福，盡管一開始她的身份就注定了她的失敗，但她的至情至性，敢愛敢恨，比起那些寡廉鮮恥的人，要強上百倍。
菊仙，這個從青樓走出來的女人，可以像潑婦一樣的倔強，要強到骨子里，但她傲人的美麗卻可以簡單地化為柴米油鹽。
一直以為她是看上段小樓的名聲，想過好日子。
可他們帶給她的除了段小樓微薄的愛，就只有傷害和顛簸的生活。
她強撐驕傲，處處為段小樓著想，換來的是兩個巴掌，一聲責罵。
菊仙是一個不同尋常的妓女，她不喜歡的客不會去接，寧愿“跳樓”。
她喜歡的人就想要去得到，不管是用什么樣的方法。
第一次出場的時候；她的這點性格就能得到很好的體現。
后來的她，也經常表現出強勢的一面，她可以單獨用盡乎霸道的語氣去和蝶衣去談小樓；也可以為了小樓而在他的面前大聲訴喝其師尊
這無疑本本正正的體現了菊仙的強勢氣勢
而此劇中，菊仙也表現了另一面，就是她的善良；當看到蝶衣救出小樓后而被小樓吐污，她很憐惜的幫蝶衣擦去；當看到痛苦戒煙的蝶衣，她卻狠狠的抱著蝶衣，擁他入懷，她憐憫他，像一個大嫂一樣，那是一個母親的胸懷，那是一份母性的寬大與關懷。
她甚至可以就這樣生活，三個人，她即是妻子，是母親，又是情敵。
而最重要的是，當文化大革命中，那扔在火海里的劍，是菊仙檢了起來，而當小樓失去“本性”，開始說出蝶衣竟與袁四爺鬼混，此時的菊仙大喝：“小樓”
這兩個字，我想，她是沒有想到小樓會把這件事也說出來，她當時想的是要維護蝶衣的那一點點尊嚴
她的用意沒人能看的出來，僅僅換來的是蝶衣的一句淫婦。
分析人物形象頗有趣味，很有意思
讓我們一起穿越《霸王別姬》
《霸王別姬》觀后感，經典
《霸王別姬》——一場風花雪月的醉任世間有百媚千紅，我獨愛愛你那一種。
可是弱水三千，我卻忘記了應該取哪一瓢飲。
那時他對他說，“我這一生，只想當虞姬。
” 還是幼兒時，母親就狠心砍了他的第六根手指，飛雪橫落，天地蒼茫，殷紅的血一滴一滴落在命運里，往后的人生每一步都是生死由命。
他被送進了戲班。
那時候，他叫小豆子。
不是程蝶衣。
李碧華似乎特別偏愛描寫戲子出生的主角。
從胭脂扣，到生死橋。
婊子無情，戲子無義。
民國的戲班，當真是慘絕人寰。
沒有誰來同情你。
要成角，就必須不把自己當人看。
那年的冬天，遍體鱗傷的他被師兄弟欺負，有一個叫小石頭的師兄站出來，挺著腰板吆喝：誰敢欺負他
食指一點，說“你，過來跟我睡。
”那個時候，他叫小石頭。
不是段小樓。
雪靜靜的落。
漆黑的夜色里，所有的人，各安天命。
十年有時候也不過是一晃的事情。
臺上的程蝶衣傾國傾城。
多少人戀他。
可他愛上的，偏偏是，段小樓。
有些感情，并不難懂。
世道太暗了，日子苦的過不下去。
可是就有這么一個人，和你呆在一塊吃苦受累，挨打學戲。
誰敢把誰輕易的放進心里
可是關上心門的時候，卻忘記了，里面已經有人。
愛情來的猝不及防。
誰懂，誰憐。
他跑去逛窯子，愛上了菊仙。
姑且算是愛。
他氣得要命。
“師哥，我們唱一輩子的戲不好嗎
” “這不小半輩子都唱過來了嘛。
” “不行，說好一輩子就是一輩子，少一個月一天一個時辰都不算是一輩子。
” 多美的橋段。
如花美眷，似水流年。
他其實并不貪心呵。
失了尊嚴，可畢竟還是在這十里洋場站穩了腳跟。
他愛戲，把它揉碎了刻進命里。
不瘋魔，不成活。
段小樓怎會明白。
他娶了菊仙。
臺上的虞姬自刎，霸王流淚成河。
可他是程蝶衣。
那袁四爺倒是真懂戲。
可是。
千對萬對。
他也不是段小樓。
不是小石頭。
不是喚了半生的師兄。
北平淪陷。
為了救段小樓。
他去唱堂會。
段小樓氣的啐他。
哀傷溢滿了昔日歌舞升平的都城。
夜色滾過，夢里的人，是再也醒不來了。
段小樓愛這個師弟。
愛菊仙。
菊仙和蝶衣相互排斥。
微妙而復雜。
解放后。
蝶衣被抓，罪名是漢奸。
段小樓千方百計的營救，最后袁四爺出面。
菊仙讓段小樓不再搭理程蝶衣。
立據為證。
法庭上，程蝶衣拒絕袁四爺的疏通。
卻依然戲劇性的落幕。
文化大革命。
紅衛兵批斗。
他在十四歲那年捂熱的小蛇，卻野心勃勃，竄了他的臺。
霸王還是霸王。
虞姬...卻另有他人。
不管誰演，虞姬都是死。
到底是人生如戲。
還是戲如人生。
一瞬間，所有的人，都恍惚了。
菊仙是個了不起的女人。
最后，紅衛兵對他們五花大綁時，是整個故事的高潮。
到底是誰愛錯了誰。
段小樓呵，批了程蝶衣，斗了菊仙。
這兩個人，都是自己一生的愛啊。
程蝶衣的目光呆了。
菊仙的愛情死了。
“騙我，你們都騙我
”這句話，讓看的人都哭了。
很喜歡這段，程蝶衣發瘋似的站起來報復段小樓，向著紅衛兵喊：“我揭發，我也揭發
我揭發如花美眷
我揭發斷井殘垣
” 這個時代曾經造就了一位絕代風華。
如今，世事凋零。
漢軍已略地，四面楚歌聲。
菊仙自盡。
她對蝶衣的兩次欲言又止，包含了太多的感情，哽在喉嚨里，說都說不出來。
人們恨段小樓只求自保出賣良心。
我卻欣賞另一種說辭。
程蝶衣代表的是一種理想，段小樓，則是現實。
委婉不殘酷。
讓蝶衣的一生，不近似于悲涼漫漫。
那個年代。
和這個時代一樣。
夠冷。
原著里。
兩人再重逢后，恰是十一年。
經年后的重逢。
霸王和虞姬也老了。
站在戲臺上，一句話，都開始支離破碎。
畫上京妝，程蝶衣，依舊美麗如當年。
君王意已盡，賤妾何聊生
慕然回首的霸王，看到的，是已然自刎的，蝶衣。
最后的趙豐毅演得太出色了。
即使畫上了臉譜，霸王絕望的神情還是傳達無疑。
空蕩的戲院，那遲來了整整十一年的—— “蝶衣
”讓所有的人都明白了，段小樓還是小石頭。
當年雪夜里的師兄，小石頭。
你聽見了么
生死悲痛的第二聲呼喊，喚的是哀傷隱忍的—— “小豆子。
” 時間一下子散場。
林憶蓮和李宗盛的《當愛已成往事》響起。
“有一天你會知道，人生沒有我并不會不同。
” 都說張國榮把陳蝶衣給演活了。
這個角色，是哥哥演藝事業的里程碑。
也是陳凱歌的代表作。
《無極》這么爛，可是沒有誰會忘記霸王別姬曾經給一代人的震撼。
后來他們說，劇里，人們分不清誰是蝶衣，誰是虞姬。
生活里，還是分不清。
也許張國榮和陳蝶衣太過相似。
他們不屬于這個世界。
真的。
太完美的事情都不屬于這個世界。
一笑萬古春，一啼萬古愁。
此景非你莫有，此貌非你莫屬。
少年白馬，意氣風發。
人生，大抵也都這樣了。
蝴蝶飛不過滄海，不忍心，不責怪。
看完《霸王別姬》后有什么感想
這或是陳凱歌一生最好的導演作品，電影以京戲為媒介，將中國上世紀的那人那事以最為鮮活的影像予以了呈現，時代的變遷與小人物的宿命，每一個鏡頭細節的刻畫都幾近完美，張國榮飾演的程蝶衣電影中是“不瘋魔不成活”的戲癡名角，亦然也是做到了本色出演，這本就是一部“不瘋魔不成活”的電影。
——夢里詩書
【霸王別姬】中關于愛情的經典臺詞。
《霸王別姬》里的主要情節，是飾演虞姬的一個演員程蝶衣和飾演楚霸王的演員段曉樓以及一個妓女之間的關系。
同性戀，也是迎合洋人胃口的熱門題材。
我們姑且不去追究作者為什么要去表現在中國并不普遍的同性戀現象，單從藝術表現手法上來看，就有許多值得商榷之處。
我們從電影里只看得見程對段那種比戀人還要強烈銘心刻的柔情，卻看不到段對他有絲毫的回應。
從影片中看來，段對程的情充其量不過是一般的同門師兄弟之間的情誼，并無特殊之處。
我想，人非草木，孰能無情
段和程從小到大，相儒以沫，一起生活了這么多年，即使是段沒有一絲一毫的同性戀傾向，也該有剪不斷，理還亂的憐憫之心啊
更何況，一個巴掌拍不響，如果他對程從未流露出一絲一毫的愛慕之意，始終只是程一個人自作多情，那么這出戲也許早就唱不下去了。
退一萬步來說，即使是表現同性戀題材，如果影片能夠展現更加豐富多彩的人物個性，戲劇沖突一定會更加多樣化，并富有更強的生命力和感染力。
另外有一段關于文革的情節，也許是導演苦心經營的重頭戲，影片似乎想表現在文革這種特殊的情況下，暴露出來的中國人靈魂里的陰暗面。
我感覺到這場戲脫離了人物性格的軌道。
不管是生活中，還是文藝作品中，每一個人，都有他獨特的性格，每一個人，在某種特殊的情況下，都有自己處理問題的特殊方式。
失去了這種特殊的方式，就失去了這個人物的固有屬性，也就失去了他的真實性。
如果說程蝶衣揭發段妻，尚且有一定的性格基礎（因為妒忌），那么段之揭發程，就與他一慣的個性不合了。
當然，在文革那種特殊的高壓氣氛下，許多人做出了他們平時不會做或者不想做的的事情，如果影片能夠反映和表現出“為什么”會出現這樣的悲劇，是什么東西“逼”得人出自己違心的事情，也就能夠更加深入地展現文革災難的真正含義。
文革的悲劇最令人痛心之處，在于當時中國人的愚昧和狂熱，即使是一些著名的高級干部，一些學富五車的知識分子，都沒有認識到這場文化革命是一個徹頭徹尾的錯誤，許多人自覺或不自覺地跟著跑，自覺或不自覺地從靈魂深處爆發革命，揭發自己也揭發別人，并沒有意識到自己正在主演或導演一場害人又害己的人類歷史上的最大悲劇。
應該說，當時的人們，絕大多數人都相信自己行為的正義性和合理性，那個時代的人們，應該說是有信仰的，或者說是中國歷史上最有信仰，最有靈魂的時代。
真正的失去了信仰，道德觀念日下，是文革之后二十年間的事情。
人們從狂熱的政治運動之后，得到了喘息，國家開始了改革開放，生活日益改善，人們開始醒悟到過去的錯誤，反思，失落，迷罔，苦悶，有些人甚至故意地反傳統之道而行之，將共產主義的道德觀念和中華民族的優秀道德傳統一起拋得九霄云外，人與人之間爾虞我詐，社會犯罪，貪污腐化也日益嚴重起來。
應當說這也是文革最嚴重的后遺癥之一。
影片刻意表現文革對人物的扭曲，竭力暴露中國人靈魂的陰暗面，卻沒有準確地把握時代的脈膊，除了使洋人對中國人的道德淪喪大開眼界以外，并不具有真正的社會的和現實的意義。
《霸王別姬》反映的是中國史上一個災難深重的時代。
也許是因為時間跨度太大，有些事情似乎沒有辦法深入寫下去，許多重要情節沒有能夠深入地開掘，好似蜻蜓點水，走馬觀花。
這是這一類題材很容易有的通病，不過也不是不可避免的，處理得好，還可以獲得得天獨厚的效果。
老舍先生的《茶館》，就是在一個有限的時間和空間內，反映了從北洋到四九年以前幾十年間風云變幻。
我們在茶館這個小的空間里，看到了上至權傾一時的太監，下至三教九流，苦力車夫的喜怒哀樂，這里的每一個細節，每一個人物，都是那么合情合理，栩栩如生，叫人過目難忘。
作者深刻地表現了象生活本身一樣豐富多彩，又經過高度集中的活生生的眾生像。
京劇《霸王別姬》觀后感
謝謝
這兩天學了《京劇》這一課，京劇被介紹的淋漓盡致，作為課外補充，我決定看一場戲。
其實對我來說，戲曲并不怎么有魅力，在幼小孩童的感知里不過是又煩又噪，吚吚呀呀的難聽死了。
我煩那踱來踱去的步子，那斷斷續續若干分鐘才能唱完的歌詞，那濃裝重抹的面飾——而今天，已經六年級的學生，深為過去的看法而感覺到羞愧。
我要重新在這，認認真真的看一出戲。
《霸王別姬》是被認為是東方美代表的四大名旦之一梅蘭芳作為主角演唱的。
講的是霸王的部隊已軍心渙散，四面楚歌，霸王欲帶虞姬殺出重圍，可虞姬怕連累霸王，揮劍自刎。
看到這里，我竟然感動了……是啊，他那……不，不如說“她”那嗓音十分好聽，圓潤優雅，聽起來似乎遼遠而逼近，又柔和而鏗鏘。
“她”將這感人的畫面演出的惟妙惟肖。
或許這就是中國的藝術吧
是成為國粹的原因吧
是外國人都為之敬佩的原因吧
八年了，我從沒有仔細的聽過一場完整的戲曲。
今天，我靜靜的傾聽，認真的品味國劇的美。
這是一門中國及至全世界都聞名的藝術精品，我們都應該為自己的國家有這樣的國粹而感動驕傲。
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