《安家》觀后感（通用5篇）

認真品味一部作品后，你有什么總結呢？這時候，最關鍵的觀后感怎么能落下！千萬不能認為觀后感隨便應付就可以，下面是小編精心整理的《安家》觀后感（通用5篇），希望對大家有所幫助。

　　《安家》觀后感1

最近，在看一部由孫儷和羅晉主演的電視劇《安家》，劇中孫儷飾演的人物角色叫做房似錦，一名房產中介，其實她原來的名字叫房四井，名字來歷根據劇情是因為她在家里排行老四，母親因為想要兒子，加上前面已經有三個姐姐了，養不活她，就想把她扔在井中讓其自生自滅，幸好被爺爺攔住救下了……

這部劇中的母親，可謂是讓人痛恨，她讓房似錦過的日子比《歡樂頌》里面的樊勝美、《都挺好》里面的蘇明玉還要悲慘。

在媽媽強勢的作風之下，房家前面的三個姐姐都沒有能夠突破被輟學的命運，沒讀書早早地出去打工了，甚至后來還成為了媽媽的“幫兇,共同來索取房似錦;反而是房似錦這個人比較要強，一定要堅持上學念書，最后還上了一個名牌大學，大學畢業之后找了一份賣房子的工作。

找到從找到工作之后，媽媽就開始問她要錢，覺得她身上所賺到每一分錢，都是這個家的，應該服務于家，服務于她的想法。甚至在后面，因為弟弟要買房子了，需要用錢，居然張口問房似錦要100萬，拿不出來那么多之后，就來到女兒工作的地方，各種在店門口無理取鬧，讓房似錦的自尊心受損……這在我們的眼中是很難想象，世界上真的有這樣的母親嗎?

這位母親，她已經完全的把她的子女，當作了她的私有財產，賺錢機器，只是為她的想法服務，為她所喜愛的人或對象服務，絲毫不考慮被索取子女的生活情況。我們說，只有自私家長才會把孩子當作私有財產。

德國教育家福祿貝爾曾說過，“國家的命運與其說是掌握在當權者的手中，倒不如說是掌握在母親的手中”，這句話充分地說明了家長在教育子中所起到的作用，更不能把孩子視為自己的私有財產，要端正教育目的，把它與國家的命運聯系在一起!

當然，每個個體的力量是有限的，子女也確實是你所生，是屬于你的家，只是如果想讓社會更美好，我們必須在有奉獻的精神，讓子女奉獻自己的才華，自己的青春為祖國做貢獻，既成全了小我，更是讓大我更好了，豈不是更好!所以，我批評劇中母親的行為，不僅僅是因為她無理取鬧……

劇中的這位母親，已經把孩子視為了她自己的私有財產，而且是想怎樣打扮就怎樣打扮的小姑娘，最好是一顆搖錢樹，然后她就好從子女的身上得到她想要得到的東西，或是她自己無能想要實現的夢想。總之，在這樣的母親看來：子女身上所有的一切都應該是她的，因為是自己把她生下來的。

持這樣觀點的母親，現實生活中不知道有沒有，但在電視劇里面還不少呢，不過有的時候電視劇本來就是來源于生活，只是把生活中的一些矛盾尖銳化了吧，所以在這兒聊天，給大家提個醒：每個子女都有他自己的獨立意識，并不是你的私有財產。

如果不是劇中的人夠強勢，有主角光環，她必然就和她其它幾個姐姐一樣，淪為了相當普通的人，早早的外出打工，然后成家，再然后又有可能成為和她母親一般那樣的”母親“，繼續把下一代安排，當作私有財產，作為索取的工具……

長此以往，在這樣的家庭環境中受教育，那么我們就很難夠保證這些孩子的身心健康，無法確定他們在學校里面是否能夠健全的發展，尤其是國家正需要用人的這個關鍵時期，如果全都是自私自利的子女講究個人利益的母親，如果沒有母親教孩子要奉獻，那我們目前的這個難關應該怎樣度過?社會怎么能夠進步呢?

　　《安家》觀后感2

電視劇《安家》正在熱播，對于不太追熱點的我，從看這部劇的第一集就覺得有看頭，因為什么?因為有蝸居里海萍她們兩口子出演博士，有網友調侃，這像是的《蝸居2》。

韓童生作為包子鋪老板的出現，又讓我眼前一亮，我興奮地對媳婦說，這電視劇有看頭。我覺得一部電視劇、一部電影好不好看，你就看它前邊的十幾二十分鐘，這十幾二十分鐘不好看，那這就不是一部好的影視作品了。

如對比另一部在熱播的《在北京等你》，這部劇在第一集，在我看來這部劇有兩大弱點，一是男主人公在美國，臺詞用了大段的英語交流，讓一些人撓頭。二是爛俗的橋段，男女主相遇，失憶，在一起糾纏。

說回今天要說的人生感悟，這感悟是從《安家》的老洋房事件現實中的當事人灝澤先生的文章說起，具體的文章可看他的微博，搜灝澤先生就能出來。

他提到了那一家搬到他老宅中討錢的無賴遠方親戚的下場，為了財兄弟反目，有了財，而不能很好的支配，做投資，不久便敗光，又回到了原來的幾口人擠六十多平(可能有誤)的房子里，這也讓我想到了一些城中村的拆遷戶，一拆遷，家里分幾套房子，子孫不長進，染上了賭和毒，家產沒幾年也敗光了。

這黃白之物好也不好，厚德載物，背財如山，要看你能不能背得住呢?

　　《安家》觀后感3

由孫儷、羅晉領銜主演的都市劇《安家》正在播出。從《蝸居》到《安家》，時隔十余年，在編劇六六看來，圍繞房子的很多東西變了，但國人對房子的情結以及房子不僅是房子、更是“家”“幸福”“安全”這一界定并沒有變。

六六日前接受采訪時說，“房子”題材和中國人有著天然的共情。“中國人對買房這個事特別有執念。認為擁有了房子，就有了家。中國人在房產上發生的故事太多太多了，每家都有一本經。所以寫這樣的故事，我覺得最大的好處就是不缺話題。”

《安家》中和房子相關的故事都充滿戲劇沖突：“博士夫婦換房難”“房產證要不要加兒媳名字”等都是國人和房子之間的難言之隱。

“我沒有刻意去設置隱性或者顯性的沖突，生活本身就有沖突，只要真實地把它展現出來，就會具有話題性，就會受到關注，所以最好的藝術表達就是真實。藝術是來源于生活的。”六六說。

但作為一部電視劇，不可能僅把普普通通、波瀾不驚的帶看、簽約、成交的過程拍出來，而是要注入角色個性和故事情節，在保證戲劇性的同時兼顧真實性。于是，六六前期用10個月時間對中國大城市房屋交易和中介公司作了調研采訪，選取典型故事和人物作為創作素材。

“我認為在現實題材劇的創作中，采訪比寫作本身重要得多，而且我喜歡采訪的過程，因為采訪本身就是生活，可以看到不同的人、不同的事。”她說，有時候采訪了很多天感覺都沒有太大收獲，但突然間會發現把之前采訪過的幾個人的故事融合起來，能發生化學反應。

六六舉例說，女主人公房似錦的原型是個女孩，但是背后集結了五六個店長的故事。比如有一次在北京某房產中介采訪，新店長是意外從外地派來的，因為要和家人分離，不很情愿，但偶然看到一個條幅，激發了心中的熱情。

“他離鄉背井也依舊堅韌不拔，所有的努力和成就都從那一個條幅開始。雖然我們沒有把這個情節入戲，但那種熱情洋溢、那種熱血沸騰，給我很大震撼。”她說。

寫《蝸居》時，六六30歲出頭;13年后寫《安家》，六六說更想通過房屋買賣租賃的故事，呈現當代都市社會的小人物的情感和人生百態，傳遞人性溫暖。

　　《安家》觀后感4

《安家》觀看的過程中，竟然不經意哭了幾次，有點淚點低吧，可是也是有緣，《安家》的女主角房似錦是家中排行老四，我在家中也是排行老四，所不同的是，比房似錦要幸運很多，卻也少了房似錦堅韌。而房似錦的身世和所處環境的重男輕女，在現實生活中也看到很多，所以當看到房似錦一點點在爺爺的幫助下堅持讀書，在爺爺的幫助下雖然最終錯過了上大學，卻還是走出了那座大山時，就有些戳中淚點了。不幸的房似錦卻也在她自己的努力下走出了她的幸運，也為她感到高興。

《安家》講述的是中介公司安家天下上海靜宜門店幫助客戶安家過程中一系列喜怒哀樂的故事，靜宜門店是個特別的.團體，似乎每個人都有著自己的故事有著自己的個性，卻也都有著自己的堅持，而就是這樣的一群人，一路相互包容相互影響相互扶持。印象很深刻的是，房似錦一調到靜宜門店，就搶了老油條和王子的單子，而一次帶看房時，小樓犯了一個小錯誤讓房似錦的單子沒有簽下來，房似錦很生氣要開出小樓，徐姑姑勸房似錦懂得欣賞他人成就他人，成就他人也是成就自己。徐姑姑了解著這個團隊中每個人的故事，把每個人放在那最合適的位置，潤滑著這個團隊所有的摩擦，團結這個團隊的每個人。

對于中介這個職業，他看到的是不光是賣房子，更是給每個客戶安家，對身邊的阿姨、保安等等都尊重關心，這樣讓他在需要時總是有像地圖那樣的老郵遞員幫忙，也有電視臺的主持人在需要時合作，而那些身邊的阿姨甚至是包子鋪老板都會成為他的客戶甚至是回頭客，更有闞老板這樣的人物，一直信任他選擇他，更是在徐姑姑需要時，成為徐姑姑實現創業夢想的支持金主。

這其中反映的是為人處世、團隊管理值得思考。房似錦其實本來也是因為徐姑姑是第一個接納她的上海人，才也選擇做中介行業，去做徐姑姑那樣的人，能影響其他人。戲劇性的是，幾年后房似錦本來是派去跟徐姑姑學買老洋房業務然后取而代之，趕走徐姑姑，結果卻被徐姑姑的佛性收服和影響。當然這其中是徐姑姑的真誠相待讓她感覺到的溫暖，在一點點改變她，正如在房似錦一次生病急診時，徐姑姑告訴房似錦，為什么那么多人愿意選擇幫他，告訴房似錦很多時候不要把目的凌駕于一切之上，這樣你會珍惜并享受很多難得的經歷，而最終結果也不會讓你有那么失望。

從徐姑姑能夠寫《夢回十里洋房》，把洋房做得那么專業，又能做得佛跳墻，從他的談吐間都可以看到他的底蘊和修養，如果現實生活中能夠遇到徐姑姑那樣帶領的團隊是幸運的，可即使不能，我們也能做到像徐姑姑那樣堅持自己的真誠，同時提升自己的修養和底蘊。

從中介賣房到安家這樣的挖掘，到最后創業成立城家公寓，給剛剛畢業工作的小年輕一個特別的家和社交場所。其實我們現實的工作生活其實也需要我們自己挖掘其內在的意義，這樣一切才會做得更加發自內心的真誠和細致，當然也會做得更有動力和做得更好。

　　《安家》觀后感5

由孫儷、羅晉主演的都市職場劇《安家》正在熱播中，該劇以房屋中介為職業背景講述了安家靜宜門店各店員為了夢想奮斗、拼搏的故事。在最新的預告中雖然店員朱閃閃已經很努力的在發傳單，但還是非常遺憾地錯失了天價大單，更倒霉的是她還險些被渣男侵犯。不過，令人意外的是這些慘痛的經歷卻讓她收獲了愛情和第一單。

大數據說每發一萬分傳單就一定會有人咨詢你，而每發十萬分傳單就一定能開成一單。有了這種信念的朱閃閃一改往日敷衍的工作態度開始積極地發起傳單來。在發傳單時朱閃閃偶遇了想買房的飼料大王林茂根，這可是個億萬富豪，如果朱閃閃能抓住這個機會，她的人生第一單不但能成功還將會是個天價大單。但是遺憾的是朱閃閃不但沒有認出林茂根的身份，還因為他的衣著和口音把他當成了買不起房也沒有購房資格的外地人。

朱閃閃沒有認出林茂根，其他店員也沒有，但是房似錦卻在第一眼就認出了這個來門店的老伯是個億萬富豪，不但熱情招待了他還和他約好了看房時間。不得不說，房似錦不但業務能力強就連平時的相關資料也積累的十分豐富。朱閃閃錯失了這個天價大單，房似錦卻幸運地接過了這個業務。

機會從來都是留給有準備的人，房似錦為了買房時刻準備著，不但能記住身價一億以上的富豪還能為了一個賣房的可能性一天連爬3次28樓。有這種毅力和精神房似錦不成功都難，但這也正是朱閃閃所欠缺的，所以即便機會來了，她也沒能成功抓住，而是遺憾地錯失了這個天價大單。

所謂福無雙至，禍不單行，錯失了天價大單的朱閃閃還倒霉地差點被渣男侵犯。了解了林茂根身份后朱閃閃沮喪地在咖啡廳痛哭，而王子在一邊安慰她。這一幕正好被在一旁的梁先生看到，了解了事情經過的梁先生打起了閃閃的注意，意圖對她不軌。他先是表露出自己有買房的想法，又以豪車相誘讓朱閃閃以為自己對她有想法，緊接著又以看房的理由邀請閃閃去酒店商談。

單純的閃閃以為自己的好運來了，于是如約而至。可到了酒店卻發現梁先生根本沒有買房的打算，而是想在酒店侵犯自己。盡管朱閃閃極力反對，但渣男還是不肯停手。緊急時刻，王子和靜宜門店一眾人員趕到了酒店，王子更是及時拉下火警警報器在千鈞一發之時救了朱閃閃，這才讓她脫離虎口，免于被侵犯。

朱閃閃的遭遇可謂倒霉透頂，然而這一連串倒霉的事卻意外的讓她收獲了愛情和真正的第一單。在朱閃閃險被侵犯時，是王子救了她，這也讓王子看清了自己的內心，知道自己其實是喜歡朱閃閃的，不然在她遇到危險時自己不會那么著急。王子在劇中是有喜歡的人的，但是自己卻一直是備胎，后來當自己被轉正時他卻為了閃閃而放棄了之前喜歡的人。朱閃閃的遭遇讓她意外收獲了王子的愛情。

不但如此，朱閃閃的遭遇也讓靜宜店的所有人下定決心為她補課，讓她了解更多賣房子的專業知識和技巧。而王子更是把房源和客戶都聯系好后直接讓朱閃閃接手簽單。并且為了讓朱閃閃能順利開單王子還自己出錢把出租房裝修了一下，如果不是自己喜歡的人誰又會出錢出力如此上心呢。雖然是租賃單，但朱閃閃總算迎來了自己的人生第一單，也迎來了美好的愛情。

劇中，朱閃閃雖然錯失了天價大單還險些被侵犯，但是她卻意外收獲了愛情和第一單。不過，故事終究是故事，是對現實的虛構和美化。而在現實生活中我們要想成功還是要時刻努力著并做足準備，這樣，在機會來臨的時候才能及時抓住它。除此之外，我們還應該注意即便錯失了機會也不應就此沮喪，而是應該保持良好的心態并時刻警醒，不能因此喪失判斷是非對錯的能力而讓自己陷入險境。

《安家》觀后感

《安家》觀看的過程中，竟然不經意哭了幾次，有點淚點低吧，可是也是有緣，《安家》的女主角房似錦是家中排行老四，我在家中也是排行老四，所不同的是，比房似錦要幸運很多，卻也少了房似錦堅韌。而房似錦的身世和所處環境的重男輕女，在現實生活中也看到很多，所以當看到房似錦一點點在爺爺的幫助下堅持讀書，在爺爺的幫助下雖然最終錯過了上大學，卻還是走出了那座大山時，就有些戳中淚點了。不幸的房似錦卻也在她自己的努力下走出了她的幸運，也為她感到高興。

《安家》講述的是中介公司安家天下上海靜宜門店幫助客戶安家過程中一系列喜怒哀樂的故事，靜宜門店是個特別的團體，似乎每個人都有著自己的故事有著自己的個性，卻也都有著自己的堅持，而就是這樣的一群人，一路相互包容相互影響相互扶持。印象很深刻的是，房似錦一調到靜宜門店，就搶了老油條和王子的單子，而一次帶看房時，小樓犯了一個小錯誤讓房似錦的單子沒有簽下來，房似錦很生氣要開出小樓，徐姑姑勸房似錦懂得欣賞他人成就他人，成就他人也是成就自己。徐姑姑了解著這個團隊中每個人的故事，把每個人放在那最合適的位置，潤滑著這個團隊所有的摩擦，團結這個團隊的每個人。對于中介這個職業，他看到的是不光是賣房子，更是給每個客戶安家，對身邊的阿姨、保安等等都尊重關心，這樣讓他在需要時總是有像地圖那樣的老郵遞員幫忙，也有電視臺的主持人在需要時合作，而那些身邊的阿姨甚至是包子鋪老板都會成為他的客戶甚至是回頭客，更有闞老板這樣的人物，一直信任他選擇他，更是在徐姑姑需要時，成為徐姑姑實現創業夢想的支持金主。

這其中反映的是為人處世、團隊管理值得思考。房似錦其實本來也是因為徐姑姑是第一個接納她的上海人，才也選擇做中介行業，去做徐姑姑那樣的人，能影響其他人。戲劇性的是，幾年后房似錦本來是派去跟徐姑姑學買老洋房業務然后取而代之，趕走徐姑姑，結果卻被徐姑姑的佛性收服和影響。當然這其中是徐姑姑的真誠相待讓她感覺到的.溫暖，在一點點改變她，正如在房似錦一次生病急診時，徐姑姑告訴房似錦，為什么那么多人愿意選擇幫他，告訴房似錦很多時候不要把目的凌駕于一切之上，這樣你會珍惜并享受很多難得的經歷，而最終結果也不會讓你有那么失望。

從徐姑姑能夠寫《夢回十里洋房》，把洋房做得那么專業，又能做得佛跳墻，從他的談吐間都可以看到他的底蘊和修養，如果現實生活中能夠遇到徐姑姑那樣帶領的團隊是幸運的，可即使不能，我們也能做到像徐姑姑那樣堅持自己的真誠，同時提升自己的修養和底蘊。

從中介賣房到安家這樣的挖掘，到最后創業成立城家公寓，給剛剛畢業工作的小年輕一個特別的家和社交場所。其實我們現實的工作生活其實也需要我們自己挖掘其內在的意義，這樣一切才會做得更加發自內心的真誠和細致，當然也會做得更有動力和做得更好。

《安家》觀后感

“重返梁莊的第一沖動不是想揭示梁莊的真實，而是為了尋找一種精神的源頭，以彌補自己的匱乏和缺失，個體精神的要求要遠遠大于對集體精神的探索。”重讀梁鴻女士的《中國在梁莊》，挑一句分享在前面。

故鄉和童年，都是縈繞在成年人心間一種揮之不去的夢。一如常炯攜團隊創作的微電影作品《安家》里開頭所說：“故鄉的歌是一支清遠的笛，總在有月亮的晚上響起。”村落里的溫暖相處，和小伙伴們的快樂時光，是值得一生眷戀回味的過往。童年的劉衛東與小伙伴們一起奔向呼嘯而過的火車，是時光流逝，時代在變，生活向前的指引與象征，更是農耕文明走向城鎮化生活序曲的啟幕與號角。

總有一件事，會成為童年到少年的過渡與轉折。男主角劉衛東母親的意外離世，改變了劉衛東及其父親劉建國（曾建國飾）的生活軌跡，這是每個人都會遇到的宿命與人生無常的必然呈現，我們總會遇到各種各樣猝不及防的命運打擊。值得欣慰的是，劉建國帶著兒子劉衛東選擇了換一個地方生活。陌生的城市，10平米的出租屋，擺攤抗拒生活的困頓……城市會獎勵那些努力拼搏勤奮進取的人，成年以后的劉衛東（鄧波飾）終于活成了“別人家的孩子”那樣，有了穩定的生意，順心的搭檔和優渥生活的經濟基礎。

“每一個短暫停留的地方，都不是家。”在父親的關心和催促中，單身的劉衛東，在選擇媳婦之前，要先選擇一套房，廣告來的順其自然，表達都這么強勢：“安得廣廈千萬間，大庇天下寒士俱歡顏，風雨不動安如山”。雖說中間那句“大庇天下寒士”被編劇吃了，可是并不影響，房子才是當下最現實的夢，房價漲跌才是更易牽動人心的那根線。走在被虛榮心鋪滿的道路上，關于童年和故鄉，我們只會偶爾想起，甚至變得若即或離可有可無。記得在給虹笙女士詩集寫評論的時候，寫過這樣一句話：“出走故鄉不是背叛，遺忘不提才是不能容忍的。”

人間煙火氣，最撫凡人心。《安家》這部微電影的'成功之處，在于做房子廣告之前，導演先勾起了每個人對生命源點的記憶：故鄉，童年，母親，伙伴……那種永遠存在又回不去的一段時光。《安家》在用表達勵志可以改變人生的時候，并沒有強灌群眾雞湯，而是給觀眾精心營造出一幕幕可供回味的影像，一如作品中推介給觀眾的房產商，口碑和體驗感還不錯。在這里要給作品背后非知名編劇晨晨點個手工贊。

近年來，南陽的影視行業與商業結合較多，微電影《安家》是其中的一個典范和代表，更是當下短視頻影響人們生活的縮影。在這里，筆者呼吁更多商家能認識到短視頻和微電影在價值輸出方面的作用和深遠影響，在做好產品的同時，不斷探索與短視頻各類融合作的可能性，利用南陽影視行業的資源優勢，服務好消費者，并為傳播社會主義核心價值觀做出一份貢獻。

《安家》觀后感

　　由孫儷、羅晉領銜主演的都市劇《安家》正在播出。從《蝸居》到《安家》，時隔十余年，在編劇六六看來，圍繞房子的很多東西變了，但國人對房子的情結以及房子不僅是房子、更是“家”“幸福”“安全”這一界定并沒有變。

　　六六日前接受采訪時說，“房子”題材和中國人有著天然的共情。“中國人對買房這個事特別有執念。認為擁有了房子，就有了家。中國人在房產上發生的故事太多太多了，每家都有一本經。所以寫這樣的故事，我覺得最大的好處就是不缺話題。”

　　《安家》中和房子相關的'故事都充滿戲劇沖突：“博士夫婦換房難”“房產證要不要加兒媳名字”等都是國人和房子之間的難言之隱。

　　“我沒有刻意去設置隱性或者顯性的沖突，生活本身就有沖突，只要真實地把它展現出來，就會具有話題性，就會受到關注，所以最好的藝術表達就是真實。藝術是來源于生活的。”六六說。

　　但作為一部電視劇，不可能僅把普普通通、波瀾不驚的帶看、簽約、成交的過程拍出來，而是要注入角色個性和故事情節，在保證戲劇性的同時兼顧真實性。于是，六六前期用10個月時間對中國大城市房屋交易和中介公司作了調研采訪，選取典型故事和人物作為創作素材。

　　“我認為在現實題材劇的創作中，采訪比寫作本身重要得多，而且我喜歡采訪的過程，因為采訪本身就是生活，可以看到不同的人、不同的事。”她說，有時候采訪了很多天感覺都沒有太大收獲，但突然間會發現把之前采訪過的幾個人的故事融合起來，能發生化學反應。

　　六六舉例說，女主人公房似錦的原型是個女孩，但是背后集結了五六個店長的故事。比如有一次在北京某房產中介采訪，新店長是意外從外地派來的，因為要和家人分離，不很情愿，但偶然看到一個條幅，激發了心中的熱情。

　　“他離鄉背井也依舊堅韌不拔，所有的努力和成就都從那一個條幅開始。雖然我們沒有把這個情節入戲，但那種熱情洋溢、那種熱血沸騰，給我很大震撼。”她說。

　　寫《蝸居》時，六六30歲出頭；13年后寫《安家》，六六說更想通過房屋買賣租賃的故事，呈現當代都市社會的小人物的情感和人生百態，傳遞人性溫暖。