關(guān)于影視的名言語句

一般地說，電影的一個基本要求，就是引導(dǎo)觀眾有順序地分別注意發(fā)展中的劇情的各個方面。這是電影的基本手法。——（俄國導(dǎo)演）普多夫金

電影不僅擺脫了空間的限制，而且擺脫了時間的限制。——（美國導(dǎo)演）蘇珊·朗格

電影在時間與空間方面所享有的自由卻遠(yuǎn)比戲劇大。——（美國電影理論家）魯·愛因漢姆

電影把繪畫與戲劇、音樂與雕刻、建筑與舞蹈、風(fēng)景與人物、視覺形象與發(fā)聲語言聯(lián)結(jié)成統(tǒng)一的整體。——（美國科學(xué)家）愛因斯坦

電影既如雕刻、繪畫等是視覺藝術(shù)，又如音樂是昕覺的藝術(shù)，它是以視覺為主、視聽結(jié)合的藝術(shù)。——（中國劇作家）張璐均

電影是通過具體的形象，特別是人物形象，直接訴諸觀眾的視覺藝術(shù)。——（中國劇作家）張駿祥

電影家并非倫理家。他既不尋求證明一個真理，甚至也不求表達(dá)什么感情。他要以畫面使人們受感動。——（法國作家）莫魯瓦

演員被選中擔(dān)任某個角色的那一天起，演員就逐步向角色靠攏，生活在角色之中。——（中國導(dǎo)演）謝晉

影片中的靜場是不靜的，空鏡頭是不空的。靜場恰恰是感情最激蕩的時候。——（中國導(dǎo)演）謝晉

鏡頭代表著眼睛，但它代表著兩種眼睛，一種是觀眾的眼睛，一種是劇中人的眼睛。——（中國作家）夏衍

電影演員必須表演得仿佛他根本沒有表演，只是一個真實(shí)生活中的.人在其行為過程中被攝影機(jī)抓住了那樣。——（德國電影理論家）齊·克拉考爾

電影演員的基本功和其他劇種的演員不一樣，它在表演上要求更生活化，更自然，要看不出演戲的痕跡。——（中國導(dǎo)演）謝晉

在J部好影片里，每個場面都必須在劇本階段就作好周密的計(jì)劃，以便在最短的時間內(nèi)演出一切必要的東西。——（美國電影理論家）魯·愛因漢姆

把無論兩個什么鏡頭對列在一起，它們就必然會聯(lián)結(jié)一種從這個對列中作為新的質(zhì)而產(chǎn)生出來的新的表象。一（美國科學(xué)家）愛因斯坦

我希望電影是傳達(dá)真實(shí)的眼睛，它批判政治和社會的謬誤，為群眾的幸福而盡力。——（日本導(dǎo)演）山本薩夫

物色演員第一是形象、氣質(zhì)，第二才是演技，觀眾首先相信他"是"才行，不"是"，演技再好也白搭，這與話劇大不相同。——（中國導(dǎo)演）謝晉

假如要使影片顯得自然而又有意義，那么，表演就得既不同于舞臺風(fēng)格，又不同于真實(shí)的日常生活。——（美國藝術(shù)史家）歐·怕諾夫斯基

演員難度最大的是掌握角色的氣質(zhì)和準(zhǔn)確的人物關(guān)系。——（中國導(dǎo)演）謝晉