《走不出的昨天》微電影劇本臺詞

梗概：

有一天，林楓救了一個受傷的老人，卻被老人指證為兇手，林楓通過努力想找出證人，無功而返后，回到宿舍后，他發誓再有一次機會便不會救人。

后來他陷入了不斷重復的時間漩渦里，陷在了救起老人的那一天，而他想方設法的擺脫老人，卻又受輿論纏身，到最后，他終于擺脫了老人，卻聽聞老人已死的消息，林楓又陷入了愧疚自責中。

序幕：

內，宿舍，日。

7:00,時鐘響，林楓睜開眼睛，按掉時鐘。

"干嘛呀，這么快就到七點，又要上那個老妖婆的課了。"張揚的抱怨聲從頭頂傳來。

林楓趕緊從抽屜里找出一個本子，翻到最后一頁，空白一片。

林楓瘋狂的撕筆記本，紙片扔向天花板。

旁白："每一天都是重復。"

外，校外的街道，日。

林楓站在街道旁，看著遠處。

街道旁躺著一個人。

旁白："我只記得，重復開始的那天，發生了一件事兒。"一個禮拜前。

1

內，教室，日。

一群學生各自坐在位子上看書，張揚坐在前排玩手機，忽然叫道："快來看，有林楓的新聞。"學生聚集過來。

張揚念："XX大學生林楓扶老人進醫院，老人聲稱是林楓撞到的，林楓說自己沒有，警方已立案偵查。""林楓來啦。"有學生喊了句。

林楓站在班級門口，所有學生都看著他。

微信上：

"林楓太傻了吧，干嘛去扶老人呀，好人做不成，給自己惹了一身騷。""難說呢，也許是林楓自己撞的呢。""覺得他好可憐呀，遇到這種事兒。"

"以后我都不敢去扶老人了，要繞道走。"

"說的好像你會扶似的。"

內，宿舍,日。

張揚、林楓，陳輝，姚科圍坐在桌子旁開會。

張揚："咱們現在討論一下，該怎么幫林楓找證據的事兒。"陳輝："就去周邊問問唄。"姚科："林楓，你到底撞沒撞呀？"

林楓："沒有，我已經說了多少遍了，沒有！"

內，街道上的小店鋪，日。

林楓走進去。

"老板，你認識我嗎？那條街上，就是昨天發生的事兒，你還記得嗎？有個老人被撞到了，然后被我扶起來。"老板用當地的方言說道："這個我沒看到，大學生呀，家里窮呀，以后看到這事兒就躲著吧。"林楓在街道上，跟那些來往的路人交流，手上下比劃，路人搖頭，離開。

內，宿舍，夜.

林楓："如果再讓我選一次，我肯定不會扶他。"

2

內，宿舍，日.

7:00,時鐘響，林楓睜開眼睛，按掉時鐘。

"干嘛呀，這么快就到七點，又要上那個老妖婆的課了。"張揚的抱怨聲從頭頂傳來。

林楓摸了摸頭，看了眼上鋪的張揚。

外，校外的街道，日。

林楓一副心事重重的模樣，走到校外的街道。

他停下腳步。

遠處，一個老人躺在地上。

林楓："怎么回事？為什么跟那天發生的.事情一模一樣？"他猶豫了幾秒鐘，后又走了過去。

老人伸出手抓住他的腳踝。

老人："年輕人，行行好，送我去醫院。"

林楓："一模一樣的話。"

老人："求求你。"

林楓不理會老人，離開。

咔嚓一聲，學生的背影被相機記錄下來，上了網站標題。

新聞標題："冷漠大學生，見死不救。"

微信上：

"林楓怎么能見死不救呢，一點同情心都沒有。""對呀，他是我同班同學呀，虧我還對他挺有好感的，哼。""這種冷血的人不能當朋友。"內，學校食堂，日。

林楓打完飯，笑著跟找了個位子坐下。

旁邊的人趕緊離開，空出一大片的位置出來。

周圍的人看著他，小聲議論。

3

內，宿舍，夜.

林楓在筆記本上寫下一串字，拉開抽屜，把筆記本放進去。

他蓋上被子，睡覺。

內，宿舍，日。

7:00,時鐘響，林楓睜開眼睛，按掉時鐘。

"干嘛呀，這么快就到七點，又要上那個老妖婆的課了。"張揚的抱怨聲從頭頂傳來。

他打開抽屜，找到那本筆記本，翻到最后一頁，什么都沒寫。

林楓的手用力砸時鐘。

外，校外的街道，日。

林楓遠遠的看著那個躺在地上的老人，轉頭離開了。

內，宿舍，夜。

張揚："林楓，你看今天新聞了沒有？有個老頭躺咱們學校外面了，陳輝那小子去扶了，那老頭硬說是陳輝撞的。"林楓："那后來呢？"張揚："立案調查唄，你說這陳輝也太愛多管閑事了。"4/內，宿舍，日。

7:00,時鐘響，林楓睜開眼睛，按掉時鐘。

"干嘛呀，這么快就到七點，又要上那個老妖婆的課了。"張揚的抱怨聲從頭頂傳來。

內，學校的小路，日。

林楓、陳輝、張揚、姚科走在路上。

林楓喊肚子痛，三人圍過來。

林楓："陳輝，你陪我去趟醫院吧。"

陳輝："那行，張揚，幫我們請個假。"

外，街道，日。

陳輝騎電動車載林楓。

林楓："這里停就行了。"

陳輝："這還沒到醫院呀？"

林楓："我肚子又不痛了，咱們去網吧玩LOL,我請客。"陳輝："我可不跟你玩，我要回去上課。"林楓："別啊，就玩一場嘛，反正他們都幫忙請假了。"陳輝："那好吧。"內，宿舍，夜。

林楓："張揚，今天沒什么大新聞吧？"

張揚："有啊，今天有個老頭躺在在學校外面幾個小時，硬是沒人去救，后來有人報警了，警察才把人給送醫院去。"林楓："那就好。"張揚："你說啥？"

林楓："沒，我說今天月亮很圓。"

陳輝對著電腦大喊了句："你們說的那個老人，今天送到醫院沒多久就死了。"林楓："你說什么，人怎么就死了？"張揚："你那么大反應干嘛，不就死個人嘛。"

林楓露出驚愕的表情。

如何寫好微電影劇本

戲劇是由演員將某個故事或情境，以對話、歌唱或動作等方式表演出來的藝術。小編收集了如何寫好微電影劇本，歡迎閱讀。
 

戲劇是一種綜合性的舞臺藝術，劇本是舞臺演出的依據和基礎。要想把課文中敘事性的詩文改編為課本劇，首先要懂得劇本的特點，然后才能根據其特點編出符合要求的課本劇。

編寫課本劇必須突出體現劇本的三方面特點：

【第1句】：空間和時間要高度集中

劇本中通常用“幕”和“場”來表示段落及情節。“一幕”可分為幾場。劇本一般要求篇幅不能太長，人物不能太多，場景也不能過多地轉換。

【第2句】：反映生活的矛盾要尖銳突出

劇本中的矛盾沖突大體分為發生、發展、高潮和結尾四部分。演出時從矛盾發生時就應吸引觀眾，矛盾沖突發展到最激烈的時候稱為高潮，這時的劇情也最吸引觀眾，最扣人心弦。高潮部分也是編寫劇本和舞臺演出的“重頭戲”，是最“要勁”、最需要下工夫之處。

【第3句】：劇本的語言要表現人物性格

劇本的語言包括臺詞和舞臺說明兩個方面。劇本的語言主要是臺詞。臺詞，就是劇中人物所說的話，包括對話、獨白、旁白。舞臺說明，又叫舞臺提示，是劇本語言不可缺少的一部分，是劇本里的一些說明性文字。舞臺說明包括劇中人物表，劇情發生的時間、地點、服裝、道具、布景以及人物的表情、動作、上下場等。

影視的劇本結構形式有如下四種：

【第1句】：戲劇式：戲劇式劇作主要按沖突來結構劇本，一般按順時序發展劇情，有序幕、開端、發展、高潮、結局、尾聲等幾個部分。戲劇式結構致力于表現人物的外部沖突。這種沖突主要通過語言和行為兩個方面來表現。

【第2句】：心理式：心理式結構也被稱為時空交錯式結構。心理式結構以主要人物心理活動的變化為結構的線索，表現為時空交錯的自由，它往往根據人物的心理活動，用回憶和倒序(閃回)的方式，把過去、夢幻、現在甚至未來自由地交織在一起。

【第3句】：散文式：散文式結構不追求情節的完整性和情節發展的因果關系，也沒有很強的戲劇化沖突，往往是截取一段生活流程，用較為寫實的手法記錄下來。

【第4句】：解構式：解構式結構是后現代主義文化在電影藝術領域的一種表征。這種結構不求完整，甚至有意地自我解構和顛覆。

劇本基本理論：態度、主題

態度

寫故事最重要的是對故事的`態度，不同的態度會產生不同的效果。舉一個簡單的例子，同樣是寫一個青樓女子的故事，如果作者是以一個淫穢、色情的態度去寫，故事自然集中于男女之間歡愛的部分。相反，如果作者是以一個同情、尊重的態度去寫，故事便會集中于描寫青樓女子被迫賣身，身不由己的可憐、無奈……

主題

在下筆寫故事之前，你必須要問自己：你要講一個怎樣的故事?是朋友之間的友情(如電影午夜牛郎—midnightcowboy)，男女之間的愛情(鐵達尼號—Titanic)，外星人入侵地球的故事(天煞地球反擊戰)，還是一個控訴戰爭的故事(殺戮戰場—platon)等。這就是主題。

主題必須十分明確、貫徹、毫不懷疑。你不能寫一個戰爭片段，一時就懷疑戰爭，一時就歌頌戰爭。主題有如一個指南針，它會引導你創作故事和貫穿故事中的枝節。而最重要的是它能避免你在寫作中偏離主道。試舉一例，清朝皇帝雍正在野史中是一個殺弟、殺父奪位，強奸弟弟妻子的禽獸。但在《雍正王朝》電視劇作者筆下的雍正，卻是一個好皇帝。因為作者的主題是要寫一個好皇帝，所以在故事中只會見到雍正徹夜不眠批奏章、視察農民、減稅、推行德政等場面，并沒有殺弟、殺父等場面。

所以，一套成功的劇本是要讓觀眾看完后，清楚明白作者想表達的思想和主題。

創造角色沖突

角色沖突是吸引觀眾的不二法門。這包括故事角色和角色之間的沖突，角色和他自身價值觀的沖突等。

方法一：

故事里的人物想做一些事，但有一股力量抗衡他，例如電影《怒火風暴》故事中，主角剛剛經歷完痛苦的牢獄生涯，當他出獄時，他一心想見自己的妻子，重過正常人的生活。但他的妻子逃避他，不認他，而四周的人也因他的犯罪記錄而歧視他。

方法二：不能分解的關系

當角色和角色之間存在沖突，而且有一個不能分開的結把他們拉在一起，好戲便來了。舉一個簡單的例子，男主角的妻子是個八卦的女人，而男主角的母親則是個守禮節的傳統婦女。

因為環境的因素，主角和他的妻子必須搬進家里和媽媽一起住。試想兩個完全沖突的人：媳婦和婆婆被一個不能分解的關系拉在一起時，會怎樣?

劇本寫作常犯的錯誤

【第1句】：把劇本寫成了小說

剛剛上面提到有的朋友把劇本寫成了小說，不是不可以，但那個是文學劇本，根本不能用來指導拍攝和制作。舉個例子，你可以在小說里花幾頁的筆墨來寫一個人的身世，背景，家庭組成，或是用幾頁的筆墨來描寫主角的心理斗爭過程，但這些東西是無法表現在電影銀幕上的。你的劇本就是一個銀幕，你所要表現的是電影銀幕上能被觀眾直接看到感受到的東西。像心理活動這類東西是無法很好地表現出來的。加旁白?當然可以，除非你能忍受主角的畫外音在一動不動的鏡頭里讀幾頁小說。電影通過畫面表達情緒，你的劇本就是電影畫面，要通過攝像機的角度來寫，這可能會引起第二個問題。

【第2句】：不必要的攝像機標注

如果你這樣寫劇本：在5號升降臺，用盤納為升70型攝像機，60mm鏡頭，由【第8句】：5m搖至2m對焦……如果你這樣寫，就算過了審稿人這一關，你的劇本也會被導演扔掉。你不需要教他怎么拍，這不是你的事。你在寫劇本的時候完全不用擔心攝像機的事。但是不是劇本就不要考慮攝像機了呢?也不是，你需要考慮攝像機的關系而不是位置。

劇本里有自己的專用攝像機術語，多多使用這些術語，能讓你的劇本很專業，至少看上去很專業。

《最后的新鮮空氣》3人微電影劇本臺詞

人物

老伯：癌癥晚期、脾氣古怪

劉家毅：待業青年，善良單純、青澀、本地人

鄧玉琪：清純，漂亮、導游

背景音樂：待定

故事梗概：故事發生在美麗的巴馬鎮，一個在（某大城市）靠假裝成瞎子騙吃騙喝的老伯有天遇到3個殺人犯，殺人犯發現老伯是假瞎子后，怕他記住他們的模樣報警，結果他們使老伯變成真正的瞎子，而且陰差陽錯的被醫生檢查出他癌癥晚期，知道自己時日無多，看著（某大城市）上空的霧霾，決定在死之前完成自己最后一個心愿——呼吸最后一口新鮮空氣。讓自己的靈魂遠離骯臟的霧霾，帶著純潔的身體通向天堂，某天老伯在巴馬偶遇一個失業青年（劉家毅），就此展開了兩人之間的友誼…….

故事欣賞：巴馬城里善良淳樸的人、秀麗風景、新鮮空氣與巴馬城外（某大城市）的唯利是圖、利益法則的人、惡劣氣候、被霧霾籠罩形成鮮明對比

序幕

某大城市的巷子日外

老伯3個強盜

道具：煙錢包2個水果刀拐杖血

畫面老伯走到一小巷子，地上有一堆血，地下躺著一個人，旁邊3個壯漢拿著死者的錢包再分錢，特寫其中一個人的手還沾著許多鮮紅色的血，近景他用沾滿鮮血的手的食指用舌頭舔一下，嘴上叼著一根煙一邊數錢（3人中的老大），畫面慢慢橫移動到其他兩位的身上，正在他們沉醉于數錢快感的時刻。畫面老伯突然冒出來，又突然止步，特寫他的驚慌的表情，近景移動從地上的血到死人身體，特寫老伯拿著拐杖的手發抖，近景3人一動不動的看著老伯，這4人頓時似乎都停止了心跳，誰都不知道下一步會發生什么。老伯定了定神，老伯告訴自己：自己是瞎子，什么也看不到，不必害怕，這里發生的一切他根本不知情，因為他是“瞎子”，特寫老伯的拐杖又開始習慣性的在前面探起路來，再近景他慢慢走到3人身邊時，特寫3人眼睛

老大：站住（就在他說出口后，煙頭里長長的煙灰突然散落在空中）

老伯馬上停止不前，特寫發白的面部表情和手拿著拐杖發抖，老大把頭一搖，示意小弟去搜他身（所謂天堂有路你不走，地獄無門你闖進來），畫面跟著小弟移動到老伯身上，特寫搜身

老伯：朋友，我可是瞎子啊，殘疾人啊，好漢，好漢，高抬貴手吧

老大：（走過去，右手一把抓住老伯后領往墻壁上用力一碰，“啪”一聲）

老伯：啊（痛啊，特寫拐杖掉在地上）

老大：（把自己嘴上的煙放到老伯嘴上，用另外一只手強制合攏老伯嘴巴，示意叫他閉嘴）再說一個字，把你舌頭也割了。

特寫老伯臉上流的鮮血和痛苦的表情

畫面切到小弟手從老伯身上搜出的錢包，他把不值錢的東西都丟在一旁，并向老大示意到手的錢包

老大：（對老伯說）滾

全景老伯起步就走，也許是太緊張了，沒有撿他一直靠那拐杖騙吃騙喝的工具都忘了拿，就這么像正常人一樣走，忘記了自己是個“盲人”，走了幾步。近景老大點了根煙剛剛吸了一口（慶祝今天大豐收的一根煙）。畫面切到以老大肩頭為前景吐煙，老伯為主畫面正在加速走著。畫面顯示那兩個小弟正翻著剛剛的戰利品錢包，畫面移動到地上的死人。畫面切回老伯快步走的的背影。特寫老大“撲”一聲響，吐出口中剛剛點上的煙，

老大：媽的

全景老大突然快步跑向老伯，馬上黑屏，畫外音一聲老伯的慘叫“啊…….”

在上述的畫面中依次出現制作人、監制、導演、主角、電影名稱……

畫面顯示（某城市上空）霧霾天氣

畫外音：曾經我是個假裝成瞎子的人，到處招搖撞騙，在我這一生當中被我騙過的人不計其數。我是個壞人，而我卻被比我更壞的人淘汰了。現在我成了真正的眼瞎子，我的生命很快就會走到盡頭，因為我被醫生告知癌癥晚期。在我死之前我要做一件事…….

第一場

巴馬日外

劉家毅

道具單車

畫面顯示“廣西巴馬鎮”

切入3處巴馬標志性景點，畫面顯示劉家毅在美麗的風景中騎著單車，就像一幅畫一樣那么美，畫面跟著單車移動，畫面劉家毅發出“唔”的呼叫聲，在享受著這美麗的風景，騎著單車穿過了一處又一處風景

第二場

房間日內

老伯劉家毅鄧玉琪

道具書DVD

畫面顯示鄧玉琪穿著睡衣站在窗戶邊靜靜的看著書，畫面顯示其美麗清純的樣貌，聽到新聞播報后，她的頭轉向電視方向，鏡頭也跟到電視機上的方向上，鏡頭往前推，直到整個畫面是電視機上的畫面，這時電視上正在播報新聞（事先錄好這條新聞）

（新聞播報）新聞主持人：下面讓我們來關注今天頭條“巴馬的神奇空氣”，為什么說它神奇呢？讓我們一起來解開謎底吧。我國被稱為“長壽鄉”的廣西巴馬鎮，目前巴馬鎮百歲以上的長壽老人有82人。

在播放新聞10S后開始把鏡頭慢慢移到在此時已經坐在凳子上的鄧玉琪，突然電話響了

鄧玉琪：喂，你好………，（看下表）按照我們的行程30分鐘后酒店門口集合…….好的，但下午你們要準時到，我們下午要去的景點比較多，希望你們別錯過了……….嗯….好的，88

（電視和她分居畫面兩側，依然可以看到那條巴馬新聞，可以清晰的聽到播報的聲音：

（新聞播報）除了慕名而來的游客，有不少養生者都固定來到巴馬長住上一段時間，成了巴馬的“候鳥人”。在巴馬，空氣的負氧離子很高，著名的水晶宮、百魔洞和百鳥巖等旅游景點，每立方厘米的負氧離子竟高達2萬到5萬個。負氧離子被稱為“空氣中的維生素”和“長壽素”。

。

畫面切換特寫劉家毅在狼吞虎咽的吃飯，近景快餐店里他坐在一桌子上吃飯，全景以劉家毅背面為前景，墻壁上的電視機為背景，近景切換他在一邊吃飯一邊看同樣的電視新聞，側面中景他一邊嚼飯一邊抬頭看電視新聞，幾個人從畫面中走過。（以上一些列動作匹配的新聞是：

（新聞播報）負氧離子它的功能非常神奇：它能改善肺的換氣功能，增加肺活量，起到止咳、平喘、袪痰的作用；它能夠改善和調節神經系統和大腦的功能狀態，調節抑制興奮過程，起鎮定安眠、穩定情緒的作用；

畫面切換到空鏡頭巴馬大街小巷和往來的車輛，畫面顯示街邊的商店，鏡頭移動透過玻璃可以看到其中一間小賣部正在放著“那條巴馬新聞”，近景小賣部在播放這條新聞，突然一個老伯走過來擋住了攝像機鏡頭，原來是路過的老伯突然停下腳步，正面近景，再特寫帶著一副墨鏡面無表情，看上去是個有體面有背景有錢的人，特寫手持黑色智能拐杖，顯然是個瞎子。

鏡頭切回鄧玉琪換衣服，穿鞋子

畫面切到快餐店，劉家毅吃完飯用紙巾一邊插嘴一邊看電視的動作。

（新聞播報）負離子還能夠促進人體的生物氧化和新陳代謝，能改善心肌功能；適量的負離子對許多老年人的常見病、多發病具有預防和治療作用

切回老伯，全景老伯已站在小賣部老板面前，近景老伯

老伯：一瓶礦泉水。

中景小賣部老板拿著一瓶水給他

老板：2塊錢。

特寫老伯拿出兩個硬幣放在桌上

老伯：電視上說的那個地方離這里遠嗎

老板：你說的是水晶宮、百魔洞和百鳥巖這些地方？

老板：嗯

老伯：喔，不遠

（新聞播報）巴馬的陽光指數也很特別，其紅外線和紫外線的強度都是恰到好處。巴馬長壽老人之所以沒有心血管類的疾病，其原因與巴馬的陽光指數有著很大的關系。

老伯：電視上說的都是真的嗎？

老板：真的（特寫老板畫面）

鏡頭切回劉家毅從快餐店門口出去。

鏡頭切回鄧玉琪化，背了個包包，準備出去，用遙控板關掉電視機，突然“那條新聞”聲音戛然而止。畫面黑屏轉場

第三場

巴馬某風景區日外

人物：老伯.劉家毅

道具單車

畫面顯示幾處美麗的巴馬風景，在一處風景區鏡頭慢慢從上降下來，直到拍攝到路邊正在騎單車過來的劉家毅。在一處岔路口處，劉家毅把老伯撞倒了，老伯倒在地上

劉家毅：啊…….

老伯：哎呦…哎呦（躺在地上喊疼）

劉家毅：老伯你沒事吧

畫面特寫老伯，回憶閃過老伯以前在街上故意撞人摔倒騙錢的畫面

（和以前不同的是，這次自己是真正的瞎了，這次還真的被人撞倒了）

特寫老伯坐在地上回憶走神的表情

劉家毅：老伯你沒事吧(扶他起來)

老伯：走開（大聲說，一邊說一邊在地上周圍摸索自己的拐杖，只是摸了很久也摸不到拐杖在哪）

劉家毅過去把拐杖撿起來遞到他手里

老伯：放下（兇）

劉家毅放下后，老伯自己再拿起，然后慢慢起身，走了幾步（自尊心強）

劉家毅：老伯你這是要去哪里？

老伯停頓了一下，沒理他，然后繼續走著

劉家毅：這里我很熟悉，也許我可以幫助你

老伯：（突然停下，背對著他說）你知道撞倒一個老人，你有多危險嗎？

劉家毅：（走到他面前，一頭霧水）啊？

回憶閃回以前騙人的兩個畫面：被騙人甲：多少？

被騙人乙：多少？

回憶閃回以前騙人的兩個畫面：老伯：1000

老伯：800

老伯：（嘆氣）你以后你眼睛放亮點，你是本地人？

劉家毅：嗯（點頭）

老伯：你準備去哪？騎那么快干嘛

劉家毅：我正準備趕去面試呢

老伯：面試？

劉家毅：對啊，我正在找工作

老伯：（停頓了一下）不用了，你已經被錄取了

全景，劉家毅面向著老伯，而老伯的帶著黑眼鏡，面容稍稍變向劉家毅右側(明顯是個瞎子的站姿)

劉家毅：啊？

老伯：你知道水晶宮、百魔洞和百鳥巖這些地方嗎

劉家毅：當然，這里每個人都知道，你只需要一直向前走………（手指路）

老伯：（打斷劉家毅的話）那就走吧

劉家毅：啊？

老伯：48小時1000塊，別啰嗦，走

劉家毅：啊……（特寫驚訝的表情）

轉場

第四場

巴馬風景區日外

老伯劉家毅

畫面顯示巴馬美麗風景，藍天白云，青山綠水，空氣新鮮，鏡頭從一處俯拍的風景里慢慢下降定格在這個景點的`名字上（暫定水晶宮），老伯正站在一處美麗的風景里，依然帶著墨鏡，下巴稍稍上翹，鼻子盡情的呼吸著，沉醉在這環境中（鏡頭環繞），似乎與大自然融合了一體，劉家毅在一旁呆呆的看著老伯，沒發出一點聲音，直到一群游客從遠處走過來，他們的喧鬧聲敲醒了老伯的夢

老伯：（深吸一口氣，呼出一口氣）我能感覺到這里有多美，我能感覺到這里的藍天白云，我能感覺到這里的空氣是多么的新鮮（深吸一口氣，呼出一口氣）…….嗚…

畫面顯示鄧玉琪正帶著一群游客在不遠的景點照相留念。

畫面顯示鄧玉琪美麗的身材，近景其容顏，慢鏡其笑容和肢體動作

劉家毅：哇，真美啊！

老伯：（再深吸一口氣）是啊

劉家毅：從來沒見過這么美的

老伯：你不是經常來嗎？怎么從沒見過

劉家毅：國色天香、貌若天仙、窈窕淑女、楚楚動人、如花似玉……

老伯：你是說風景呢？還是說女人呢？

畫面特寫劉家毅發癡的表情

用畫面的相似性轉場

第五場

桂林米粉店日內

老伯劉家毅

接第四場劉家毅發癡的表情

老伯坐在劉家毅對面吃著桂林米粉，他們的背景是一臺電視機

旁邊的電視劇在放著新聞，這點新聞事先錄好，2分鐘左右關于惡劣氣候——霧霾

劉家毅一聲不吭，也沒吃粉，還在對剛才偶遇女子的美麗發癡，去了一趟水晶宮，老伯心情不錯，在剛才回來的路上知曉劉家毅傾心于那位導游，這次他故意整蠱他，只吃一根粉，就這么“嘶”的一聲一根粉長長的在老伯口中消失，同時一些湯濺到老伯眼鏡里和劉家毅臉上，這時才濺醒了劉家毅

老伯：在不吃，就涼了，吃飽了才有力氣追人家啊，光發呆，有什么用

劉家毅：（用袖子搽了搽他臉上的湯，拿起筷子狂吃）誰說我不吃

鏡頭慢慢推向電視播報新聞，充滿整個畫面

聽完新聞后劉家毅看到老伯突然在沉思

劉家毅：你怎么了？

老伯：（在呼吸空氣）

用畫面的相似性轉場

第六場

景區日外

老伯劉家毅

道具單車

接上一場老伯呼吸的畫面

此時劉家毅騎著單車載著老伯在畫面中，老伯一手摟住劉家毅的腹部，臉上盡顯舒暢表情，側坐在后面，手中拿著一朵玫瑰花。畫面一過，此時劉家毅又“嗚嗚”的從遠處騎過來，躍過幾處美景

老伯的畫外音：有的人一輩子活在霧霾之下，在臨死之前既然可以享受這無比清晰的空氣，有的人做了一輩子的壞人，在臨死之前他卻想做一回好人

他們來到一群游客面前，鄧玉琪正在向游客解說景點

劉家毅把單車停下，老伯下車后，把花遞給劉家毅，劉家毅深呼吸后，走向鄧玉琪，一邊走一邊看著她，突然停止腳步，走回老伯那

劉家毅：她…….在忙，我們改天吧

老伯：嘖嘖嘖（搖頭，責怪他色大膽小）

畫面遠景鄧玉琪和游客，近景鄧玉琪

鄧玉琪：接下來大家自由活動，拍照留念，30分鐘后在這里集合

老伯：請問哪個是導游，請問哪個是導游（手里拿著一朵玫瑰，一步一步靠著拐杖沿著聲音艱難的走來）

鄧玉琪：我就是，怎么了，老伯

畫面顯示劉家毅緊張的表情，遠遠看去，老伯在和她說些什么，只看到老伯手指向劉家毅這邊

畫面特寫劉家毅迅速踮起腳尖、挺起胸膛、整理發型

畫面切到老伯慢慢的走回來，快走到這邊時，劉家毅趕緊上去扶著老伯的手

劉家毅：老伯，怎樣？情況怎樣？（焦急）

老伯：（故意揉揉喉嚨，示意需要喝水）嗯

劉家毅：（馬上去單車里拿了一支水，扭開蓋）來，喝水

老伯不慌不忙的喝水

劉家毅；怎樣？結果怎樣（焦急）

老伯：結果是，嘿嘿……（大喊）成功了

劉家毅：真的嗎？抱起老伯的腳就轉，喔……..

畫面轉向空鏡頭轉場

第七場

酒店晚內

劉家毅老伯

畫面特寫劉家毅在洗手間唱歌：Achi………….

畫面跟著歌聲慢慢從洗手間移動到躺在床上的老伯，老伯臉上微笑著的喜悅

20s后“嘭嘭嘭”老伯在敲響了洗手間的門，歌聲停止

劉家毅：干嘛？

老伯：你再不出來我就要在外面解決了

劉家毅：哦，很快了

畫面顯示老伯從洗手間出來

劉家毅：（手中突然舉起一張紙）你為什么不告訴我？說，你得了癌癥，而且是晚期，你為什么不告訴我（兇）

老伯：（很淡定，走著走著突然停下）哼，人總是要死的（說完坐在床上）

劉家毅：我要打電話給你家人，告訴他們一切，這里一定有你家人電話號碼（拿起旁邊的錢包）

老伯：放下我錢包，放下放下

劉家毅：不放，這里肯定有你家人電話號碼

老伯搶不過他，隨手拿到拐杖就抽他，劉家毅既然也不躲，就這么給他一棍一棍的抽下去

老伯：你放不放？你放不放……

劉家毅：不放，死也不放

老伯：你放不放……

隨后實在打不下去了，老伯倒在了床上，呼吸急促，臉色和嘴唇發白，大哭起來………這一哭嚇到了劉家毅，劉家毅慢慢起來把錢包遞給他

劉家毅：給

老伯：（一邊哭）我有什么家人，我有什么家人，從小被父母拋棄，流落街頭，到處乞討，受人恥視，（突然起來抓住劉家毅前領），我不許任何人動我的錢包，我是個壞人，哼，十惡不赦的騙子，你最好離我遠點，用力一拋，把他拋在另外一張床上

畫面轉到半夜

劉家毅：你睡著了嗎

老伯：恩

劉家毅：對不起啊

老伯：不關你的事，

劉家毅：你感覺好點沒

老伯：嗯

劉家毅：對了，你為什么不好好在家休養，來這里干什么？

老伯：當我眼睛還看能看見這個世界的時候，我的身體里吸入了太多的骯臟的空氣，現在我瞎了，我的生命也快走到盡頭了，我想在我死之前，呼吸一些新鮮的空氣，凈化我的心靈，作為一些對自己的補償，向我的靈魂有個好的交代

劉家毅：啊……

老伯：（不想再無休止的談下去，話題一轉）對了，今天那女孩不錯，你要好好珍惜

劉家毅：（突然坐起來）你跟她都說什么

老伯：我問她叫什么名字？她說她叫鄧玉琪，我說你和她是絕配，你是6+1（劉家毅同音），她是=7（鄧玉琪同音），結果她哈哈大笑，她也看到了你傻傻的站在那，最后留下了電話號碼

劉家毅：我是6+1，她是=7？（特寫自言自語）

老伯：明天你就不用陪我了，約她看電影去吧？

劉家毅：不行，我答應過的你要48小時全天候照顧你的，答應的事就一定要做到

老伯：呵，我不知道我還能不能活到明天呢？（一轉身，慢慢變暗轉場

畫面轉到天亮，劉家毅醒來，看到另外一張空的，再快速跑到洗手間，也是沒人，再來到老伯床邊，桌子上留下1000元，還有一張紙，紙里面寫了幾個字：“不用找我了”

第八場

景區日外

劉家毅老伯鄧玉琪

道具單車

從紙條上看很清楚，肯定是去了某個景區里呼吸空氣了

以下畫面配上背景音樂

劉家毅騎著單車在景區見人就問老伯的消息，用手舉老伯大概的身高，戴眼鏡的手勢等等

畫面顯示劉家毅看到鄧玉琪，兩人說了幾句，然后一個往東，一個往西，急急忙忙的兩人分頭找人

劉家毅拍一下自己的頭（示意也想到了老伯在哪里），快速的騎著單車穿過了許多景區

畫面顯示遠處有個人坐在一張石凳上，劉家毅快速騎過去，把單車一丟

劉家毅：老伯…..老伯…….

畫面老伯聽到劉家毅的聲音后，臉上出現一絲微笑面，鼻子微微翹起，呼吸著空氣

他走到老伯面前，慢慢的坐在老伯身邊

畫面顯示劉家毅也做個和老伯一樣的下巴微微上翹呼吸空氣的動作

畫面近景兩人背影，慢慢拉遠

畫面特寫鄧玉琪，近景鄧玉琪站在他們兩后遠方看著他們倆，鄧玉琪背影為前景（虛化），劉家毅和老伯為主體畫面

《完》

微電影劇本的寫作

微電影劇本泛指以文字描述整部影片的人物和動作內容，所采取的各種寫作形式，它有四個基本的構成要素：即場景描寫(Scene)、人物(Character)、對話(Dialogue)和動作描寫(Action)。一本優秀的劇本是精彩電影的前提和基礎。小編收集了微電影劇本的寫作，歡迎閱讀。
 

微電影劇本怎么寫，有人就知道要寫個故事，可是不知道那是娛樂片范圍的劇本，連這個起碼的知識都沒有，就不可能寫個象樣的劇本，有人還把好萊塢影片說成是前衛，把整個事情顛倒了。

你要寫故事片的劇本，首先要考慮的是這個故事是否適合于銀幕表現，或者說這個故事該從什么角度來講，才最適合于銀幕的表現，另外，你在寫一個故事片劇本的時候，你還得分清楚，你是要講一個故事，還是寫一個人物性格，這兩個差別是很大。我們總是把它搞混了，其實在我們的電影劇本里和影片里，只有講故事的影片，沒有表現人物性格的影片，這兩種影片是完全不同。

以講故事為主的影片，他的人物不是真正的人物，只不過是用來促進故事情節向前發展的觸媒劑。這些人物引發了沖突，但他的目的不是通過沖突來揭示人物性格，而是促進故事向前發展，最后解決沖突就完。一般觀眾就喜歡聽你講這種動聽的故事，千萬注意，這里可沒有真正的人物性格，只有定型的、典型的人物。典型的就是不存在的。沒血沒肉的，這種定型的人物，象形尸走肉一樣，穿行在同一類型的任何影片中，這里就不舉國產片的例子了，就看看好萊塢西部片的牛仔，和警匪片的偵探，在這個類型的任何一個影片中都是一樣，正如好萊塢的西部片的明星mature所說的“七年了，只換馬和女人，服裝臺詞全一樣”.整個一個幼兒園。

在大陸中國有些電影評論家，在這種娛樂片中找人物性格，是不是神經有點不正常，另外一種敘事性影片，是以塑造人物性格為主，他們也發生矛盾，但是這種故事沖突的目的，不是促進故事情節的發展，而是揭示人物性格。以人物性格為主的影片，當然就要更高檔一些，因為所有的藝術，畢竟都是在研究人本身，只知道講故事的人就不必參加這種以揭示人物性格為主的討論了，因為你弄不懂的。

我們在回頭來研究一下，以講故事為主的影片，都是定型的，就是那么幾個套子，我們把這叫做神話。其實神話是不準確的，神話這個字來自希臘文，用英文來拼myth,我們中國把它翻做神話，是講故事的意思，我們中國把它譯成神話的原因是因為古希臘的故事是諸神的故事所以就變成神話了，其實是故事。我們應該要弄清楚，講故事的目的不是取娛于觀眾，講故事的初哀是長者要把自己的社團和部落的一個共同的信念，子子孫孫的宏揚下去，那么最好的辦法就是通過一個動聽故事講給年青人聽，人人都喜歡聽故事，這個傳統信念也就隨著故事傳了下去，比如說善有善報、惡有惡報是一種信念，其實生活里不是這樣，這是一種信念。又如有情人終成眷屬，這是一種以家庭為最小社會單位的社會制度的信念，所以不管那個男的或那個女的有多野，最后全都套在婚姻上了，我們說這是清教徒的信念，所以在好萊塢的影片里就不可能不是有情人終成眷屬。在一個部落或一個社團的聰明人，想出了好辦法，把這種信念編成動聽的故事講給傻子聽，于是把這種信念就通過愛聽故事的傻子傳了下去，可是到了現在呢，錢好象比信念重要。既然一般觀眾喜歡聽故事，那么生意人就知道通過講一個動聽故事給一般觀眾聽能賺大錢。而一般觀眾把看電影當成是娛樂，所以娛樂片里決不說教，好來的一位大制片人曾經說過這樣一句話“想要布道嗎?租個禮堂去”頭腦是多么的清醒，還有一個好來的大老板說過這樣一句話，“發信息那是電報局的事”又是一個清醒的頭腦，會做生意，所以從表面上看，娛樂片就是給普通觀眾解悶樂的，其實他是有含義的。他的含義就是諸如善有善報、惡有惡報，有情人終成眷屬，實際上它通過一個好看的故事，把這個信念給了你，只不過沒有說教沒有發電報而已，所以有人認為好來塢影片titanic有教義不是沒有道理的，娛樂片就是這樣產生的，實際上娛樂片是講故事的附產品，講故事的目的不是娛樂是保守，只不過現在表面上看是倒過來了。Myth從來是停滯不前的，它并不是鼓勵發展前進，它的目的是維持現狀。

另外講一個電影故事，講一個動聽的電影故事，是需要一套方法的，在我的網頁上經常有人發表劇本要求大家看，也有人要求我講劇作，但是我沒有講，因為我認為如果連電影語言都沒有搞清楚，那你寫什么電影劇本?就算我講“怎樣寫電影劇本”你也不會真的聽懂我講的是什么。它也不會給你什么幫助。說老實話，這些劇本我也只是看幾行，因為我要看的甚至不是你有沒有寫視覺的東西，小說里的描寫不也是視聽的東西嗎?我看的是角度，你這個劇本取材用材的角度，同樣的故事瞎子講跟聾子講是不一樣的，盡管在瞎子在講的時候也可能用幾句視覺的文案，可是它自己并沒有真正的看見，所以我們一聽就聽出來了，不對頭，我看的是寫這個劇本的人有沒有視聽思維能力。所謂電影寫作的技巧，不是一般的技巧，它不同于話劇的寫作，也不同于小說的寫作，他是建立在視聽思維的基礎上的。我們在研究視聽語言的時候，要研究怎么樣用光和聲，來體現電影的時空。這些作業是一般的基礎訓練。可是當我們進一步要研究故事片的時候，在研究故事片時空的時候，那么正象我前面提到的.故事片里分以敘事為主的故事片和以塑造人物性格為主的故事片，那么以敘事為主的故事片的時空是用來干什么的呢?是用來講故事的，所以我們說在以敘事為主的影片里，他的時空是從屬于敘事的。

沒有研究過視聽語言的人，對這句話“它的時空是從屬于敘事的”會感到莫明其妙，別看有些人會趕時髦的念念有詞的時空啊時空啊時空交錯呀，實際上是不知道時空是怎樣表現的，他們更不知道電影的時空是建立在看者的幻覺基礎上的。

當然，說到這里，大家似乎得出結論說，要寫一個娛樂片的劇本，首先要充分掌握電影的視聽語言。話是這么說，但是編劇在用文字寫劇本時，它不可能直接用視聽語言。有人喜歡用一些術語，什么特寫了推拉了，這都是多余的。對于一個電影編劇來說，最重要的是它的構思的時候是用視聽思維的，至少他應該知道通過光和聲體現出來的時空結構是怎么樣的，這樣寫出來的東西才是可以拍的。

前面談的還是總的要求，在具體寫的時候，我發覺有些人的寫作方法不對頭。這是娛樂片不是藝術片，娛樂片只不過是供觀眾消遣的，給觀眾逗樂的，所以你最好是倒過來寫，當你想出一個開頭之后，你要考慮的是結尾，你準備怎么樣結尾，這是最重要的，bettidevis這個美國大明星說過，前面沒我的戲都沒關系，只要最后十五分鐘有我就行。他們都掌握了竅門的，你先想好，如何給觀眾一個可行的，動人的結尾，然后你倒回去寫，這樣你就可以控制住局面，不會寫到最后收不了場，也不容易出情節上的漏洞。因為他是倒過來的寫的，所以他的發展是合情合理的，這樣你就什么都控制住了。

還有就是情景設置是很重要的。在電影里不可能依靠演員的表演，風險太大了，因為沒有幾個明星是真正勝任電影表演的，再加上攝影、錄音、剪接、美工、拍攝順序的干擾，演員的表演難道不是支離破碎的嗎?更何況你那劇本也不是寫人物性格的，它只不過是促進情節發展的觸媒劑，跟舞臺劇不一樣，哈姆雷特要不是莎士比亞的名劇，一般觀眾根本不喜歡看，所以聰明的編劇把它的精力花在情境設置上，如果情境合情合理，能夠催人淚下，(我說的是情境不是演員)那么阿貓阿狗哪個人演都一樣，是情境在起作用，觀眾是覺察不出來的，如果專業人員也覺察不出來那就是一個內行了。比如說，在中國的電影界有不少人硬是說《雁南飛》的名演員演的好，真見鬼了，你研究一下，《雁南飛》的情境設置，你就會明白，為什么一般觀眾包括那些的外行的內行認為這個女演員會演戲，情境設置也是一個泡制明星的好辦法。你不一定要用一個明星，只要你情境設置的好，你挑選的演員形象符合潮流，再加上你的宣傳，她就能成為明星。中國不會泡制明星，中國連專業人員也捧明星，這簡直是荒唐。好來塢的一個明星說的好，“當你是明星的時候，你捧著玖瑰花從前門走出去，當你不再是明星的時候，你提著垃圾桶從后門溜出去”.專業人員迷信明星那就是傻　了。要學會情境設置　,要學會泡制明星，讓那些不知天高地厚的明星提著垃圾桶從后門出去。