張雨綺白鹿原觀后感精選

《白鹿原》以田小娥為主線，讓電影從龐大的時(shí)代跨度和復(fù)雜的人物關(guān)系中走了出來(lái)，把故事講明白了，這么做有得有失。以下是小編整理的白鹿原觀后感，希望對(duì)你有幫助。

　　張雨綺白鹿原觀后感【篇一】

上半年會(huì)引發(fā)版本爭(zhēng)議的有兩部片子，一部是臺(tái)灣魏德圣《賽德克·巴萊》，一部就是王全安的《白鹿原》，他們的最初版本都是片長(zhǎng)驚人。相比之下，魏德圣還可以解釋為刪減能讓觀眾更好地去欣賞，但王全安更多是以受害者的形象出現(xiàn)。從去年制造首都文藝各界好評(píng)如潮的聲音，再到年初參賽柏林拋出刪減過(guò)身的無(wú)奈。這一出戲，內(nèi)地觀眾似乎并不陌生，那就有如虛造個(gè)禁片之名，立馬增加了同情分。以顧長(zhǎng)衛(wèi)為例，他的三部長(zhǎng)片無(wú)一不是說(shuō)遭到了刪減，損害了創(chuàng)作。但類(lèi)似的事情，你身在中國(guó)，拍禁錮最深、鉗制最緊的電影，實(shí)在無(wú)人能夠幸免。然而，《白鹿原》引發(fā)的聲音反彈似乎更為強(qiáng)烈，這一方面大概是跟有國(guó)營(yíng)背景的西影廠參與投資有關(guān)，另一方面，《白鹿原》是榮獲過(guò)茅盾文學(xué)獎(jiǎng)的長(zhǎng)篇小說(shuō)，讀者眾多，影響深遠(yuǎn)。

如果引述作者陳忠實(shí)的說(shuō)法，他對(duì)《白鹿原》的成片效果很滿(mǎn)意，超乎想象。然而，他針對(duì)的是最初的220分鐘版本，至于后來(lái)版本，包括國(guó)內(nèi)公映版的面目尚無(wú)從知曉，去年賣(mài)力猛夸的恐怕要找一些托詞借口了。刪減對(duì)《白鹿原》的損傷確實(shí)很大，但是，如果憑借想象去填充整部電影，生造出一些好感，似乎也無(wú)此必要。

在我看來(lái)，《白鹿原》散發(fā)出第五代導(dǎo)演的濃烈氣息，影片與《黃土地》和《紅高粱》有異曲同工之妙(片名同是顏色系)，人的命運(yùn)與土地密不可分——正如片中不時(shí)出現(xiàn)的廣袤麥田。電影通篇采用mastershot(主鏡頭)拍法，保持身段和距離。即便有激烈沖突、人物情緒大爆發(fā)，鏡頭始終都不愿意湊近一些，近乎呆板地定在那兒(以遠(yuǎn)景和中景為主)，同時(shí)，導(dǎo)演也不想在剪輯上做些調(diào)整，前半段的節(jié)奏平穩(wěn)得驚人，后面又失于散亂。因而，無(wú)論看沒(méi)看過(guò)《白鹿原》原著，觀眾都必須要?dú)舛ㄉ耖e。

王全安暴露了他的驚人野心，他試圖通過(guò)一部耗資巨大的史詩(shī)片來(lái)奠定自身地位，引領(lǐng)新一批導(dǎo)演的商業(yè)大潮。如果《白鹿原》真以完整版上映，其規(guī)模架勢(shì)和殘酷結(jié)局，絕對(duì)不遜色于他迎娶張雨綺的“鴿子蛋”。只是，正如剛開(kāi)拍時(shí)外界的顧慮，《白鹿原》書(shū)中有諸多與性有關(guān)的描寫(xiě)，那肯定是審查忌諱，一旦去掉這些，那拍攝《白鹿原》又變成了不可能完成的任務(wù)。豈不料，放在中國(guó)，當(dāng)性與政治一起搬上臺(tái)面，后者反倒成了不能說(shuō)的秘密。

參照最初的完整版本，《白鹿原》被刪減的地方大多是出于政治考量，同時(shí)片中也有一些近乎諂媚或者是諷刺的臺(tái)詞。刪減對(duì)后半段的損傷尤為明顯，直接拿掉了抗戰(zhàn)后的段落。太過(guò)直接的動(dòng)刀，造成了人物命運(yùn)的不知所蹤。電影開(kāi)頭是三個(gè)小孩：白孝文、鹿兆鵬和黑娃。末了，三個(gè)人的命運(yùn)都沒(méi)有交代，不知所蹤，只剩下踉蹌的老家伙，目睹祠堂被炸，灰飛煙滅。僅就這點(diǎn)而言，《白鹿原》的架構(gòu)已經(jīng)被完全破壞，父子反目是鋪墊到位了，但上下兩代人的傳承關(guān)系只交代了一半，白鹿的傳說(shuō)估計(jì)也成了封建迷信。至于有些觀眾抱怨書(shū)中白靈等角色被刪，這些都是改編劇本要做的犧牲，畢竟光是這樣，《白鹿原》已經(jīng)顯得人物眾多，內(nèi)容龐雜。

《白鹿原》的優(yōu)點(diǎn)和缺點(diǎn)都很明顯，它保留了原著里赤裸裸的原始欲望，下半身的臺(tái)詞橋段尤其多。從泡棗到撒尿，書(shū)中得來(lái)，全不費(fèi)功夫.化為影像，當(dāng)真也是肆無(wú)忌憚地挑戰(zhàn)著審查尺度。至于對(duì)土地的感情，鏡頭已經(jīng)說(shuō)明了一切。王全安對(duì)那片麥田的愛(ài)意遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)了田小娥，寒來(lái)暑往，串接轉(zhuǎn)場(chǎng)，反復(fù)出現(xiàn)，反倒有偷懶和不會(huì)講故事之嫌。基本上，王全安還是采用了第五代的敘事方法，不重細(xì)節(jié)，偏好全貌。眾多人物極力克制著情感，惟有田小娥這樣的女性風(fēng)騷難耐，愈發(fā)張揚(yáng)。此外，電影的場(chǎng)景道具和美術(shù)服裝也還不錯(cuò)，時(shí)代還原做得挺到位。大銀幕上看老腔的演出，氣勢(shì)不凡。當(dāng)然，這背后原因很可能只是砸錢(qián)二字。

缺點(diǎn)方面，刪減占去了很大一條。刪減以外，《白鹿原》依然犯了群眾演員糟糕的中國(guó)式大片通病，他們要么表情木訥，饑民不像饑民，要么只會(huì)振臂高呼，把領(lǐng)便當(dāng)?shù)男乃急┞稛o(wú)遺。可以說(shuō)，在有名有姓的人物角色以外，王全安完全放棄了這塊領(lǐng)域的努力。僅就群演這點(diǎn)，那些看過(guò)最初版本就大喊劃時(shí)代杰作的，當(dāng)真可以休矣。盡管有人解釋說(shuō)，那是為了制造輿論，進(jìn)行施壓，但回頭來(lái)看，類(lèi)似前期宣傳的案例太多，無(wú)異于另一種形式的捧殺。

相比之下，其他職業(yè)演員的錯(cuò)誤和不到位都可以原諒，比如說(shuō)張豐毅太收、吳剛太放，那是眼光問(wèn)題，并不是硬傷。當(dāng)然，所有人都可以原諒，惟獨(dú)飾演田小娥的張雨綺無(wú)法原諒。我并不反對(duì)導(dǎo)演把女演員當(dāng)繆斯女神，只是，當(dāng)女演員是他老婆，這般情況大多會(huì)搞砸。我更無(wú)法理解柏林電影節(jié)時(shí)有關(guān)張雨綺演技脫胎換骨的傳聞，在其他人都有不可逆的損傷時(shí)，田小娥的命運(yùn)是有始有終，甚至死了還有戲(造廟)。光是這些，足可見(jiàn)王全安對(duì)張雨綺的愛(ài)意有多深，指導(dǎo)過(guò)度，近乎過(guò)火。準(zhǔn)確說(shuō)，在前半段，在段奕宏(黑娃)出跑前，張雨綺的戲份都還可以接受。但這黑娃一跑，她就失了魂似的。跟人莫名其妙地搞上，各種太超過(guò)的演繹方式。餓了個(gè)半死還要躺在床上，露出香艷的鎖骨。可以說(shuō)，她后面的表現(xiàn)，完全游離在故事需要以外，也把整部電影變成了“田小娥”。

只是明眼人都看得出，從祠堂到白嘉軒，他們的存在才是白鹿原的悲劇所在，壓抑引發(fā)了叛逆，導(dǎo)致反抗。《白鹿原》遺憾的地方在于后半段，當(dāng)故事離開(kāi)了主線索和軸心人物，田小娥棲息的破窯洞成了主場(chǎng)景，更有不搭嘎的進(jìn)城一段，演起了皮影戲，暴露了王全安過(guò)度展示傳統(tǒng)的缺陷，當(dāng)真是走電影節(jié)路線導(dǎo)演的一大通病。相比苦難的橫陳，這類(lèi)脫離于劇情故事的陳列型段落，實(shí)在毫無(wú)必要。至于苦難本身，說(shuō)起中國(guó)的農(nóng)民，就連劇中人都會(huì)兀自感嘆一番。因?yàn)楸緛?lái)就很苦，無(wú)所謂再苦一些，再慘一點(diǎn)。

電影《白鹿原》的背后，家族恩怨被弱化，同時(shí)白嘉軒也并不知道，他在成為受害者的同時(shí)又扮演了施害者的角色。與主動(dòng)施害不同，他是恪守祖訓(xùn)族規(guī)，進(jìn)而引發(fā)了一系列的慘劇。由白鹿原往上，歷次政治運(yùn)動(dòng)以鬧劇般的方式開(kāi)始，又鬧劇般收?qǐng)觥o(wú)需聯(lián)想，這大抵也說(shuō)明了二十世紀(jì)中國(guó)的政治環(huán)境，家長(zhǎng)與族長(zhǎng)的大家庭，無(wú)法逾越的權(quán)威，總是難以動(dòng)搖。當(dāng)下一代急欲擺脫上一代(父輩)的命運(yùn)悲劇，結(jié)果他們掙扎一番，又重復(fù)著他們的故事。

“風(fēng)花雪月評(píng)凡事，笑看奇聞?wù)f炎涼，悲歡離合觀世相，百態(tài)人生話(huà)滄桑”。本來(lái)接著麥田與糧食的話(huà)題，電影在結(jié)尾處大可拋出農(nóng)民與腳下土地的關(guān)系影響。只是，當(dāng)幾個(gè)人物憑空消失后，電影也草草結(jié)束，這故事都沒(méi)講完，剩下的只能去依靠想象嗎?

　　張雨綺白鹿原觀后感【篇二】

如果沒(méi)有原著《白鹿原》，那么電影《白鹿原》將會(huì)再次生冷硬狠地?cái)噭?dòng)觀眾的五臟六腑，如果由220分鐘刪減至188分鐘再刪減至156分鐘，《白鹿原》或更能將原著展現(xiàn)得完整一些。但沒(méi)有那么多“如果”可以假設(shè)，影院里放映的這版《白鹿原》，就是在原著地基上起的一座高樓，它堅(jiān)固與否，要靠觀眾暴風(fēng)驟雨般的討論來(lái)檢驗(yàn)，但眼下一個(gè)事實(shí)是，現(xiàn)在我們談的是電影《白鹿原》，而非那個(gè)在記憶中模糊的原著。

作為上世紀(jì)90年代讀過(guò)《白鹿原》且之后一直沒(méi)有重讀的讀者，我對(duì)原著的印象只剩下概念性的東西，比如強(qiáng)烈原始的欲望，以及被這欲望沖擊之下的靈魂道德、宗族秩序、鄉(xiāng)土政治等，閱讀的快感同時(shí)會(huì)伴隨著不適感，這源于它真正潛入了民族歷史的深處，用“真實(shí)”這把刀子剖析著人們的靈與肉，試圖割斷至今仍在桎梏、統(tǒng)治著我們言行的一些“繩索”。現(xiàn)在，隨著電影影像一幕幕地呈現(xiàn)，當(dāng)年閱讀原著時(shí)的五味雜陳又在內(nèi)心復(fù)習(xí)了一遍。

如果沒(méi)有了白鹿原所彌漫緊張與壓力，沒(méi)有了情欲帶來(lái)的撕裂感，沒(méi)有了圍繞“男女關(guān)系”那些“見(jiàn)不得人”的描寫(xiě)，《白鹿原》的沖擊力會(huì)大大削弱，這也是為什么《白鹿原》難拍的主要原因。電影《白鹿原》的前半部分，重點(diǎn)在描述麥客黑娃和地主家姨太太的偷情故事，以及他倆跑回白鹿原后所遭遇的阻力，這部分故事稍顯平淡，但有粗獷剛烈的.氣質(zhì)作為背景，還是可以抱著欣賞的心態(tài)觀看，到了后半部分，矛盾沖突集中爆發(fā)，沉重感驟然加強(qiáng)，前半部分所流露的風(fēng)情盡失，取而代之的是多舛的命運(yùn)和丑陋的人性。

鹿子霖的飾演者吳剛曾表示，鹿子霖對(duì)田小娥的欲望不是“臟”，而是人的本能，“中國(guó)的農(nóng)民很淳樸，沒(méi)有設(shè)計(jì)好什么陰謀，但一切就是發(fā)生了。”但電影所表現(xiàn)的鹿子霖，完全和吳剛所說(shuō)的相反，鹿子霖不僅與田小娥有違背倫理的肉體關(guān)系，更是想以田小娥為“武器”，去攻擊他一直又敬又畏的白嘉軒，最后黑娃棍擊腰桿一直挺得很直的白嘉軒，眾族人攛弄鹿子霖當(dāng)族長(zhǎng)等，都證明鹿子霖是貨真價(jià)實(shí)的陰謀家，他也成了電影里唯一一個(gè)難以讓人產(chǎn)生同情心的人物，當(dāng)然，吳剛的演技也堪稱(chēng)全片最佳。

《白鹿原》以田小娥為主線，讓電影從龐大的時(shí)代跨度和復(fù)雜的人物關(guān)系中走了出來(lái)，把故事講明白了，這么做有得有失，但鑒于影片的篇幅和觀眾的接受程度，讓田小娥成為最重要的角色或是正確的選擇。在原著中，田小娥的命運(yùn)是必須有一個(gè)男人依靠，她才可以活下去，那個(gè)男人是誰(shuí)不重要，但在電影里，左右田小娥行為雖有欲望的成分在，但更多的卻是恨——她只愛(ài)過(guò)黑娃一人，她與鹿子霖在炕頭玩騎馬、喝尿的游戲，恨意是最大的動(dòng)力，對(duì)于白嘉軒的兒子白孝文，她有同情的成分在，但這同情也包括對(duì)他的懦弱的嘲笑。影片對(duì)田小娥的性格這么設(shè)置，是更符合觀眾的主流價(jià)值觀的。自飾演田小娥這個(gè)角色后，張雨綺才算真正成為具備表演實(shí)力的演員，和她以前的角色相比，田小娥給她帶來(lái)的內(nèi)心沖擊，會(huì)幫助她脫胎換骨、找到表演真諦。

《白鹿原》由誰(shuí)來(lái)拍、誰(shuí)來(lái)演不太重要，真正重要的是，它能不能拍、能不能演、能不能上映。現(xiàn)在這個(gè)版本的《白鹿原》，是在一個(gè)尷尬的時(shí)間段內(nèi)完成并勉強(qiáng)公映的，它當(dāng)仁不讓成為王全安從影以來(lái)完成得最好的作品，當(dāng)然也可以說(shuō)他沾了原著的光。與這部電影相關(guān)的演職人員，應(yīng)忽略公映后輿論對(duì)這部電影或好或壞的評(píng)價(jià)，因?yàn)樗耐瓿杀旧砭褪且豁?xiàng)成績(jī)，讓我們可以談?wù)撾娪啊栋茁乖罚貞浽约八Q生的偉大時(shí)代，或許還可借機(jī)談?wù)勲娪皩彶橐约捌渌?/p>

具有民族史詩(shī)品質(zhì)的電影我們有過(guò)，比如《紅高粱》、《霸王別姬》、《活著》、《黃土地》等，但這些都是過(guò)去的作品了，在等待《白鹿原》公映的這些年間，再?zèng)]有什么能扎根土地、流著滾燙血液的作品面世。帶著缺陷公映的《白鹿原》，仍是一件值得激動(dòng)的事情，它銜接起了電影創(chuàng)作者對(duì)于真正民族電影的熱愛(ài)和追逐，顯現(xiàn)出少數(shù)電影人前赴后繼拓寬電影表達(dá)空間的勇氣與信心，《白鹿原》是不是佳作有待時(shí)間考驗(yàn)，但它卻是九月份所有電影中，最值得關(guān)注和支持的一部。