《隱于書后》觀后感精選

《隱于書后》觀后感(一)：撰述型電影，講述勃朗特三姐妹人生

本片講述勃朗特三姐妹的人生。從影片中我們可以了解到，她們母親早逝，和父親及弟弟一起生活。由于家中清貧，弟弟又經常酗酒鬧事，所以她們的生活都過的苦悶而不如意。在拮據(jù)生活的壓力下，夏洛蒂想依靠出版作品來改善生活，但是當時的社會女子地位低微得不到重視，這就有了隱于書后的故事。之后大家也知道她們的作品得到大家廣泛的喜愛，很多人應該看過《簡愛》和《呼嘯山莊》。

生活的不幸不能奪走文學創(chuàng)作帶給她們的樂趣。影片中夏洛蒂問艾米莉寫作意義何在，艾米莉回答是’我寫作的時候感到前所未有的充滿活力‘。有所熱愛的人生是美好的，你會體會到自己充滿活力，所以堅持你熱愛的！

生活的不幸還能帶給我們堅強。她們生活在女性歧視的年代，在她們之前應該很少有女性的文學作品被出版并廣為認可，勇敢的給出版社寄出作品，雖然用的筆名，那也是很大的勇氣。當我們看到電影中由于出版誤會夏洛蒂和艾米莉去著出版商時，說話時顫巍巍的聲音時，我能感受到她是鼓足了勇氣。當你想改變生活時就勇敢的用哪怕顫巍巍的聲音表達、哪怕顫抖的腳步前行。

《隱于書后》觀后感(二)：無題

這部電影最吸引我的是我一直渴望擁有的女性的獨立，勇氣與才華。三姐妹無疑是勇敢的，但不是一腔顧勇，而是理性的，有策略的，當時的社會對女性寫書寫詩是反對的，她們將自己的才華隱于書后，為自己創(chuàng)造了一份公平，隱忍到合適的時機再將其展露。人在任何條件下都是不能放棄學習，所有的一切都是學習得來了，所謂的才華都是背后一步一步積累，一步一步的勇敢嘗試，一個人所做的所有努力可以不被人知曉，但是絕對不可以沒有。你現(xiàn)在渴望所有的努力被人知曉只不過是想在失敗的時候給自己一個臺階下。在任何條件下都跟隨自己的心去做事未必是對的，面對一些不理解何必正面抨擊，沒有人生來便是坦途，路上的石頭都是要靠自己扔的，我無處次的再想我與人針鋒相對最后得到的是什么，人越長大變越要收起自己的情緒自己的脾氣。人如果不邁出第一步是永遠無法朝前走的，不要去質疑自己所做的事有沒有價值，值不值得，上天你不會讓你偶然的去做一件事，不要去擔心一些可能根本不會發(fā)生的事情，當有人給你向前走一步的理由的時候你要朝前走十步，后果之類的即使發(fā)生了也要去承擔，生死之外無大事。如果自己不努力，自己放縱自己是無論如何也沒有用的，從來沒有偏得的東西，你一直想實現(xiàn)的，一直想要的輕而易舉的就會被人拿走，沒有人會因為你的難過，你的停滯便將這些留給你，只能是越拿越多，你只能帶著悔恨驚訝的仰望別人的成就。失敗一定是會必然發(fā)生的，別人就是比你強，別人不會因為任何原因同你承擔同樣的結果，你沒有權利也沒有能力去束縛任何人，能做的只是不拖后腿，只是不斷的進行武裝，只能去追趕別人。

你可以有主見，你可以有勇氣，你可以有世界上任何一個優(yōu)秀的品質，但是如果你不能通過載體顯現(xiàn)出來便一文不值，是被沙子埋起來的，只有被別人挖掘出來了才是真正有用，自己挖自己埋起來的東西，這些東西大概也只是對你覺得它有價值吧。愛情不會困住任何人，太多的替代品存在于這個世界上，迷茫的時候便一個一個的試，愛情在人生中可以是雪中送炭，更可以是笑里藏刀，你所想的，所感受的都能對它們起到推波助瀾的作用，愛情是世界上存在的東西，正常的血肉之軀都是割棄不斷的，又何必強求自己，毒樹之果也未必不可嘗。三姐妹的壽命都太短，但行尸走肉活再久又有什么用？當所有的事情都已經塵埃落定，順其自然的塵歸塵土歸土也也未嘗不可，不得不承認有些東西真的是與生俱來的，愿能夠早日用勇氣獨立才華充斥人生。

《隱于書后》觀后感(三)：人類靈魂上的點點亮光——堅定、激情與溫柔

文學史書上總給予幾個人一個評語——擁有人的魅力。

像是葛利高里、麥勒斯……總之就是勇敢去愛的、富有愛的、不受當時世俗等各種人為束縛的、健壯的、擁有野生力量和一種原始激情的人。以前我也極為認同，不自覺地在閱讀中更關注他們的力量，寬恕他們的叛逆。看了《隱于書后》，看到夏洛蒂坐在風雨喧囂的窗前身形靜默、眼神堅定寫下“出去散步是不可能了”，看到艾米莉迎風堅定地走在彷如《呼嘯山莊》中的那般石楠花開遍的荒野上寫出震驚后世的詩句，甚至是安妮溫柔恬靜的外表下一直堅定地支持著姐姐們。突然覺得她們這些矮小、瘦弱身材包裹著的、甚至沒有經歷一場轟烈愛情的靈魂，才是真正富有人的魅力的。

影片中夏洛蒂堅定地帶領姐妹們出版詩集，即使被艾米莉打了也堅持自己看了艾米莉的詩是沒有錯的，帶著失明父親去曼徹斯特，在受到質疑后趕到倫敦面對出版商緊張而又極其堅定自尊、不卑不亢的表白自己，電影中多次給她這樣的鏡頭：喧囂的人群車馬中，矮小的她疾步行走著，好像外界的一切都和她無關，只朝著自己的目的地去。她給人的感覺整體就是堅定的、非常有自我意識的、又有一點克制自我情感，放在我們的網絡語境下，她應該是個有點傲嬌的姐姐吧。在電影中，她太像簡愛了，她面對喬治史密斯的那一段話的表演，恍惚間讓我覺得是簡對著羅切斯特先生的那一段表白。

艾米莉是三姐妹中我最愛的，讀了呼嘯山莊幾年來，無論再讀到什么書，目前我心中全世界小說里的男主都比不上充滿愛與仇恨的希斯克利夫。而艾米莉也像她筆下的希斯克利夫和凱瑟琳一樣，無論面對愛情還是其他事物，首先體現(xiàn)的是人獨有一種富有魅力的激情，而且是一種我在現(xiàn)實中，在這個科技、物質包裹著我們的當下，不曾擁有，也未曾見過誰有的激情。相比于關注自己周遭社會性環(huán)境的姐妹們，她明顯具有自然傾向，并且有一個更廣闊的宇宙人生的視角（我自己認為）。無論是詩歌還是小說。電影中的詩句“子夜、月光、伴著閃閃繁星黑暗與榮耀欣然相會”形容她最適合不過，短暫的生命，在維多利亞時代下卻擁有著超越時代的藝術天賦，作為女性受到生活與創(chuàng)作上的各種束縛，但在這些黑暗的元素下，卻閃耀著她文學上獨特的榮耀閃光。而電影中對她的塑造別具一格，在廚房里揉著面團（出現(xiàn)了幾次，像是一種力量的.宣泄，但也帶著一些生活氣息，原來這個寫出深邃崇高詩句的人，還是個烘焙達人？），帶著狗在荒原上奔跑，和姐姐吵架、和嗜酒弟弟正面對峙、對安妮說：他不會打你，他要是打我，我會更厲害的打回去。當我只把她當做一個電影中的人物，我也會愛上她，尤其是她雙手叉腰站在門口那一幕，像個持家的女主人、又是一個冷眼旁觀者。

那么人的魅力就止步于她們的“堅定”和“激情”嗎？

電影中用更多的細節(jié)展現(xiàn)了三姐妹的另一面，她們的溫柔的情感，關于愛情、友情和親情。除了開頭提及夏洛蒂在布魯塞爾的單方面迷戀，其他都未提及三姐妹的情感，由于線索是勃蘭威爾去世前三年，所以鏡頭更多聚焦于家庭。最大的幾個點是弟弟的迷茫、嗜酒、生病和死亡（并不知道為啥都圍繞他）。但有意思的是姐妹們和弟弟互動的處理，弟弟不思進取，整日喝酒，揮霍著父親的錢，姐妹們也整日憂慮勃蘭威爾的前途，也多少抱怨他在父親去世后不能幫助自己。但他們之間卻沒有過多常見的“你為什么不努力”vs“我以為我可以但是不知道為什么不行其實我已經有計劃了”的沖突，在爭吵與糾紛的同時，加入了許多溫情的相互理解的部分，他們出版小說瞞著他，因為這是他一直想做的事情所以不想他更難過，艾米莉（不確定是艾米莉？）和勃蘭威爾一起看月亮，相互依偎在一起，在勃蘭威爾差點因欠債而被逮捕，艾米莉緊緊地抱著他、安慰瑟瑟發(fā)抖的他，在他去世后夏洛蒂的哭泣等……其實人與人之間就是這樣吧，因為我們之間有著親情的各種紐帶，所以并不是你做了錯事我就不再愛你了，即使你再錯，我們仍然是親人。這是人類情感的獨特之處，不是像程序一樣嚴謹，對方做錯就可以正確無誤的立即終止情感，而是一種無影無形卻又血肉相連的紐帶連著彼此，即使你讓我傷心難過，仍然把你記掛在心上……

喜歡這部電影，原因不僅是夏洛特三姐妹在文學創(chuàng)作上閃耀的耀眼陽光（像電影中的三個太陽的影像），還因為美麗的她們展現(xiàn)了人類心靈、靈魂上獨特的點點星光，亦可稱為，一種專屬于人的獨特魅力。

.S.不喜歡略微有點突兀的結局，從開頭就一直期待看如何處理夏洛蒂在姐妹們去世后的生活的……不過也可以理解，安妮和艾米莉那么美，展現(xiàn)她們生命的逝去可能也是一種殘忍吧

《隱于書后》觀后感(四)：《隱于書后》：人生來是為了展開雙翼

（芷寧寫于2023年4月6日）

2023年，為紀念《簡·愛》的作者夏洛蒂·勃朗特誕辰200周年，影片《隱于書后（Towalkinvisible：ThelivesoftheBrontesisters）》于年底在英國上映。

影片沒有完全著力于表現(xiàn)夏洛蒂·勃朗特的生平，而是將劇情徜徉于勃朗特三姐妹創(chuàng)作她們一生中重要作品及作品出版前后的家庭變故，即時間鎖定在她們唯一的兄弟勃蘭威爾人生中最后的三年，這令影片有了更為豐富、感傷且費思量的部分，而彼時的女性無法以自己的身份出書，三姐妹假托男性之名，作品才有了問世的機會，從這個層面講，《隱于書后》這個譯名很靠譜。

而《隱于書后》這個片名，似乎還有一層和影片劇情相符的意思，即該片還給出了創(chuàng)作這些作品時的個人及家庭所面臨的困境，那些令人痛苦的無從排解的家庭事件，是她們能夠成就各自才情的依托和促使。在看這部影片時，年輕的觀眾們如果了解一些時代背景和特點，會愈發(fā)理解在當時社會環(huán)境中三姐妹所面臨的境況——身為鄉(xiāng)村牧師的父親年事已高，一直被給予厚望的勃蘭威爾卻指望不上，如果父親離世，她們將不得不離開所居住的牧師寓所，即意味著家的消亡，在辦校計劃落空以后，她們以頭腦和筆，嘗試為自己開拓出路，這樣悲憤的創(chuàng)作背景，令人難掩唏噓。

勃朗特三姐妹在英國文學史上有著不容忽視的地位，勃朗特這個終日縈繞著文學音樂繪畫藝術的家庭，這個位于豪渥斯荒涼的村落里離群索居的家庭，始終被貧窮和病魔緊緊追迫著。這個家庭多產文學天才，這個家的人也往往早逝，母親的病故和兩個姐姐的早夭，令這個家仿佛一直蒙著一層不幸的陰影，而有幸長到成年的孩子，也難逃疾病的侵襲——1848年9月，三姐妹的兄弟勃蘭威爾染病死去，一直沉浸于悲傷中的艾米莉，身體也急劇衰弱下去，她于三個月后離世，小妹妹安妮于1849年5月病逝于遠離故鄉(xiāng)的斯卡波羅，她留給姐姐夏洛特的遺言是：“勇敢一些夏洛蒂，勇敢一些！”1855年3月31日，夏洛蒂病逝時39歲，已是兄弟姐妹中活得最久的一位……

片中塑造的三姐妹形象，符合大多數(shù)書迷的想象，夏洛特果敢堅毅、沉穩(wěn)自信，凡事有大主意，給出版社寫信、面見出版商之類的決策性事件，均有她主導。艾米莉個性突出，有些乖戾，敏感而富有激情，仿佛想要超脫束縛卻總被現(xiàn)實和瑣事纏身，而她諸多的令后世無比膜拜的美好詩句則是在廚房勞作之時涌出腦海的。安妮寧靜溫婉，善解人意，體貼細心，最顧及他人感受，仿佛這個自尊心很強家庭的不可或缺的調和劑，在關鍵時刻總能做出正確的選擇。該片所選擇的三位女演員麗貝卡·卡拉德、克洛伊·皮里、夏莉·墨菲，在片中所呈現(xiàn)的氣質和一些彼時書信中描述的三姐妹接近，容易令書迷接受。

影片所再現(xiàn)的三姐妹居住地豪渥斯，也符合很多相關書中的描寫，一條長而泥濘的街道，盡頭是牧師的住所，這里住著曲高和寡的一家人。而艾米莉時常散步的荒原，則令人想起《呼嘯山莊》中的部分場景。早年間就展露過才華的勃蘭威爾為情所困，他沒有姐妹們那樣堅強的意志，他頹廢墮落，長期酗酒，那段不值得的與雇主夫人的愛情經歷卻令他仿佛得了失心瘋一般，片中有幾次他于那條街上路過的畫面，或回牧師住所，或至小酒館，而這樣的路徑往復卻令觀眾感到生命消耗的庸碌與無奈。

在所處的時代，勃朗特姐妹以才華以頭腦以毅力以羸弱之軀，和坎坷的命運以及所面臨的不公進行著抗爭，就像雨果所言：“人生下來不是為了拖著鎖鏈，而是為了展開雙翼。”盡管世間冷漠殘酷，她們依舊勇敢地走出了屬于自己的一步，令后世在緬懷她們作品的同時，更敬重她們的所作所為。

（雜志約稿）

《隱于書后》觀后感(五)：作品的精髓依然來自她們細膩又強烈的靈魂

全家人對幼年嶄露才情卻不得善終的弟弟的寵溺，帶給在精神自由卻又物質貧瘠環(huán)境中成長起來的三姐妹絕佳的創(chuàng)作動機。從封閉式自娛自樂到攜手寄出三人精心準備的手稿，匿名改性、尋求出版，文字成為思想表達最好的載體，在詩歌的激越中、豐滿的人設里、故事的跌宕中滲透著作者的血與肉、思想與靈魂。

很早看呼嘯山莊當時止步于故事的時間跨越、情感的強烈糾葛，但對于這種情感從何而來并無暇深究，電影倒是給了足夠的線索印證性格和閱歷生平對作品風格巨大的作用。夏洛特偷讀艾米麗那首詩，不管是演員臺詞還是雙語字面，對自然和思想的感悟都讓人忍不住顫栗，強烈到仿佛能帶我們穿透艾米麗的身體，把相通的靈魂沖散帶入自己體內，體會身體感悟到的所有情緒。艾米麗的呼嘯山莊就是應該如此有著冷冽的過往與熱烈的期待。困了

《隱于書后》觀后感(六)：我有故事，你會寫么？

從事創(chuàng)作的人多多少少有自我懷疑的傾向，自己是否有足夠的才華？這種時候內心的力量就尤為重要，最終成為藝術家的大概都是服從內心那種力量的驅使和引導。生活在19世紀英格蘭遙遠的荒原上的勃朗特姐妹就是這樣的，她們相信自己，在那個女性不容易獲得善意的年代，這種自信尤為重要。

電影中有兩個很好哭的地方。第一次是勃朗特姐妹們向父親坦白自己暢銷書作家身份的時候，父親說“我真得為你們感到驕傲，一直以來都是”。第二次是夏洛特和安妮會見出版商時，出版商們看到刷爆倫敦朋友圈的大V竟然是兩個其貌不揚的女子時震驚得幾乎掉出眼鏡。這就像對生活密謀已久的報復，當我們看到她們最終戰(zhàn)勝偏見與不公的時候，自己也終于松了一口氣。

電影終究有所指引。而回到寫作這件事本身，勃朗特姐妹當時所處的環(huán)境并不理想，他們在工作與家務的間隙才能寫作，但是始終堅定沒有猶疑，雖然她們也不清楚自己能否取得世俗意義上的成功。但是他們一不小心的堅持，震動了全世界。

所以如果你有故事，那就放手去寫吧。畢竟這已經不再是需要隱于書后的時代，你比勃朗特姐妹更有機會。

《隱于書后》觀后感(七)：我是來吐槽的

從知道BBC要為紀念夏洛蒂·勃朗特誕辰200周年而拍一部片子起，我和朋友們就對它翹首以盼。

聽說本來打算拍夏洛蒂為主的，結果找的編導不樂意，表示要拍就三姐妹一起拍，光拍夏洛蒂我不干。

于是就拍成了三姐妹的電視電影，結果迫不及待找來一看，我去，這真是為了紀念夏洛蒂誕辰200周年拍的么？明明這片子的核心人物是三姐妹她弟，那個扶不起來的勃蘭威爾啊！編導用了大量的篇幅告訴我們一個藝術青年被他的大齡情人拋棄玩弄之后的種種心碎與自毀，甚至連他的情人都有資格來個長達好幾秒的情色鏡頭。等他一掛，影片也over了，這真的不是勃蘭威爾失戀史？用我朋友黑眉姐姐的妙評就是“這其實是為了紀念勃蘭威爾誕辰200周年吧？”

而原本的正主夏洛蒂則成了個后娘養(yǎng)的孩子，不但被編導各種不待見，還來了幾段高級黑。我看過的資料都說夏洛蒂是無意中看到艾米莉的詩作，然后主動向艾米莉坦白她看了。到了影片里變成夏洛蒂偷入妹妹的房間，各種翻箱倒柜，就跟偷看孩子日記的家長似的，結果看完后還智硬的沒按原樣放好，被艾米莉抓了個現(xiàn)行。黑得真是漂亮啊！

影片中，關于艾米莉和安妮的創(chuàng)作，都給出了背景心理展示，但是到了夏洛蒂這兒，啥也沒有，她就盯著個窗戶發(fā)了一會呆，然后在紙上寫了一行字，再加上名字簡愛，就算完事。三姐妹一起寫作，一起討論的場景也沒有夏洛蒂，她對兩個妹妹說她要寫一個與眾不同的像她一樣矮小不漂亮女主角的場景也木了，被編導移花接木給了安妮，變成她告訴艾米莉她要寫一個像海倫那樣的女主。結尾的時候，只打出兩個妹妹的去世時間，也沒夏洛蒂的份兒。

本片的編導兼導演曾言她最喜歡安妮，所以不但安妮的演員顏值是最高的，不少關鍵時刻的力挽狂瀾、大局意識都給了她。擔心父親去后，將何以為生，覺得寫作會是一條出路；支持夏洛蒂的出版事業(yè)。吾友枕草子更是指出，不少畫面從構圖上也可以看出安妮居于中心地位。

全片看下來感覺勃蘭威爾是第一主角，實力展示了不管天朝腐國，身為一個重男輕女家庭的獨子——“男人，被重視的痛！”（吾友枕草子點評）

并列第二主角艾米莉和安妮，一個“正直、才華出眾、不媚俗、熱愛勞動、充滿善心、對自己不爭氣的哥哥不拋棄不放棄、妹妹也明顯愛她更多…”（來自吾友黑眉姐姐），一個溫柔善良、力挽狂瀾、不可或缺、主導大局。

而戲份排第三的夏洛蒂則被塑造為一個冷酷無情，只顧自己欲望的野心勃勃的陰郁大媽。瞧不起弟弟，看見弟弟醉倒也不想管他，妹妹的新書被認為是她寫的，最擔心的是會不會害她自己的新書賣不出去。

吐槽了一堆，文案優(yōu)點。片名很棒，片中對當時女性處境以及女權的表達也很棒。但是能不能再多來點篇幅，更詳細的描述三姐妹那激情詩意的內心。

我很贊同一位腐國觀眾的評論：夏洛蒂人生中的重大時刻表現(xiàn)的太少，希望能更多的展現(xiàn)，特別是當姐妹們一個一個離她而去時，她所感受到的那種失去。

《隱于書后》觀后感(八)：書后一轉身

在微博看到夏洛特見書商的片段，就找了電影看。見書商之后應該有見粉絲的大場面啊，結果避開了……拍的英國鄉(xiāng)村田園風光很好看，三姐妹在草地上曬太陽的圖片簡直像油畫，隱約可見19世紀工業(yè)革命對當時普通人生活的影響。至于大篇幅講述的弟弟，我覺得很合理，很有必要。當時情況下，父親老邁，弟弟本應該作為家里的頂梁柱，未婚姐姐們的支撐，事實與之相反。他沉溺于與和有夫之婦的感情里，酗酒放縱。指望不上，姐妹們不得不靠自己尋求新出路。弟弟的身體狀況一塌糊涂，需要靠家里照顧生活，最終因病去世。他的生命狀態(tài)影響了三姐妹的一生，他去世之后3個月、8個月，艾米麗和安妮就相繼去世了……痛苦磨礪她們和她們的作品，可是更折損了她們的生命。對人物的刻畫感覺還是淺了，心理也少，自己家庭內部的講得多，只截取了出作品那幾年

《隱于書后》觀后感(九)：Soordinary,yetsoextraordinary-ToEmily.

quot;Strongerthanaman,simplerthanachild,hernaturestoodalone."SoEmilyBront?appearedintheeyesofhersister,Charlotte.

手里拿著一本泛黃的企鵝出版社1977年的作者名為埃米莉夏洛特的《呼嘯山莊》，封面是一個面色蒼白的女性側臉的冷色調斑駁的油畫肖像。女像眼中目視前方的冷峻與堅定實在無法讓其與混亂美麗的《呼嘯山莊》主角凱瑟琳聯(lián)系到一起去，倒明顯更像是艾米莉自己的畫像（后來我看到埃米莉的自畫像，果不其然就是她）。這個30歲就死于風寒的英國哥特文學女天才就這樣在《呼嘯山莊》一次又一次的再版中延續(xù)著自己短暫人生中驚鴻一瞥的才華。比起有生之年就名聲顯赫了的夏洛特，早逝的艾米莉在此生中唯一一部作品《呼嘯山莊》中所表現(xiàn)出來的冷峻瘋狂又彌漫著浪漫悲劇色彩的文學光芒使得她的作品及本人都散發(fā)著一種凄美的魅力。

而這部小說本身也被各種各樣地演繹，電影、話劇、音樂數(shù)不勝數(shù)。英國女歌手KateBush的那首《wutheringheights》說實話實在和傳統(tǒng)英國文學電影中展示的那種靜謐的背景樂風格差別不是一星半點，但強逼著自己多看幾遍KateBush一身紅衣在蕭瑟的樹木和草地前跳著莫名其妙乖張的現(xiàn)代舞你大概能領略到真名Catherine的Kate把自己當作女鬼對《呼嘯山莊》男主Heathcliff的召喚（一個玩笑，雖然歌詞兒確實是這么寫的）。

但毋庸置疑的是，《呼嘯山莊》遠沒有《簡愛》那么招人喜歡。雖然推動夏洛特和埃米莉寫作的動力可能都是憤怒與不滿，但《簡愛》在陰謀和背叛面前傳統(tǒng)、隱晦且溫柔多了，不像《呼嘯山莊》如同一個有力的摑掌打得讀者滿眼金星，滿心絕望。夏洛特和埃米莉在自己都不知情的情況下在自己的書中寫下了自己真實人生的命運。夏洛特無疾而終的愛戀在自己的小說中得以圓滿，真實人生中也短暫地嫁給影片中出現(xiàn)過兩次的牧師，雖然不久后就患病去世。有生之年，夏洛特的才華得到了認可，結交了很多倫敦社交圈的知名人士。而孤傲倔強的埃米莉似乎天生不肯屈服于塵世的歡喜，是姐妹三人中最早去世的且一生從未戀愛。她對愛情的理解萌芽于一種童年成長與陪伴中的溫馨，如同凱瑟琳和Heathcliff一樣青梅竹馬的感情。像男人一樣強壯的埃米莉內心裝滿了對妹妹安妮和弟弟Brandwell的溫存與憐憫。她把生活中所有多余的情緒全都融化成了飛梭在山川、樹林和一望無邊的灰色天際里的詩意。她興許和Heathcliff一樣在外人看來有些冷酷無情，但她也如同Heathcliff一樣將自己所有的理解、原諒與祝福留在了身后，留給了別人。

堪稱英國之魂的約克郡（我自己稱的...）似乎是一個天然孕育絕世才華的溫床。生長在此間的勃朗特三姐妹在樸素甚至拮據(jù)的生活中找到了點燃自己人生的燈火，其所照耀出來的綺麗光芒如同影片結尾處的三日當空一般亦真亦幻奪人眼目。而這三個互相依存、生長與消逝的生命中，夏洛特的最耀眼、安妮的最溫暖、埃米莉的則最奇幻。她們文字中的憂愁、哀傷與掙扎，在我們翻開其著作的一瞬間，躍然于紙上。她們在平凡人生中爆發(fā)出的如此卓越的感染力并非是要讓讀者束于她們的人生格局中，反而卻是要給全世界各處、跨越世紀的人們一個真誠鮮活的擁抱，并在我們耳邊柔聲地安慰道：你并不孤獨，你來時的路我亦走過。

--dedicatedtotheextraordinaryspiritsinourordinarytime.

《隱于書后》觀后感(十)：我丑我窮我就沒靈魂嗎？—看到夏洛蒂,有點心疼

01

獅姐在讀初中的時候，老師給了個英語經典名著書單，我照著書單找老爸買了相應的書籍的中文翻譯本。當時只覺得是名著，自然是好書，而啃下來，卻只記得翻譯過來的文字拗口別扭，讀不出個所以然，遠不如讀老舍魯迅來得酣暢痛快。

時至今日，進入留學行業(yè)，再次捧起這些經典的名著，帶著對作者寫出這些文字的背景的了解，用原版的語言學習品味英文的魅（huì）力(sè)，才慢慢編織出一幅初讀時未曾體會過的畫面。

新SAT（美國高考）從2023年3月5日第一場開始算起，目前已經經歷了11場考試（最近一場是2023年10月7日，是的，法定假日要考試......）。在官方和可汗學院的樣題和考題中，有一位女作家的作品被考過最多次，她就是夏洛蒂·勃朗特。被考到的作品分別是可汗學院中的《維萊特》,官方指南第二套練習中的《教師》，以及2023年10月1日亞洲卷中的《簡·愛》。

獅姐初中第一次囫圇吞棗讀夏洛蒂·勃朗特的《簡·愛》時，沒有留下太深刻的印象，甚至和簡·奧斯汀的《傲慢與偏見》傻傻分不清楚，一度以為二者是同一個人（有同樣經歷的握爪），畢竟誰會記得翻譯后的外國作者的名字呢。現(xiàn)在也會有學生讀完《簡·愛》后，跑來和我說，“Mary,我不明白為什么這本書要被奉為經典，我覺得簡·愛很作啊，她又糾結又固執(zhí)，最后非得要男主殘疾了才愿意在一起。”還有學生說，“這本書不是給人讀的吧，里面的詞好難啊，我懷疑我學了假的英語。”

我了解學生會有這樣的感受，畢竟19世紀的英式英語和現(xiàn)在小說的風格已經大不相同，簡·愛長相平凡卻執(zhí)著驕傲，放在現(xiàn)在，她并不是一個可愛軟萌傻白甜的討巧人設。而之所以夏洛蒂·勃朗特的作品被奉為經典，其中一個重要的原因在于它們都散發(fā)著追求女性獨立的精神，宣揚男女價值平等的時代超前主題，而女權這一主題恰恰是留學類考試最為熱門的主題之一。

02

夏洛蒂·勃朗特出生在19世紀英國的豪渥斯，雖然現(xiàn)在是世界游客慕名前來的觀光勝地，在當時卻是一個窮鄉(xiāng)僻壤的山區(qū)。那時候的英國，男性在外進行生產活動創(chuàng)造經濟利益，而社會對女性的期望很低，女性只能在家做家務。即便是作為學識淵博劍橋圣約翰學院畢業(yè)生的爸爸，也重男輕女，對扶不起的阿斗弟弟勃蘭威爾一再支持，而從未想過自己的女兒們會一天成為英國文壇的大師。

夏洛蒂有兩個姐姐（被早年貧寒寄宿生活奪取了生命），兩個妹妹，和一個弟弟。其中兩個妹妹分別是一生只寫過一部小說《呼嘯山莊》就奠定她在文學史上地位的艾米莉·勃朗特，和創(chuàng)作出《艾格妮絲·格雷》、《威爾德菲爾莊園的房客》的安妮·勃朗特。三人一起便是英國文學史上大名鼎鼎的“勃朗特三姐妹”。

勃朗特三姐妹在英國有多受歡迎呢？BBC為紀念夏洛蒂·勃朗特誕辰200周年拍過一部以三姐妹為原型的電影，《隱于書后》。名字起得非常好，因為那個時代的女性出書簡直就是天荒夜譚，所以三姐妹出書時一度隱姓埋名，是以中性的化名創(chuàng)作，將作品寄給出版商，出版商和讀者都一度以為三姐妹是三兄弟。

03

作為老大的夏洛蒂，堅持創(chuàng)作最久，也最雄心勃勃，最心高氣傲。可是現(xiàn)實的生活讓她沉重，她感覺年紀大了，視力也漸漸不好。越沉浸在寫作，越覺得現(xiàn)實單調乏味。”文學創(chuàng)作不是女人所該從事的“，她想過放棄。

《隱于書后》經典觀后感

　　篇一：《隱于書后》經典觀后感

本片講述勃朗特三姐妹的人生。從影片中我們可以了解到，她們母親早逝，和父親及弟弟一起生活。由于家中清貧，弟弟又經常酗酒鬧事，所以她們的生活都過的苦悶而不如意。在拮據(jù)生活的壓力下，夏洛蒂想依靠出版作品來改善生活，但是當時的社會女子地位低微得不到重視，這就有了隱于書后的故事。之后大家也知道她們的作品得到大家廣泛的喜愛，很多人應該看過《簡愛》和《呼嘯山莊》。

生活的不幸不能奪走文學創(chuàng)作帶給她們的樂趣。影片中夏洛蒂問艾米莉寫作意義何在，艾米莉回答是’我寫作的時候感到前所未有的充滿活力‘。有所熱愛的人生是美好的，你會體會到自己充滿活力，所以堅持你熱愛的！

生活的不幸還能帶給我們堅強。她們生活在女性歧視的年代，在她們之前應該很少有女性的文學作品被出版并廣為認可，勇敢的給出版社寄出作品，雖然用的筆名，那也是很大的勇氣。當我們看到電影中由于出版誤會夏洛蒂和艾米莉去著出版商時，說話時顫巍巍的聲音時，我能感受到她是鼓足了勇氣。當你想改變生活時就勇敢的用哪怕顫巍巍的聲音表達、哪怕顫抖的腳步前行。

　　篇二：《隱于書后》經典觀后感

這部電影最吸引我的是我一直渴望擁有的女性的獨立，勇氣與才華。三姐妹無疑是勇敢的，但不是一腔顧勇，而是理性的，有策略的，當時的社會對女性寫書寫詩是反對的，她們將自己的才華隱于書后，為自己創(chuàng)造了一份公平，隱忍到合適的時機再將其展露。人在任何條件下都是不能放棄學習，所有的一切都是學習得來了，所謂的才華都是背后一步一步積累，一步一步的勇敢嘗試，一個人所做的所有努力可以不被人知曉，但是絕對不可以沒有。

你現(xiàn)在渴望所有的努力被人知曉只不過是想在失敗的時候給自己一個臺階下。在任何條件下都跟隨自己的心去做事未必是對的，面對一些不理解何必正面抨擊，沒有人生來便是坦途，路上的石頭都是要靠自己扔的，我無處次的再想我與人針鋒相對最后得到的是什么，人越長大變越要收起自己的情緒自己的脾氣。人如果不邁出第一步是永遠無法朝前走的，不要去質疑自己所做的事有沒有價值，值不值得，上天你不會讓你偶然的去做一件事，不要去擔心一些可能根本不會發(fā)生的事情，當有人給你向前走一步的理由的時候你要朝前走十步，后果之類的即使發(fā)生了也要去承擔，生死之外無大事。

如果自己不努力，自己放縱自己是無論如何也沒有用的，從來沒有偏得的東西，你一直想實現(xiàn)的，一直想要的輕而易舉的就會被人拿走，沒有人會因為你的難過，你的停滯便將這些留給你，只能是越拿越多，你只能帶著悔恨驚訝的仰望別人的成就。失敗一定是會必然發(fā)生的，別人就是比你強，別人不會因為任何原因同你承擔同樣的結果，你沒有權利也沒有能力去束縛任何人，能做的只是不拖后腿，只是不斷的進行武裝，只能去追趕別人。你可以有主見，你可以有勇氣，你可以有世界上任何一個優(yōu)秀的品質，但是如果你不能通過載體顯現(xiàn)出來便一文不值，是被沙子埋起來的，只有被別人挖掘出來了才是真正有用，自己挖自己埋起來的東西，這些東西大概也只是對你覺得它有價值吧。

愛情不會困住任何人，太多的替代品存在于這個世界上，迷茫的時候便一個一個的試，愛情在人生中可以是雪中送炭，更可以是笑里藏刀，你所想的，所感受的都能對它們起到推波助瀾的作用，愛情是世界上存在的東西，正常的血肉之軀都是割棄不斷的，又何必強求自己，毒樹之果也未必不可嘗。三姐妹的壽命都太短，但行尸走肉活再久又有什么用？當所有的事情都已經塵埃落定，順其自然的塵歸塵土歸土也也未嘗不可，不得不承認有些東西真的是與生俱來的，愿能夠早日用勇氣獨立才華充斥人生。

　　篇三：《隱于書后》經典觀后感

文學史書上總給予幾個人一個評語——擁有人的魅力。

像是葛利高里、麥勒斯……總之就是勇敢去愛的、富有愛的、不受當時世俗等各種人為束縛的、健壯的、擁有野生力量和一種原始激情的人。以前我也極為認同，不自覺地在閱讀中更關注他們的力量，寬恕他們的叛逆。看了《隱于書后》，看到夏洛蒂坐在風雨喧囂的窗前身形靜默、眼神堅定寫下“出去散步是不可能了”，看到艾米莉迎風堅定地走在彷如《呼嘯山莊》中的那般石楠花開遍的荒野上寫出震驚后世的詩句，甚至是安妮溫柔恬靜的外表下一直堅定地支持著姐姐們。突然覺得她們這些矮小、瘦弱身材包裹著的、甚至沒有經歷一場轟烈愛情的靈魂，才是真正富有人的魅力的。

影片中夏洛蒂堅定地帶領姐妹們出版詩集，即使被艾米莉打了也堅持自己看了艾米莉的詩是沒有錯的，帶著失明父親去曼徹斯特，在受到質疑后趕到倫敦面對出版商緊張而又極其堅定自尊、不卑不亢的表白自己，電影中多次給她這樣的鏡頭：喧囂的.人群車馬中，矮小的她疾步行走著，好像外界的一切都和她無關，只朝著自己的目的地去。她給人的感覺整體就是堅定的、非常有自我意識的、又有一點克制自我情感，放在我們的網絡語境下，她應該是個有點傲嬌的姐姐吧。在電影中，她太像簡愛了，她面對喬治史密斯的那一段話的表演，恍惚間讓我覺得是簡對著羅切斯特先生的那一段表白。

艾米莉是三姐妹中我最愛的，讀了呼嘯山莊幾年來，無論再讀到什么書，目前我心中全世界小說里的男主都比不上充滿愛與仇恨的希斯克利夫。而艾米莉也像她筆下的希斯克利夫和凱瑟琳一樣，無論面對愛情還是其他事物，首先體現(xiàn)的是人獨有一種富有魅力的激情，而且是一種我在現(xiàn)實中，在這個科技、物質包裹著我們的當下，不曾擁有，也未曾見過誰有的激情。相比于關注自己周遭社會性環(huán)境的姐妹們，她明顯具有自然傾向，并且有一個更廣闊的宇宙人生的視角。無論是詩歌還是小說。電影中的詩句“子夜、月光、伴著閃閃繁星黑暗與榮耀欣然相會”形容她最適合不過，短暫的生命，在維多利亞時代下卻擁有著超越時代的藝術天賦，作為女性受到生活與創(chuàng)作上的各種束縛，但在這些黑暗的元素下，卻閃耀著她文學上獨特的榮耀閃光。而電影中對她的塑造別具一格，在廚房里揉著面團，帶著狗在荒原上奔跑，和姐姐吵架、和嗜酒弟弟正面對峙、對安妮說：他不會打你，他要是打我，我會更厲害的打回去。當我只把她當做一個電影中的人物，我也會愛上她，尤其是她雙手叉腰站在門口那一幕，像個持家的女主人、又是一個冷眼旁觀者。

那么人的魅力就止步于她們的“堅定”和“激情”嗎？

電影中用更多的細節(jié)展現(xiàn)了三姐妹的另一面，她們的溫柔的情感，關于愛情、友情和親情。除了開頭提及夏洛蒂在布魯塞爾的單方面迷戀，其他都未提及三姐妹的情感，由于線索是勃蘭威爾去世前三年，所以鏡頭更多聚焦于家庭。最大的幾個點是弟弟的迷茫、嗜酒、生病和死亡。但有意思的是姐妹們和弟弟互動的處理，弟弟不思進取，整日喝酒，揮霍著父親的錢，姐妹們也整日憂慮勃蘭威爾的前途，也多少抱怨他在父親去世后不能幫助自己。但他們之間卻沒有過多常見的“你為什么不努力”vs“我以為我可以但是不知道為什么不行其實我已經有計劃了”的沖突，在爭吵與糾紛的同時，加入了許多溫情的相互理解的部分，他們出版小說瞞著他，因為這是他一直想做的事情所以不想他更難過，艾米莉和勃蘭威爾一起看月亮，相互依偎在一起，在勃蘭威爾差點因欠債而被逮捕，艾米莉緊緊地抱著他、安慰瑟瑟發(fā)抖的他，在他去世后夏洛蒂的哭泣等……其實人與人之間就是這樣吧，因為我們之間有著親情的各種紐帶，所以并不是你做了錯事我就不再愛你了，即使你再錯，我們仍然是親人。這是人類情感的獨特之處，不是像程序一樣嚴謹，對方做錯就可以正確無誤的立即終止情感，而是一種無影無形卻又血肉相連的紐帶連著彼此，即使你讓我傷心難過，仍然把你記掛在心上……

喜歡這部電影，原因不僅是夏洛特三姐妹在文學創(chuàng)作上閃耀的耀眼陽光（像電影中的三個太陽的影像），還因為美麗的她們展現(xiàn)了人類心靈、靈魂上獨特的點點星光，亦可稱為，一種專屬于人的獨特魅力。

S不喜歡略微有點突兀的結局，從開頭就一直期待看如何處理夏洛蒂在姐妹們去世后的生活的……不過也可以理解，安妮和艾米莉那么美，展現(xiàn)她們生命的逝去可能也是一種殘忍吧

　　篇四：《隱于書后》經典觀后感

2023年，為紀念《簡·愛》的作者夏洛蒂·勃朗特誕辰200周年，影片《隱于書后（Towalkinvisible：ThelivesoftheBrontesisters）》于年底在英國上映。

影片沒有完全著力于表現(xiàn)夏洛蒂·勃朗特的生平，而是將劇情徜徉于勃朗特三姐妹創(chuàng)作她們一生中重要作品及作品出版前后的家庭變故，即時間鎖定在她們唯一的兄弟勃蘭威爾人生中最后的三年，這令影片有了更為豐富、感傷且費思量的部分，而彼時的女性無法以自己的身份出書，三姐妹假托男性之名，作品才有了問世的機會，從這個層面講，《隱于書后》這個譯名很靠譜。

而《隱于書后》這個片名，似乎還有一層和影片劇情相符的意思，即該片還給出了創(chuàng)作這些作品時的個人及家庭所面臨的困境，那些令人痛苦的無從排解的家庭事件，是她們能夠成就各自才情的依托和促使。在看這部影片時，年輕的觀眾們如果了解一些時代背景和特點，會愈發(fā)理解在當時社會環(huán)境中三姐妹所面臨的境況——身為鄉(xiāng)村牧師的父親年事已高，一直被給予厚望的勃蘭威爾卻指望不上，如果父親離世，她們將不得不離開所居住的牧師寓所，即意味著家的消亡，在辦校計劃落空以后，她們以頭腦和筆，嘗試為自己開拓出路，這樣悲憤的創(chuàng)作背景，令人難掩唏噓。

勃朗特三姐妹在英國文學史上有著不容忽視的地位，勃朗特這個終日縈繞著文學音樂繪畫藝術的家庭，這個位于豪渥斯荒涼的村落里離群索居的家庭，始終被貧窮和病魔緊緊追迫著。這個家庭多產文學天才，這個家的人也往往早逝，母親的病故和兩個姐姐的早夭，令這個家仿佛一直蒙著一層不幸的陰影，而有幸長到成年的孩子，也難逃疾病的侵襲——1848年9月，三姐妹的兄弟勃蘭威爾染病死去，一直沉浸于悲傷中的艾米莉，身體也急劇衰弱下去，她于三個月后離世，小妹妹安妮于1849年5月病逝于遠離故鄉(xiāng)的斯卡波羅，她留給姐姐夏洛特的遺言是：“勇敢一些夏洛蒂，勇敢一些！”1855年3月31日，夏洛蒂病逝時39歲，已是兄弟姐妹中活得最久的一位……

片中塑造的三姐妹形象，符合大多數(shù)書迷的想象，夏洛特果敢堅毅、沉穩(wěn)自信，凡事有大主意，給出版社寫信、面見出版商之類的決策性事件，均有她主導。艾米莉個性突出，有些乖戾，敏感而富有激情，仿佛想要超脫束縛卻總被現(xiàn)實和瑣事纏身，而她諸多的令后世無比膜拜的美好詩句則是在廚房勞作之時涌出腦海的。安妮寧靜溫婉，善解人意，體貼細心，最顧及他人感受，仿佛這個自尊心很強家庭的不可或缺的調和劑，在關鍵時刻總能做出正確的選擇。該片所選擇的三位女演員麗貝卡·卡拉德、克洛伊·皮里、夏莉·墨菲，在片中所呈現(xiàn)的氣質和一些彼時書信中描述的三姐妹接近，容易令書迷接受。

影片所再現(xiàn)的三姐妹居住地豪渥斯，也符合很多相關書中的描寫，一條長而泥濘的街道，盡頭是牧師的住所，這里住著曲高和寡的一家人。而艾米莉時常散步的荒原，則令人想起《呼嘯山莊》中的部分場景。早年間就展露過才華的勃蘭威爾為情所困，他沒有姐妹們那樣堅強的意志，他頹廢墮落，長期酗酒，那段不值得的與雇主夫人的愛情經歷卻令他仿佛得了失心瘋一般，片中有幾次他于那條街上路過的畫面，或回牧師住所，或至小酒館，而這樣的路徑往復卻令觀眾感到生命消耗的庸碌與無奈。

在所處的時代，勃朗特姐妹以才華以頭腦以毅力以羸弱之軀，和坎坷的命運以及所面臨的不公進行著抗爭，就像雨果所言：“人生下來不是為了拖著鎖鏈，而是為了展開雙翼。”盡管世間冷漠殘酷，她們依舊勇敢地走出了屬于自己的一步，令后世在緬懷她們作品的同時，更敬重她們的所作所為。

　　篇五：《隱于書后》經典觀后感

全家人對幼年嶄露才情卻不得善終的弟弟的寵溺，帶給在精神自由卻又物質貧瘠環(huán)境中成長起來的三姐妹絕佳的創(chuàng)作動機。從封閉式自娛自樂到攜手寄出三人精心準備的手稿，匿名改性、尋求出版，文字成為思想表達最好的載體，在詩歌的激越中、豐滿的人設里、故事的跌宕中滲透著作者的血與肉、思想與靈魂。

很早看呼嘯山莊當時止步于故事的時間跨越、情感的強烈糾葛，但對于這種情感從何而來并無暇深究，電影倒是給了足夠的線索印證性格和閱歷生平對作品風格巨大的作用。夏洛特偷讀艾米麗那首詩，不管是演員臺詞還是雙語字面，對自然和思想的感悟都讓人忍不住顫栗，強烈到仿佛能帶我們穿透艾米麗的身體，把相通的靈魂沖散帶入自己體內，體會身體感悟到的所有情緒。艾米麗的呼嘯山莊就是應該如此有著冷冽的過往與熱烈的期待。困了

　　篇六：《隱于書后》經典觀后感

從事創(chuàng)作的人多多少少有自我懷疑的傾向，自己是否有足夠的才華？這種時候內心的力量就尤為重要，最終成為藝術家的大概都是服從內心那種力量的驅使和引導。生活在19世紀英格蘭遙遠的荒原上的勃朗特姐妹就是這樣的，她們相信自己，在那個女性不容易獲得善意的年代，這種自信尤為重要。

電影中有兩個很好哭的地方。第一次是勃朗特姐妹們向父親坦白自己暢銷書作家身份的時候，父親說“我真得為你們感到驕傲，一直以來都是”。第二次是夏洛特和安妮會見出版商時，出版商們看到刷爆倫敦朋友圈的大V竟然是兩個其貌不揚的女子時震驚得幾乎掉出眼鏡。這就像對生活密謀已久的報復，當我們看到她們最終戰(zhàn)勝偏見與不公的時候，自己也終于松了一口氣。

電影終究有所指引。而回到寫作這件事本身，勃朗特姐妹當時所處的環(huán)境并不理想，他們在工作與家務的間隙才能寫作，但是始終堅定沒有猶疑，雖然她們也不清楚自己能否取得世俗意義上的成功。但是他們一不小心的堅持，震動了全世界。

所以如果你有故事，那就放手去寫吧。畢竟這已經不再是需要隱于書后的時代，你比勃朗特姐妹更有機會。

　　篇七：《隱于書后》經典觀后感

從知道BBC要為紀念夏洛蒂·勃朗特誕辰200周年而拍一部片子起，我和朋友們就對它翹首以盼。

聽說本來打算拍夏洛蒂為主的，結果找的編導不樂意，表示要拍就三姐妹一起拍，光拍夏洛蒂我不干。

于是就拍成了三姐妹的電視電影，結果迫不及待找來一看，我去，這真是為了紀念夏洛蒂誕辰200周年拍的么？明明這片子的核心人物是三姐妹她弟，那個扶不起來的勃蘭威爾啊！編導用了大量的篇幅告訴我們一個藝術青年被他的大齡情人拋棄玩弄之后的種種心碎與自毀，甚至連他的情人都有資格來個長達好幾秒的情色鏡頭。等他一掛，影片也over了，這真的不是勃蘭威爾失戀史？用我朋友黑眉姐姐的妙評就是“這其實是為了紀念勃蘭威爾誕辰200周年吧？”

而原本的正主夏洛蒂則成了個后娘養(yǎng)的孩子，不但被編導各種不待見，還來了幾段高級黑。我看過的資料都說夏洛蒂是無意中看到艾米莉的詩作，然后主動向艾米莉坦白她看了。到了影片里變成夏洛蒂偷入妹妹的房間，各種翻箱倒柜，就跟偷看孩子日記的家長似的，結果看完后還智硬的沒按原樣放好，被艾米莉抓了個現(xiàn)行。黑得真是漂亮啊！

影片中，關于艾米莉和安妮的創(chuàng)作，都給出了背景心理展示，但是到了夏洛蒂這兒，啥也沒有，她就盯著個窗戶發(fā)了一會呆，然后在紙上寫了一行字，再加上名字簡愛，就算完事。三姐妹一起寫作，一起討論的場景也沒有夏洛蒂，她對兩個妹妹說她要寫一個與眾不同的像她一樣矮小不漂亮女主角的場景也木了，被編導移花接木給了安妮，變成她告訴艾米莉她要寫一個像海倫那樣的女主。結尾的時候，只打出兩個妹妹的去世時間，也沒夏洛蒂的份兒。

本片的編導兼導演曾言她最喜歡安妮，所以不但安妮的演員顏值是最高的，不少關鍵時刻的力挽狂瀾、大局意識都給了她。擔心父親去后，將何以為生，覺得寫作會是一條出路；支持夏洛蒂的出版事業(yè)。吾友枕草子更是指出，不少畫面從構圖上也可以看出安妮居于中心地位。

全片看下來感覺勃蘭威爾是第一主角，實力展示了不管天朝腐國，身為一個重男輕女家庭的獨子——“男人，被重視的痛！”

并列第二主角艾米莉和安妮，一個“正直、才華出眾、不媚俗、熱愛勞動、充滿善心、對自己不爭氣的哥哥不拋棄不放棄、妹妹也明顯愛她更多…”，一個溫柔善良、力挽狂瀾、不可或缺、主導大局。

而戲份排第三的夏洛蒂則被塑造為一個冷酷無情，只顧自己欲望的野心勃勃的陰郁大媽。瞧不起弟弟，看見弟弟醉倒也不想管他，妹妹的新書被認為是她寫的，最擔心的是會不會害她自己的新書賣不出去。

吐槽了一堆，文案優(yōu)點。片名很棒，片中對當時女性處境以及女權的表達也很棒。但是能不能再多來點篇幅，更詳細的描述三姐妹那激情詩意的內心。

我很贊同一位腐國觀眾的評論：夏洛蒂人生中的重大時刻表現(xiàn)的太少，希望能更多的展現(xiàn)，特別是當姐妹們一個一個離她而去時，她所感受到的那種失去。

　　篇八：《隱于書后》經典觀后感

在微博看到夏洛特見書商的片段，就找了電影看。見書商之后應該有見粉絲的大場面啊，結果避開了……

拍的英國鄉(xiāng)村田園風光很好看，三姐妹在草地上曬太陽的圖片簡直像油畫，隱約可見19世紀工業(yè)革命對當時普通人生活的影響。至于大篇幅講述的弟弟，我覺得很合理，很有必要。當時情況下，父親老邁，弟弟本應該作為家里的頂梁柱，未婚姐姐們的支撐，事實與之相反。

他沉溺于與和有夫之婦的感情里，酗酒放縱。指望不上，姐妹們不得不靠自己尋求新出路。弟弟的身體狀況一塌糊涂，需要靠家里照顧生活，最終因病去世。他的生命狀態(tài)影響了三姐妹的一生，他去世之后3個月、8個月，艾米麗和安妮就相繼去世了……痛苦磨礪她們和她們的作品，可是更折損了她們的生命。對人物的刻畫感覺還是淺了，心理也少，自己家庭內部的講得多，只截取了出作品那幾年。

　　篇九：《隱于書后》經典觀后感

手里拿著一本泛黃的企鵝出版社1977年的作者名為埃米莉夏洛特的《呼嘯山莊》，封面是一個面色蒼白的女性側臉的冷色調斑駁的油畫肖像。女像眼中目視前方的冷峻與堅定實在無法讓其與混亂美麗的《呼嘯山莊》主角凱瑟琳聯(lián)系到一起去，倒明顯更像是艾米莉自己的畫像（后來我看到埃米莉的自畫像，果不其然就是她）。這個30歲就死于風寒的英國哥特文學女天才就這樣在《呼嘯山莊》一次又一次的再版中延續(xù)著自己短暫人生中驚鴻一瞥的才華。比起有生之年就名聲顯赫了的夏洛特，早逝的艾米莉在此生中唯一一部作品《呼嘯山莊》中所表現(xiàn)出來的冷峻瘋狂又彌漫著浪漫悲劇色彩的文學光芒使得她的作品及本人都散發(fā)著一種凄美的魅力。

而這部小說本身也被各種各樣地演繹，電影、話劇、音樂數(shù)不勝數(shù)。英國女歌手KateBush的那首《wutheringheights》說實話實在和傳統(tǒng)英國文學電影中展示的那種靜謐的背景樂風格差別不是一星半點，但強逼著自己多看幾遍KateBush一身紅衣在蕭瑟的樹木和草地前跳著莫名其妙乖張的現(xiàn)代舞你大概能領略到真名Catherine的Kate把自己當作女鬼對《呼嘯山莊》男主Heathcliff的召喚（一個玩笑，雖然歌詞兒確實是這么寫的）。

但毋庸置疑的是，《呼嘯山莊》遠沒有《簡愛》那么招人喜歡。雖然推動夏洛特和埃米莉寫作的動力可能都是憤怒與不滿，但《簡愛》在陰謀和背叛面前傳統(tǒng)、隱晦且溫柔多了，不像《呼嘯山莊》如同一個有力的摑掌打得讀者滿眼金星，滿心絕望。夏洛特和埃米莉在自己都不知情的情況下在自己的書中寫下了自己真實人生的命運。夏洛特無疾而終的愛戀在自己的小說中得以圓滿，真實人生中也短暫地嫁給影片中出現(xiàn)過兩次的牧師，雖然不久后就患病去世。有生之年，夏洛特的才華得到了認可，結交了很多倫敦社交圈的知名人士。而孤傲倔強的埃米莉似乎天生不肯屈服于塵世的歡喜，是姐妹三人中最早去世的且一生從未戀愛。她對愛情的理解萌芽于一種童年成長與陪伴中的溫馨，如同凱瑟琳和Heathcliff一樣青梅竹馬的感情。像男人一樣強壯的埃米莉內心裝滿了對妹妹安妮和弟弟Brandwell的溫存與憐憫。她把生活中所有多余的情緒全都融化成了飛梭在山川、樹林和一望無邊的灰色天際里的詩意。她興許和Heathcliff一樣在外人看來有些冷酷無情，但她也如同Heathcliff一樣將自己所有的理解、原諒與祝福留在了身后，留給了別人。

堪稱英國之魂的約克郡似乎是一個天然孕育絕世才華的溫床。生長在此間的勃朗特三姐妹在樸素甚至拮據(jù)的生活中找到了點燃自己人生的燈火，其所照耀出來的綺麗光芒如同影片結尾處的三日當空一般亦真亦幻奪人眼目。而這三個互相依存、生長與消逝的生命中，夏洛特的最耀眼、安妮的最溫暖、埃米莉的則最奇幻。她們文字中的憂愁、哀傷與掙扎，在我們翻開其著作的一瞬間，躍然于紙上。她們在平凡人生中爆發(fā)出的如此卓越的感染力并非是要讓讀者束于她們的人生格局中，反而卻是要給全世界各處、跨越世紀的人們一個真誠鮮活的擁抱，并在我們耳邊柔聲地安慰道：你并不孤獨，你來時的路我亦走過。

　　篇十：《隱于書后》經典觀后感

1

獅姐在讀初中的時候，老師給了個英語經典名著書單，我照著書單找老爸買了相應的書籍的中文翻譯本。當時只覺得是名著，自然是好書，而啃下來，卻只記得翻譯過來的文字拗口別扭，讀不出個所以然，遠不如讀老舍魯迅來得酣暢痛快。

時至今日，進入留學行業(yè)，再次捧起這些經典的名著，帶著對作者寫出這些文字的背景的了解，用原版的語言學習品味英文的魅（huì）力（sè），才慢慢編織出一幅初讀時未曾體會過的畫面。

新SAT（美國高考）從2023年3月5日第一場開始算起，目前已經經歷了11場考試。在官方和可汗學院的樣題和考題中，有一位女作家的作品被考過最多次，她就是夏洛蒂·勃朗特。被考到的作品分別是可汗學院中的《維萊特》，官方指南第二套練習中的《教師》，以及2023年10月1日亞洲卷中的《簡·愛》。

獅姐初中第一次囫圇吞棗讀夏洛蒂·勃朗特的《簡·愛》時，沒有留下太深刻的印象，甚至和簡·奧斯汀的《傲慢與偏見》傻傻分不清楚，一度以為二者是同一個人（有同樣經歷的握爪），畢竟誰會記得翻譯后的外國作者的名字呢。現(xiàn)在也會有學生讀完《簡·愛》后，跑來和我說，“Mary，我不明白為什么這本書要被奉為經典，我覺得簡·愛很作啊，她又糾結又固執(zhí)，最后非得要男主殘疾了才愿意在一起。”還有學生說，“這本書不是給人讀的吧，里面的詞好難啊，我懷疑我學了假的英語。”

我了解學生會有這樣的感受，畢竟19世紀的英式英語和現(xiàn)在小說的風格已經大不相同，簡·愛長相平凡卻執(zhí)著驕傲，放在現(xiàn)在，她并不是一個可愛軟萌傻白甜的討巧人設。而之所以夏洛蒂·勃朗特的作品被奉為經典，其中一個重要的原因在于它們都散發(fā)著追求女性獨立的精神，宣揚男女價值平等的時代超前主題，而女權這一主題恰恰是留學類考試最為熱門的主題之一。

2

夏洛蒂·勃朗特出生在19世紀英國的豪渥斯，雖然現(xiàn)在是世界游客慕名前來的觀光勝地，在當時卻是一個窮鄉(xiāng)僻壤的山區(qū)。那時候的英國，男性在外進行生產活動創(chuàng)造經濟利益，而社會對女性的期望很低，女性只能在家做家務。即便是作為學識淵博劍橋圣約翰學院畢業(yè)生的爸爸，也重男輕女，對扶不起的阿斗弟弟勃蘭威爾一再支持，而從未想過自己的女兒們會一天成為英國文壇的大師。

夏洛蒂有兩個姐姐（被早年貧寒寄宿生活奪取了生命），兩個妹妹，和一個弟弟。其中兩個妹妹分別是一生只寫過一部小說《呼嘯山莊》就奠定她在文學史上地位的艾米莉·勃朗特，和創(chuàng)作出《艾格妮絲·格雷》、《威爾德菲爾莊園的房客》的安妮·勃朗特。三人一起便是英國文學史上大名鼎鼎的“勃朗特三姐妹”。

勃朗特三姐妹在英國有多受歡迎呢？BBC為紀念夏洛蒂·勃朗特誕辰200周年拍過一部以三姐妹為原型的電影，《隱于書后》。名字起得非常好，因為那個時代的女性出書簡直就是天荒夜譚，所以三姐妹出書時一度隱姓埋名，是以中性的化名創(chuàng)作，將作品寄給出版商，出版商和讀者都一度以為三姐妹是三兄弟。

3

作為老大的夏洛蒂，堅持創(chuàng)作最久，也最雄心勃勃，最心高氣傲。可是現(xiàn)實的生活讓她沉重，她感覺年紀大了，視力也漸漸不好。越沉浸在寫作，越覺得現(xiàn)實單調乏味。”文學創(chuàng)作不是女人所該從事的“，她想過放棄。

《刺客聶隱娘》觀后感

我在電影院看《刺客聶隱娘》，一共看了三遍。

第一遍，感覺影片支離破碎，故事串不起來，一小股一小股的情緒四處飄忽，難以聚攏，每一處關乎風景的空鏡頭都過于冗長，讓人費解；

第二遍，感覺整篇故事其實連貫緊湊，情感飽滿深蘊，每一處關乎風景的空鏡頭都不再冗長，節(jié)奏剛剛好。

第三遍，感覺所有的人和事都被融在一股氣里，氣貫長虹，情感時時滿盈在胸，多一分則溢，而每一處關乎風景的空鏡頭，都成了難得的喘息和靜待的空暇，覺得其實可以更長。

看侯孝賢的電影，似乎只能用這種辦法，不能像看商業(yè)大片那般就著爆米花把導演舉到眼前的故事和情感一同嚼下，而是要調動所有的感官，所有的情感觸角，甚至調動那些屬于個人的過往經歷，跟隨熒幕上上演的人和事，一同探索前進。屏幕上演的是別人的事，落在觀影人的眼里和心里，都化作了自己的領悟，導演似乎從不為任何角色做定義，誰是什么樣的人，誰和誰之間是什么樣的關系，觀影人自己體會。

我看到的隱娘，其實一直就是個10歲的小女孩，10歲那年她因在婚事上被屈叛而闖入元家亂打一氣，被道姑帶走后，就停止了長大。她跟隨道姑學了一身殺人本事，行軍中取人頭顱如刺飛鳥般容易，但心智還是跟當初一樣。她回到家以后在澡盆里抱膝而坐的姿態(tài)，她站在臺子上由一群婢女伺候更衣時的神態(tài)，她故意在田季安和瑚姬親熱之際現(xiàn)身時的架勢，都明明只是個孩子。她闖田都府，任性地高來高，四處窺探田季安和他身邊的各色人等，被發(fā)現(xiàn)了就打出一條血路跑掉；她故意引田季安出來交手，邊打邊努力讓他認出自己，占盡上風后飄然而，隨后竟然又返回來繼續(xù)窺探——這都是孩子的心性。

隱娘不殺田季安，是因為愛還在，絕不是出于政治的考量。看到網上流傳的電影劇本，說本來有隱娘跟母親，跟道姑師傅之間的交流和爭執(zhí)，圍繞所謂“殺一人而救千人，殺不殺”的橋段，據(jù)說是被刪除殆盡。刪得好，不刪，隱娘的形象就破碎了，不對味了。

我認為侯孝賢在這部電影里對人與人之間的關系和情感的塑造是登峰造極的，只不過塑造的方法不是表，是藏而又藏。也難怪，古代中國人崇尚“克制”和含蓄，情感一旦四溢，可能味道就串了。中國古代的家庭，講禮、講序多過講情，尤其上層社會，聯(lián)姻大抵出于政治的需要，家庭成員亦各有公職，即便是骨肉至親，也往往要先講公事，然后才是人倫。就算是父母子女之間，情感也總是克制，賈政對寶玉，動輒大加斥責，沉默不語就已經是褒獎。或許，只有當孩子十分年幼的時光，才能享受一些毫無芥蒂的天倫之樂——就像影片剛開頭大僚小兒齊樂的場景，也許對貴族家庭而言，本就十分珍貴，所以隱娘不愿破壞。

隱娘與父母之間的關系，就拿捏得十分精準含蓄。隱娘離家多年，重歸以后，父母人倫無措。母女相見時已無親近之感，更沒什么梯己話聊，母親只能拿出當年公主娘娘所賜的玉玨，以物為介，講述她離這些年的人事更迭，也暗暗表達多年來的負疚和思念之情。母親情感艱澀如鯁在喉，女兒更是連痛哭都要掩面并強忍啼泣。

隱娘之父忙于政務，在女兒歸來之后甚至一直都沒機會正式相見，直到隱娘在樹林里從追兵手中救下父親和舅舅，父親才第一次見到一別多年的女兒，而一見之下，被女兒的殺人如麻嚇得不輕，以至于后來療傷之際，從女兒手中喝藥的時候仍心有余悸。從頭到尾，父親當面跟女兒說的話就只有一句，“當年真不該讓道姑把你帶走”。這一句，是自悔？是向女兒解釋？是請求女兒諒解？可能都有吧。隱娘只是默默回身給父親一個后背，是拒絕轉圜的姿態(tài)。

其實隱娘的父母都屬宅心仁厚之人，從他們家那位拄著拐杖的老軍身上就能看出一二。隱娘的父親是魏博大將，老軍看來是當年跟隨主公征戰(zhàn)四方的親隨，腿傷也許就是在戰(zhàn)場上留下的，聶家將他留為家人，是對舊部的照顧。此外隱娘的奶奶在片中出現(xiàn)也不是閑筆，老人家慈眉善目，喜樂富態(tài)的生活狀態(tài)，是在體現(xiàn)兒子兒媳的孝順和持家有道。可就是這樣宅心仁厚的父母，在隱娘歸家以后，夫妻碰面，先交流的還是舅爺被貶的藩鎮(zhèn)公事，然后才是互通女兒歸家的信息。古代中國貴族家庭的倫理秩序，可見一斑。

田季安和元氏之間的聯(lián)姻，大抵是中國古代政治聯(lián)姻的典范。而他們夫妻之間的關系，大概就體現(xiàn)了中國式貴族家庭最深刻的無奈。田氏夫婦結合是各取所需各有打算，用婚姻的方式將彼此的利益捆綁在一起。為了維護政治婚姻的穩(wěn)固，他們生了足足三個子嗣，最大的兒子已經在跟隨父親聽政，儼然是受到重點培養(yǎng)的接班人。從孩子們的年齡判斷，田氏夫妻親密相處至少【第6句】：七年，可六七年下來，仍然是離心離德。夫妻倆都在都府內外安插有自己的耳目，夫妻倆也都明白對方的耳目是誰，互相都曉得對方的斤兩，遇事也都預判到對方會作何反應。若論彼此了解的.程度，其實兩人是真正的知己，然而這種了解是棋逢對手，是要一直提著一口氣彼此周旋到底。

田季安每次來到妻子處，元氏都會把孩子叫到身邊，這種做法耐人尋味：是因為田季安來得少，所以要抓緊一切機會讓他看到孩子，以保自己正室地位的穩(wěn)固？還是，其實元氏根本就不知道如何跟夫君單獨相處，所以每次都出于本能倉皇地把孩子橫在兩人之間？其實整部電影的畫面處理中，這對夫妻之間一直都有各種東西隔著，有孩子隔著，或者有鏡子隔著。甚至選角的考慮，演員周韻和張震，一個大陸和一個臺灣，天生就是兩種完全不同的氣質，使得那種夫妻隔閡的感覺更渾然天成。

但說到底，我相信元氏對田季安是有愛的，這從她談到黑衣女子和瑚姬身孕時的落寞神情中看得出來，是落寞而不是憤怒，所以她是愛自己的夫君的。這就讓元氏更加的可悲。她不能脫離自己身后的元氏家族，所以一生所愛都是徒勞。

田季安似乎有另一個情感出口，瑚姬，可是瑚姬太過簡單，只能給他單純的溫柔慰藉，并無更深層次的共鳴，所以田季安和元氏，其實是在各自的世界里，各自寂寞。

以田氏夫婦為中心，聯(lián)系起隱娘的母親聶田氏和父親聶大將軍，隱娘的舅舅田興，還有其他那些彎彎轉轉沾親帶故勾連起來的魏博眾臣，還有瑚姬，所有這些人，都屬于同一張人際脈絡的大網。他們雖然各懷心事，各自孤獨，卻彼此牽連，彼此仰仗，又彼此對峙，真正是同呼吸，共命運——所以才會有一直貫穿背景音的鼓聲，那鼓聲的律動是屬于他們所有人共同的生命節(jié)奏，每個人都被深深卷入其中，每個人都有各種的身不由己。

年幼時的隱娘曾經是屬于這張網的，可現(xiàn)在她不可能再是了。

所以隱娘和磨鏡少年之間的相逢，就如世外桃源，讓人感到清新和舒爽之氣撲面而來。磨鏡少年是隱娘之外的另一個孩子，他一出場就帶來一股輕快鮮活的氣流。他貿然闖出來搭救毫不相干的人，而且根本不知道對手是多么可怕，然而他身手靈活而且機智聰敏，將元氏的親信殺手們頗為戲耍了一通——這大概是整部電影唯一一處讓人能輕松一笑的地方。

隱娘對磨鏡少年的關注，其實電影里有交代：隱娘在樹林里救下父親之后，大伙安頓在村屋休養(yǎng)。隱娘獨自到周邊視察一番確認安全，于是走回父親病榻前，她從外面回來穿過院子的時候，正看見磨鏡少年被一群農家的孩子團團圍著，大伙看他拾掇銀鏡。隱娘背對觀眾，放慢腳步，駐足，望了一眼磨鏡少年，才轉身進了屋子。

我似乎看見，隱娘當時臉上有笑容。

我想這是侯孝賢為觀眾留白最多的一部電影。記得看完第一遍以后，一度甚至感覺不知所云，我不甘心地在網上查找電影相關的信息，想知道侯孝賢為什么會這樣子拍一部電影。當時我查到網上流傳的劇本梗概，而且從多個媒體報道的文章里讀到，說本來電影是拍了很多情節(jié)，但后來都刪了。侯孝賢刪掉了太多枝蔓，甚至砍掉了一些主干，讓整個故事顯得來龍脈皆無。

可是看完了三遍電影以后，當我再閱讀“完整版”的劇本時，卻覺得，如果真的保留那些東西，把這個故事“講完整”，這部電影會形神皆散，不再有“格”，淪為二流故事片。

我猜侯孝賢這次做的事情，是基于一個二流的劇本，純靠自己對藝術的天才直覺和對人性的深刻洞察，蕪存菁，砍出了一部簡單、古樸，卻凝住一股真氣，并以此震人心魄的一流佳作。

不知道為什么我想起《射雕英雄傳》里，全真七子和柯鎮(zhèn)惡圍攻黃藥師，因他們認為黃藥師殺了江南五怪。面對此等無妄的冤屈，黃藥師始終不語，任憑七子辱罵，甚至對一票人的圍攻奉陪到底。當年我讀到這里的時候氣極，連連在心底咒罵黃老邪真是邪得要命；如今卻明白，多言多語，跟不相干的人啰嗦解釋的是唐僧，黃藥師如果開口解釋了，就不是黃藥師了。

侯孝賢永遠是侯孝賢，《聶隱娘》是他夢中的唐朝，斯美之致。

隱患直擊觀后感

天天講安全，月月說安全，但迄今為止，在我們的身邊仍存在很多不安全因素。下面是相關的隱患直擊觀后感，歡迎欣賞與借鑒。

　　隱患直擊觀后感【篇一】

安全是什么?安全是企業(yè)的生命，是家庭的幸福，是平安，更是一種珍愛的人生態(tài)度。春天走了會再來，花兒謝了會再開。然而，生命我們卻只能擁有一次!安全上班，安全回家，會讓親人少一份牽掛，父母多一份寬慰，家庭多一份歡樂。

作為化工企業(yè)施工單位，幾乎每天都有我們的一線工人在揮灑汗水。他們用生命感受勞動喜劇的快感，偶爾也體會到勞動悲劇的痛感。《隱患直擊》作為紀錄片，保留了這樣一份痛感，觀看它，無不增加了我們的生命經驗;啟示了我們對工作和生命的敬畏。

對于安全這個話題，帶給我們的思考確實太沉重了!天天講安全，月月說安全

，但迄今為止，在我們的身邊仍存在很多不安全因素，也時常有違反安全規(guī)章制度的事件發(fā)生;管理者的苦口婆心、再三提醒，安全事故血的教訓，讓我們每一名職工對安全的重大意義有了深刻的認識和體會。誰都知道安全關系著我們千家萬戶的幸福與快樂，但是在現(xiàn)在的.日常工作生活中仍大量存在思想麻痹，習慣性違章操作的不良習慣。

對于安全這個話題，帶給我們的思考確實太沉重了!天天講安全，月月說安全，但迄今為止，在我們的身邊仍存在很多不安全因素，也時常有違反安全規(guī)章制度的事件發(fā)生;管理者的苦口婆心、再三提醒，安全事故血的教訓，讓我們每一名職工對安全的重大意義有了深刻的認識和體會。誰都知道安全關系著我們千家萬戶的幸福與快樂，但是在現(xiàn)在的日常工作生活中仍大量存在思想麻痹，習慣性違章操作的不良習慣。

化工施工展現(xiàn)在我們面前的，是個個活潑的生命在作業(yè)面上發(fā)揮本領。場面有大有小，氣氛時火時溫。但不變的是“隱患”暗藏。面對隱患，我們必須要有敬畏的心態(tài)。首先，要敬畏工作，工作雖有分工，但安全人人有責。對工作敬畏就是對工作負責。嚴一分安全責任的考核，會少一分事故隱患;多一份危險因素的亮燈，會增一份心里安全警惕;加一次工器具的“體檢”，會少一次生產隱患的發(fā)生。扎扎實實開展“安全月”活動，實實在在進行安全演練，認認真真規(guī)范分包管理。而這一切實現(xiàn)的前提源于對工作的負責和敬畏。敬畏工作，才會用心、細心、耐心對待它，才不會想“抄近路”、“圖省事”、“隨大流”。在化工生產中還有許多因為一時疏忽大意而發(fā)生的慘劇，一樁樁、一件件毀滅了多少了溫馨的家庭，帶走了多少幸福的夢想?可想而知，安全對于一個廠、一個家庭、一個人是多么的重要，所以說，安全是幸福生活的前提。

說到幸福，人們會想起家人團聚，其樂融融的場景;說到幸福，心中會涌起付出而收獲后的成就感;說到幸福，耳畔會響起朋友牽掛的問候……，而這一切幸福的根基是什么呢?是極易忽視，卻又重如泰山的安全。“生命誠可貴”，每人只有一次，但由生產隱患釀成的禍端，往往可能奪走我們的生命。面對這樣的矛盾，怎樣使生產安全，生命安然?我們務必做到敬畏生命。為什么敬畏?因為每個人都處在社會關系中，扮演著不同的角色，每個角色背后就是一種生命責任的背負。所以對自己生命不負責，也是對他人的傷害，親

如父母、子女，近如朋友、同事。當工人理解和擔當起生命的責任;當生命教育啟蒙和經驗入心入腦;當人人參與的共同安全網絡形成，生產安全，生命安然便悄然可盼、可見。雖然這是從精神層面來保衛(wèi)生產安全，抗擊隱患，好似“空中樓閣”、“水中月，鏡中花”，但“虛功”只要實做，效果肯定會事半功倍，而且“一勞永逸”隱患時時有，安全不能松。隨著新時期國家推進建立隱患排查治理體系，防患于未然的責任，化工安全生產的每一員都要擔負。防患于未然的方法，不勝而舉，敬畏工作和生命只是其中一例。雖然“敬畏”在現(xiàn)代人眼里被“科技”、“金錢”所遮蔽，但我們要喚醒人們心里沉睡的“敬畏”，不僅要敬畏工作和生命，更要敬畏自然和科學。安全是一種態(tài)度，是一種責任。在工作崗位上，每一位職工都應有一絲不茍的工作態(tài)度。只有保證安全，工作才能順利有效地開展。所以工作中要

說到幸福，人們會想起家人團聚，其樂融融的場景;說到幸福，心中會涌起付出而收獲后的成就感;說到幸福，耳畔會響起朋友牽掛的問候……，而這一切幸福的根基是什么呢?是極易忽視，卻又重如泰山的安全。“生命誠可貴”，每人只有一次，但由生產隱患釀成的禍端，往往可能奪走我們的生命。面對這樣的矛盾，怎樣使生產安全，生命安然?我們務必做到敬畏生命。為什么敬畏?因為每個人都處在社會關系中，扮演著不同的角色，每個角色背后就是一種生命責任的背負。所以對自己生命不負責，也是對他人的傷害，親如父母、子女，近如朋友、同事。當工人理解和擔當起生命的責任;當生命教育啟蒙和經驗入心入腦;當人人參與的共同安全網絡形成，生產安全，生命安然便悄然可盼、可見。雖然這是從精神層面來保衛(wèi)生產安全，抗擊隱患，好似“空中樓閣”、“水中月，鏡中花”，但“虛功”只要實做，效果肯定會事半功倍，而且“一勞永逸”隱患時時有，安全不能松。隨著新時期國家推進建立隱患排查治理體系，防患于未然的責任，化工安全生產的每一員都要擔負。防患于未然的方法，不勝而舉，敬畏工作和生命只是其中一例。雖然“敬畏”在現(xiàn)代人眼里被“科技”、“金錢”所遮蔽，但我們要喚醒人們心里沉睡的“敬畏”，不僅要敬畏工作和生命，更要敬畏自然和科學。安全是一種態(tài)度，是一種責任。在工作崗位上，每一位職工都應有一絲不茍的工作態(tài)度。只有保證安全，工作才能順利有效地開展。所以工作中要是時時把安全擺在首位，不要以為安全是個人的小事，不，它是重于泰山的集體大事，是成就事業(yè)的保障，是每位職工的責任。安全就是你我幸福快樂的源泉，而這快樂是我們親手制造的，如果說幸福是一首美妙的樂曲，安全則是與之并存的音符，讓我們行動起來，用安全的音符譜寫生命最美妙的樂章。為了你和他人的幸福，為了家庭的溫暖，讓安全銘刻在心，真正做到要我安全到我要安全，直到我會安全。讓安全時刻陪伴在我們的身邊，讓我們的明天會更加美好!

　　隱患直擊觀后感【篇二】

本片從“人的不安全行為”、“物的不安全狀態(tài)”和“管理缺陷”等三個方面，用動畫的形式再現(xiàn)了20多起常見典型事故，內容涵蓋火災、觸電、高處墜落、焊接、交通、建筑施工等多個行業(yè)領域，同時進行查找原因和總結提示，教育引導從業(yè)人員牢固樹立“隱患即事故”的觀念，要堅持標本兼治、綜合治理，把隱患排查治理放在事故發(fā)生之前。