特等獎(jiǎng) 優(yōu)秀獎(jiǎng) 一等獎(jiǎng) 二等獎(jiǎng) 三等獎(jiǎng) 獎(jiǎng)勵(lì)級(jí)別從高到低如何排列呀

可以讓一等獎(jiǎng)為1”二等獎(jiǎng)1÷2三等獎(jiǎng)為1÷2÷2 因?yàn)楠?jiǎng)項(xiàng)各二人所以是(1+1÷2+1÷2÷2)x2x308=1078 (元)是總錢數(shù)1078÷(1+1÷2×2+1÷2÷2x3)=392(元)

古箏的歷史

民樂(lè)結(jié)晶--古箏　　??古箏又名秦箏。

自秦、漢以來(lái)從我國(guó)西北地區(qū)逐漸流傳到全國(guó)各地，逐漸形成了各具濃郁地方特色的流派。

山東箏、河南箏、潮州箏、客家箏、浙江箏、福建箏、內(nèi)蒙箏（即雅托葛）、朝鮮族的延邊箏（即伽揶琴）和被稱為真秦之聲的陜西箏九個(gè)流派。

　　??目前古箏的全國(guó)統(tǒng)一規(guī)格：

【第1句】：63米，21弦。

古箏的面板大多數(shù)采用河南蘭考的桐木制造，框架為白松，箏首、尾、四周側(cè)板有紅木、老紅木（緬酸枝）、金絲楠木、紫檀等名貴木材，古箏的音質(zhì)取決于面板和琴弦，周邊用料對(duì)古箏的音色略有改善，以老紅木、紫檀、金絲楠木為佳。

早期到近代也有過(guò)

【第12句】：

【第13句】：

【第18句】：

【第23句】：25弦等，不同地區(qū)的箏又有多種定弦法，箏的新種類還有“蝶式箏”、“轉(zhuǎn)調(diào)箏”等。

　　??古箏常用演奏手法采用右手大、食、中三指撥弦，彈出旋律、掌握節(jié)奏，用左手在箏柱左側(cè)順應(yīng)弦的張力、控制弦音的變化，以潤(rùn)色旋律。

箏的指法頗多，右手有托、劈、挑、抹、剔、勾、搖、撮等，左手有按、滑、揉、顫等。

古箏的傳統(tǒng)演奏手法到了近代有了新的突破，1953年趙玉齋先生創(chuàng)作了《慶豐年》，解放了左手，曲調(diào)上運(yùn)用復(fù)調(diào)的手法，采用了左右手交替和多聲部演奏手法，大大豐富了演奏技巧，使古箏的演奏技術(shù)得到一個(gè)突破性的發(fā)展；　　??1965年，王昌元成功創(chuàng)作出古箏曲《戰(zhàn)臺(tái)風(fēng)》，《戰(zhàn)臺(tái)風(fēng)》的出現(xiàn)，使古箏的演奏的技術(shù)、技巧，又進(jìn)人了一個(gè)新的高度，從而結(jié)束了古箏只能輕彈慢揉的時(shí)代，此曲中的掃搖四點(diǎn)、密搖、扣搖、刮奏及使用無(wú)效區(qū)的噪音來(lái)制造臺(tái)風(fēng)效果等技法,都是創(chuàng)新技法,提高且豐富了箏的表現(xiàn)能力；　　??70年代，趙曼琴在演奏實(shí)踐中,創(chuàng)造使用了雙弦過(guò)渡滑音、和弦長(zhǎng)音、快撥及1\\\/5泛音等新技巧。

并突破傳統(tǒng)的八度對(duì)稱模式,創(chuàng)立了由輪指、彈輪、彈搖等幾十種新指序構(gòu)成的快速指序技法體系,使箏不須改變定弦即可單手演奏五聲、七聲及變化音階的快速旋律,為箏由色彩樂(lè)器進(jìn)入常奏樂(lè)器行列奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)，代表作品有《打虎上山》、《井岡山上太陽(yáng)紅》等。

　　??90 年代以來(lái)，古箏創(chuàng)作迎來(lái)了百花爭(zhēng)艷的春天。

《黔中賦》的演奏以運(yùn)用扎樁搖和懸樁搖的交替手法而成為亮點(diǎn)；在這時(shí)期中，作曲家們參與箏曲創(chuàng)作，增強(qiáng)了創(chuàng)新力度，他們突破傳統(tǒng)五聲性調(diào)式的局限，吸收了日本琉球調(diào)式、都節(jié)調(diào)式的色彩，借鑒了梅西安人工調(diào)式的經(jīng)驗(yàn)，自行設(shè)計(jì)了許多新的調(diào)式，甚至創(chuàng)造了全新的“下方小三度加上方小二度”的調(diào)式色彩，每個(gè)八度分為三個(gè)環(huán)節(jié)，每個(gè)環(huán)節(jié)是一個(gè)大三度音程，在每個(gè)環(huán)節(jié)上都可以演奏同主音大小調(diào)的調(diào)式。

新的調(diào)式色彩和多調(diào)性連環(huán)疊置的定弦方法，促進(jìn)了演奏技法的變革。

如《幻想曲》(王建民曲)、《箜篌引》(莊曜曲)、《溟山》(王中山曲) 等。

在這些箏曲的定弦中，就為轉(zhuǎn)調(diào)準(zhǔn)備了條件。

不同音區(qū)還采用不同音列，使不同音區(qū)演奏不同的調(diào)式色彩成為可能，既有對(duì)傳統(tǒng)調(diào)式色彩的偏離，又有對(duì)傳統(tǒng)調(diào)式色彩的回歸。

音程的變化又為新的音樂(lè)語(yǔ)言的誕生創(chuàng)造了條件；　　??同時(shí)期內(nèi)，更多的還是用五聲音階定弦法創(chuàng)作的箏曲，如《秦桑曲》、《臨安遺恨》、《鐵馬吟》等等。

同時(shí)古箏的重奏曲作品亦陸續(xù)推出，說(shuō)明人們注意到發(fā)揮古箏在群體中的表現(xiàn)力。

古箏琵琶二重奏《大浪淘沙》、《水鄉(xiāng)高歌》、《春江花月夜》、：古箏與高胡二重奏《漁舟唱晚》：古箏高胡三重奏《豐收之歌》：古箏二重奏《滿江紅》; 古箏與蝶式箏二重奏《春之海》; 古箏四重奏《采蘑菇的小姑娘》、《步步高》、箏合奏《豐收鑼鼓》、《瑤族舞曲》、《伊犁河畔》、《百花引》、《拔根蘆柴花》等等，基本上都經(jīng)受住了歷史的考驗(yàn)。

　　??箏常用于獨(dú)奏、重奏、器樂(lè)合奏和歌舞、戲曲、曲藝的伴奏，因音域?qū)拸V，音色優(yōu)美動(dòng)聽，被稱為“眾樂(lè)之王”，亦稱為“東方鋼琴”。

　　附：古箏起源：　　??古箏是一件古老的民族樂(lè)器，戰(zhàn)國(guó)時(shí)期盛行于“秦”地，司馬遷的《史記》所記載《李斯列轉(zhuǎn)．諫逐客書》中所引資料，頗有值得我們注意的地方。

李斯《諫逐客書中》述及秦國(guó)樂(lè)舞的一段說(shuō)：“夫擊甕，叩缶、彈箏、搏髀，而歌嗚嗚快耳者。

真秦之聲也。

鄭衛(wèi)桑間，韶虞、武象者，異國(guó)之樂(lè)也。

今棄叩缶、擊甕而就癥衛(wèi)，退彈箏而取韶虞，若是者何也

快意當(dāng)前，適觀而已矣。

”　　??箏乃“真秦之聲也”，故而歷來(lái)就有“秦箏”之名，但是若從行文來(lái)看，又有值得我們推敲的地方，那就是“擊甕、叩缶”與“鄭衛(wèi)桑間”對(duì)舉，而“彈箏、搏髀”又與“韶于、武象”對(duì)舉，因此接下去就有“今棄叩缶，擊甕而就鄭衛(wèi)，退彈箏而取韶虞，若是者何也”的犯戒。

這兒的對(duì)舉顯然不是為了文采，而所對(duì)舉的乃是“樂(lè)”于“舞”的形式和內(nèi)容，所謂“鄭衛(wèi)之音”，就是“桑間濮上”，乃是鄭過(guò)和衛(wèi)國(guó)的民間音樂(lè)，就由此可見“叩缶、擊甕”乃是秦國(guó)當(dāng)時(shí)的民間音樂(lè)，就是“韶虞”就是“韶簫”，也就是孔子聽了后贊之為“三月不知肉味”的《韶》。

　　??據(jù)說(shuō)此樂(lè)為大虞所作。

以上所指的乃是音樂(lè)；這音樂(lè)顯然不是民間音樂(lè)，而是宮廷音樂(lè)。

由此可見，至遲于贏政當(dāng)政之時(shí)，秦國(guó)已用“韶簫”替代了箏，箏當(dāng)時(shí)屬于宮廷所用的樂(lè)器了，它理當(dāng)比缶、甕高雅一些。

至于“搏髀”，于之想對(duì)舉的乃是“武象”。

這《武》，也就是《大武》，乃是樂(lè)舞，是周人歌頌武王伐??的。

由此可見，“搏髀”當(dāng)是秦國(guó)的宮廷樂(lè)舞。

李斯所舉之例，證明秦國(guó)宮廷所用的歌、舞、樂(lè)都是別國(guó)的，為反駁政治上不用客卿張本。

其那文已經(jīng)提及，李斯進(jìn)呈《諫逐客書》乃是公元前237年，因此，箏在秦國(guó)的流行當(dāng)是在此之前。

箏的產(chǎn)生就相對(duì)完善也就理當(dāng)比李斯書《諫逐客書》要早一些。

　　??關(guān)于箏的命名，有兩種說(shuō)法，一說(shuō)乃是有瑟分劈而來(lái)，另一說(shuō)乃是因發(fā)音錚錚而得名。

《集韻》就持“分瑟為箏”之說(shuō)：“秦俗薄惡，父子有爭(zhēng)瑟者，人各其半，當(dāng)時(shí)名為箏”。

當(dāng)然除了父子爭(zhēng)瑟的說(shuō)法而外，還有兄弟爭(zhēng)瑟，以及姊妹爭(zhēng)瑟的說(shuō)法。

這些大同小異的傳說(shuō)也正好說(shuō)明這些說(shuō)法的不可靠。

此外就常識(shí)而言，瑟分為二就就成了破瑟，豈能算箏

若將瑟破為二而修補(bǔ)成箏，恐怕遠(yuǎn)比制作箏、瑟要難吧

另一種說(shuō)法是因?yàn)槠浒l(fā)音的性質(zhì)而得名，劉熙《釋名》中“箏，施弦高，箏箏然”，就持此說(shuō)。

說(shuō)箏因“施弦高”而發(fā)音“箏箏然”，這音色顯然乃是對(duì)瑟的音色舒緩而言的，這就把箏與瑟聯(lián)系起來(lái)了。

確實(shí)，我們的民族樂(lè)器可以因樂(lè)器的來(lái)源而命名（例如胡琴），也可以因研制方法而命名（例如琵琶），更可以因?yàn)橐羯妹ɡ绨蜑酰@兒的箏因音色發(fā)音“箏（錚）箏然”，而得名也未嘗不可。

從后文來(lái)看，起初的箏與瑟并不密切，這就失去了箏瑟音色對(duì)比的意義，從而使此說(shuō)顯得難以使人全信。

　　??以上所說(shuō)箏的命名，也涉及到箏的起源。

既然“分瑟為箏”之說(shuō)不可信，那么出事的箏呀就不是破瑟而成的了。

那么箏究竟是怎么形成的呢

　　??漢．應(yīng)邵《風(fēng)俗通》載文：箏，“謹(jǐn)按《禮樂(lè)記》，五弦，筑身也。

今并、涼二州箏形如瑟，不知誰(shuí)所改作也。

或曰蒙恬所造。

”　　??從應(yīng)邵的《風(fēng)俗通》所載可知，漢以前的箏其制度應(yīng)為“五弦，筑身”，但是當(dāng)時(shí)“并（山）涼（甘肅）二州箏形如瑟”，應(yīng)邵不知何人所作的改革，還記下了“蒙恬所造”的傳聞，這又是說(shuō)明，漢代在西北地區(qū)已經(jīng)流傳瑟形的箏了。

　　??唐代的杜佑在《通典．樂(lè)四》中說(shuō)：“箏，秦聲也。

傅玄《箏賦序》曰：“以為蒙恬所造”。

今觀其器，上崇似天，下平似地，中空準(zhǔn)六合，弦柱擬十二月，設(shè)之則四象在，鼓之則五音發(fā)，斯乃仁智之器，豈蒙恬亡國(guó)之臣關(guān)思哉。

并有附注說(shuō)：“今清樂(lè)箏并十有二弦，他樂(lè)肯十有三弦。

軋箏，以竹片潤(rùn)其端而軋之。

彈箏用骨爪，長(zhǎng)寸余，以代指。

”　　??以上兩條資料頗值得我們注意，應(yīng)邵乃東漢末年（二世紀(jì)末，三世紀(jì)初）人，他所記的“五弦、筑身”，乃是按照《禮樂(lè)記》的記載，并非親眼目睹，而他所見的“并、涼二州，箏形如瑟”，卻未提及其他地區(qū)箏形是否有異。

唐代末年的杜佑，乃是九世紀(jì)人，他在《通典》中比較詳細(xì)地說(shuō)明了當(dāng)時(shí)箏完全如瑟的形制，這形制也符合正統(tǒng)禮器的標(biāo)準(zhǔn)。

當(dāng)然，杜佑同時(shí)也提出了對(duì)“蒙恬造箏”這一傳說(shuō)的疑問(wèn)。

　　??箏究竟是否為蒙恬所造

近年有人認(rèn)為蒙恬乃文武全才，他造箏也完全具有可能性。

但是根據(jù)年代來(lái)看，蒙恬造箏并不具備這種可能性。

蒙恬祖父蒙驁，死與公元前240年（秦王政七年），此時(shí)蒙恬不過(guò)是20多歲的青年，即使青年的蒙恬有制箏的才華，制成后卻要它在短短數(shù)年內(nèi)就流行秦國(guó)，并成為當(dāng)時(shí)秦的宮廷樂(lè)器，看來(lái)不具有這種可能。

更有人說(shuō)，箏乃蒙恬筑長(zhǎng)城時(shí)所造。

這一說(shuō)法就更不具備可能性。

因?yàn)槊商裥揲L(zhǎng)城，乃是秦王二十六年（公元前221年）滅齊國(guó)以后之事，這比李斯呈《諫逐客書》至少要晚十六年

亦有說(shuō)蒙恬所造為“筆”，古繁體“筆”與“箏”近似，因?yàn)橛涊d失誤，于是以訛傳訛有此說(shuō)。

　　??應(yīng)邵《風(fēng)俗通》說(shuō)，箏乃“五弦、筑身”。

但“筑”是什么樣式，歷代文獻(xiàn)都語(yǔ)焉不詳。

1973年，長(zhǎng)沙馬王堆三號(hào)漢墓出土了一具漢筑明器。

這具筑之所以說(shuō)他是明器，是因?yàn)樵撈麟m然髹以黑漆，卻是用獨(dú)木雕成。

實(shí)心，不利于共鳴，若用來(lái)演奏，無(wú)法獲得足夠的音量。

此外，該器通長(zhǎng)約34厘米，用來(lái)演奏顯然太短小，而《同典》載，唐代的筑長(zhǎng)四尺三寸，漢筑演變至唐代雖然有異，但相差也不至于如此懸殊。

這些理由都足以證明它是明器，該器猶如有柄的小瑟，筑面首位各釘以橫排竹釘，一排五個(gè)，這就與《風(fēng)俗通》的記載相符。

這具明器筑的樣式與瑟相同，似乎又說(shuō)明瑟、筑、箏的樣式是極其相似的。

　　??假如真的瑟、筑、箏的樣式雷同，那么我們只能認(rèn)定箏與瑟的差別除了音色有別而外，外在的差別主要在于弦數(shù)，即：瑟有二十五與五十弦之分，而唐代的箏僅為十二弦與十三弦，當(dāng)時(shí)的筑也發(fā)展成為十二陷與十三弦，那么筑與箏之間的區(qū)別又在何處呢

《通雅》在箏下注明“踏步箏用骨爪，是、長(zhǎng)寸余，以代指”；而在注筑時(shí)引《釋名》的說(shuō)法：“筑，以竹鼓之也”。

如此看來(lái)，其實(shí)、差別主要在于箏是彈撥樂(lè)器而已。

當(dāng)然，《通雅》還在筑下注明：“似箏，細(xì)項(xiàng)”，這“細(xì)項(xiàng)”便成了筑與箏形態(tài)上的主要差別。

原來(lái)初試的筑，是要以左手握住頸部而用右手擊奏的，故而“細(xì)項(xiàng)”，唐代已長(zhǎng)四尺余，顯然無(wú)法握持，這細(xì)項(xiàng)看來(lái)乃是保存了舊有體制而已。

《通雅》在箏這一條目下還注上了“軋箏以竹片潤(rùn)其端而軋之，彈箏用骨爪。

長(zhǎng)寸余，以代指”的說(shuō)明。

這一注釋在于說(shuō)明CHOU（手部 謅去言）與軋箏本是同一器物，其名稱的差異僅僅是一為彈奏、一為拉奏而已。

　　??當(dāng)然也有人認(rèn)為中國(guó)的箏乃傳自外國(guó)。

日本的田邊尚雄在他的《東洋音樂(lè)史》中就提出了箏是戰(zhàn)國(guó)末期從西方傳入秦國(guó)的觀點(diǎn)。

日本的另一學(xué)者林謙三則認(rèn)為田邊尚雄的論據(jù)不足。

　　??從以上討論可知，無(wú)論是箏似筑還是筑似箏，箏的初試形態(tài)至今并未弄清楚。

因此，箏的起源至盡依然還是個(gè)謎，還需要我們繼續(xù)探求。

關(guān)于箏的起源的探求，顯然是無(wú)法從文獻(xiàn)中尋求根據(jù)的，看來(lái)必須求助于考古的新發(fā)現(xiàn)。

　　古箏又名“秦箏”，中國(guó)傳統(tǒng)民族樂(lè)器之一,分布甚廣。

其發(fā)音清脆悅耳，如泉流暢。

按五聲音定弦， 極具中國(guó)民族特色。

　　據(jù)記載，古箏早在秦代即已在陜西一帶民間盛行，故名。

箏的形制為：長(zhǎng)方形木質(zhì)音箱上，一弦孔與弦軸弦。

弦架于可以自由于移動(dòng)的“箏柱”（即馬）上，一弦一音，按五聲音階排列。

右手用姆指、食指、中指彈撥琴弦，分別稱為托、劈、挑、抹、剔、勾，還有搖指（顫音）、琶音等。

箏的音域?qū)拸V，音色明亮、清脆。

吟揉等手法的運(yùn)用，它與人聲十分近似，演奏起來(lái)十分迷人。

　　在中國(guó)民間，常用的箏為十三弦和十六弦。

經(jīng)過(guò)改良的箏有十八弦、十九弦、二十一弦、二十三弦、二十五弦等規(guī)格。

品種大箏，小箏和鋼弦箏。

五聲音階定弦，最低音從G或c始，音域達(dá)三個(gè)八度。

不同地區(qū)的箏又有多種定弦法。

利用余弦的抑按可彈奏出七聲音階。

大箏全長(zhǎng)2左右。

小箏全長(zhǎng)130 — 150厘米左右，箏的柱高約5厘米。

演奏時(shí)、以右手大、食、中三撥弦，彈出旋律、掌握節(jié)奏，用 左手在箏柱左側(cè)順應(yīng)弦的張力、控制弦音變化，以潤(rùn)美音色、裝飾旋律。

右手有托、劈、挑、抹、剔、勾、搖、撮等指法，左手有按、滑、揉、顫等指法，重按可使原音增高大二度或小三度音程。

可奏單音曲調(diào)或和弦，也可雙手演奏，同時(shí)發(fā)出六個(gè)音。

用于獨(dú)奏、重奏、器樂(lè)合奏和歌舞、戲曲、曲藝伴奏。

　　近代箏在不同地區(qū)形成富有地方特色的流派，如山東、河南、浙江、廣東潮州和廣東梅縣、大埔等地的客家等，各有獨(dú)特的演奏技巧和代表曲目。

　　在現(xiàn)代民族管弦樂(lè)的合奏中，箏已居非常重要的位置。

　　箏的淵流和形制的沿革　　關(guān)于箏的淵流，史料記載說(shuō)法不一。

大致有三種說(shuō)法：　　

【第1句】：分瑟為箏說(shuō)　　在古代文獻(xiàn)中確實(shí)有分瑟為箏的說(shuō)法。

唐趙磷《因話錄》中記述：“箏，秦樂(lè)也，乃琴之流（一作琴）。

古瑟五十弦，自黃帝令素女鼓瑟，帝悲不止，破之，自后瑟至二十五弦。

秦人鼓瑟，兄弟爭(zhēng)之，又破為二。

箏之名自此始。

”宋代的丁度在他的《集韻》中也載有類似的說(shuō)法：“秦人薄義，父子爭(zhēng)瑟而分之，因此為名。

箏十二弦，蓋破二十五而為之也。

”日本第十七世紀(jì)元祿年間宮廷樂(lè)師岡昌名所著《樂(lè)道類集》中記載有：“...或云：秦有婉無(wú)義者。

以一瑟傳二女，二女爭(zhēng)引破，終為二器，故號(hào)箏。

”　　二人爭(zhēng)瑟，由爭(zhēng)奪而產(chǎn)生了“箏”，這種說(shuō)法是毫無(wú)科學(xué)根據(jù)的，只是傳說(shuō)而已，不說(shuō)把爭(zhēng)的人說(shuō)的多么無(wú)情無(wú)義，單就一種樂(lè)器來(lái)說(shuō)，都是由無(wú)數(shù)個(gè)部件組成的，缺一不可，爭(zhēng)一而破為二，必然破碎或殘缺不全，怎末會(huì)成為兩件單獨(dú)的樂(lè)器呢。

【第2句】：箏筑同源說(shuō)　　東漢應(yīng)劭《風(fēng)俗通》云：“箏，謹(jǐn)按《禮·樂(lè)記》五弦，筑身也。

”東漢許慎《說(shuō)文解字》（宋代徐鉉校定重刊本）中記載：“箏，鼓弦，竹身樂(lè)也，從竹，爭(zhēng)聲。

”　　我國(guó)的樂(lè)器發(fā)展史是現(xiàn)有打擊樂(lè)器，后有彈撥樂(lè)器的。

筑的右手奏法，以竹尺擊之，沿用了打擊樂(lè)器的奏法，這與箏相比用指彈奏簡(jiǎn)單的多。

綜上所述，箏與筑有著不可分割的淵源關(guān)西，箏是由筑發(fā)展而來(lái)的，筑之源即箏之源，所以在這個(gè)意義上姜，箏筑是同源的。

【第3句】：蒙恬造箏　　據(jù)《隋書·音樂(lè)志》載：“箏，十三弦，所謂秦聲，蒙恬所造。

”但劉朐在《舊唐書.音樂(lè)志》中記載：“箏，秦聲也，相傳蒙恬所造，非也

”公元前237年（始皇十年），秦宰相李斯上書勸秦始皇收回他對(duì)客卿們下的逐客令的《諫逐客書》中說(shuō)：“夫擊甕叩缶，彈箏博髀，而歌呼嗚嗚快耳者，真秦聲也。

”這在時(shí)間上比蒙恬發(fā)跡之初早了十六年。

所以蒙恬造箏的說(shuō)法是靠不住不的。

　　至于蒙恬改革箏的說(shuō)法倒是有可能的。

　　清朝著名的訓(xùn)詁學(xué)家朱駿聲在《說(shuō)文通訓(xùn)定聲》記載：“古箏五弦，施于竹，如筑。

秦蒙恬改為十二弦，變形如瑟，易竹于木，唐以后為十三弦。

這一段文字記述了蒙恬曾改革了箏。

　　從歷史材料看，早期箏與筑更為類似：都是筑身，都是竹制，棒狀、細(xì)頸、都是五弦。

　　總之，箏很可能來(lái)源于一種大竹筒制作的五弦或少于五弦的簡(jiǎn)單樂(lè)器。

年代當(dāng)在春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期或春秋戰(zhàn)國(guó)之前，不可能在秦始皇統(tǒng)一中國(guó)后的秦代。

箏、筑、瑟的關(guān)系，既不是分瑟為箏，也不是由筑演變?yōu)楣~，而很可能是箏筑同源，箏瑟并存。

五弦竹制箏演變?yōu)槭夷局乒~，筑身筒狀共鳴結(jié)構(gòu)演變?yōu)樯黹L(zhǎng)匣形共鳴結(jié)構(gòu)，可能是參照了瑟的結(jié)構(gòu)而改革的。

中國(guó)音樂(lè)學(xué)院古箏考級(jí)三等獎(jiǎng)公設(shè)多少人

考級(jí)不分獎(jiǎng)項(xiàng)，分一級(jí)二級(jí)三級(jí)到十級(jí)不等，達(dá)到水平就可以頒發(fā)等級(jí)證書

我學(xué)古箏的，高考可以加分嗎? 如果可以，封頂加幾分

不清楚你是哪兒的，應(yīng)該每個(gè)地方有所區(qū)別的然后是，你所學(xué)的古箏有多少級(jí)了，是否拿過(guò)獎(jiǎng)作為特長(zhǎng)加分，應(yīng)該至少是7級(jí)，當(dāng)然還分校內(nèi)加分等我有個(gè)同學(xué)就是古箏8級(jí)，然后參加自主招生，校內(nèi)加分20具體的，還望了解詳情的告訴你啦~下面這個(gè)是找來(lái)的，自己再看看吧~ ：）樂(lè)器等級(jí)在高考是不加分的，但是可以用來(lái)當(dāng)作自主招生的敲門磚，這樣就不用學(xué)校推薦信了。

符合下面幾條之一可以獲得高考加分：

【第1句】：應(yīng)屆高中畢業(yè)考生獲得省級(jí)優(yōu)秀學(xué)生稱號(hào)者；

【第2句】：高中階段思想政治品德方面有突出事跡者；

【第3句】：.高中階段獲 得全國(guó)中學(xué)生學(xué)科奧林匹克競(jìng)賽省賽區(qū)一等獎(jiǎng)或全國(guó)決賽一、二、三等獎(jiǎng)?wù)撸?/p>

【第4句】：高中階段獲得全國(guó)青少年科技創(chuàng)新大賽（含全國(guó)青少年生物和環(huán)境科學(xué)實(shí)踐活動(dòng)）或“明天小小科學(xué)家”獎(jiǎng)勵(lì)活動(dòng)或全國(guó)中小學(xué)電腦制作活動(dòng)一、二等獎(jiǎng)?wù)撸?/p>

【第5句】：高中階段在國(guó)際科學(xué)與工程大獎(jiǎng)賽或國(guó)際環(huán)境科研項(xiàng)目奧林匹克競(jìng)賽中獲獎(jiǎng)?wù)撸?/p>

【第6句】：.高中階段參加重大國(guó)際體育比賽或全國(guó)性體育比賽取得前6名者（須出具參加比賽的原始成績(jī)）；

【第7句】：.高中階段獲國(guó)家二級(jí)運(yùn)動(dòng)員（含）以上稱號(hào)，且在報(bào)考當(dāng)年通過(guò)省級(jí)招生委員會(huì)會(huì)同體育行政部門統(tǒng)一組織的測(cè)試并被認(rèn)定；

【第8句】：邊疆、山區(qū)、牧區(qū)、少數(shù)民族聚居地區(qū)的少數(shù)民族考生；

【第9句】：歸僑、華僑子女、歸僑子女和臺(tái)灣省籍考生；

【第10句】：烈士子女；按規(guī)定，每條各加10-20分不等，不重復(fù)加，就高不就低。

這個(gè)規(guī)定也是以前的，現(xiàn)在國(guó)家新規(guī)定奧賽也不加分了

古箏最難的曲子有哪些

《黔中賦》《蓮花謠》《幻想曲》《臨安遺恨》《云裳訴》《林泉》《箜篌引》這些都很難。

我說(shuō)的這些都是演奏級(jí)別了。

不止10級(jí)別。

都是專業(yè)的人在彈的。

厲害的演奏者，像袁莎，吉煒，邱霽都很厲害。

雙色球一等獎(jiǎng)，二等獎(jiǎng)，三等獎(jiǎng)等分別需要中幾個(gè)號(hào)碼

“雙色球”彩投注者所注投注號(hào)碼（復(fù)式投注按所的單注計(jì)）與當(dāng)期中獎(jiǎng)號(hào)碼相符的球色和個(gè)數(shù)確定中獎(jiǎng)等級(jí)：一等獎(jiǎng)：7個(gè)號(hào)碼相符（6個(gè)紅色球號(hào)碼和1個(gè)藍(lán)色球號(hào)碼）（紅色球號(hào)碼順序不限，下同）二等獎(jiǎng)：6個(gè)紅色球號(hào)碼相符；三等獎(jiǎng)：5個(gè)紅色球號(hào)碼和1個(gè)藍(lán)色球號(hào)碼相符；四等獎(jiǎng)：5個(gè)紅色球號(hào)碼或4個(gè)紅色球號(hào)碼和1個(gè)藍(lán)色球號(hào)碼相符；五等獎(jiǎng)：4個(gè)紅色球號(hào)碼或3個(gè)紅色球號(hào)碼和1個(gè)藍(lán)色球號(hào)碼相符；六等獎(jiǎng)：1個(gè)藍(lán)色球號(hào)碼相符（有無(wú)紅色球號(hào)碼相符均可）。

大家?guī)蛶兔Π?/p>

近幾年，古箏都有哪些新作品

麻煩告訴我下，曲目盡量多一些

女子十二樂(lè)坊是中國(guó)一個(gè)以流行音樂(lè)形式來(lái)演奏中國(guó)音樂(lè)的樂(lè)團(tuán)。

女子十二樂(lè)坊由著名經(jīng)紀(jì)人王曉京于2001年6月18日創(chuàng)立，成為北京世紀(jì)星碟文化傳播有限公司旗下藝人組合。

成軍初時(shí)有十多人，現(xiàn)時(shí)已穩(wěn)定人數(shù)至13人，演出時(shí)13人全體上場(chǎng)。

由于女子十二樂(lè)坊的表演形式有別于傳統(tǒng)民樂(lè)演奏方式，給予觀眾新鮮感，極盡視聽之娛。

經(jīng)紀(jì)人王曉京更定位女子十二樂(lè)坊的音樂(lè)為“視覺(jué)音樂(lè)”。

所有團(tuán)員都是中國(guó)人，但是在日本出道成名，甚至日本出品的電玩游戲也采用了這團(tuán)體的演奏作品。

　2001年6月18日 成立于北京。

　　2001年10月5日 在北京21世紀(jì)劇院舉辦第一次音樂(lè)會(huì)。

　　2002年2月 在中央電視臺(tái)舉辦的春節(jié)晚會(huì)上演出。

　　2003年1月7日 在北京展覽館劇場(chǎng)舉辦音樂(lè)會(huì)。

　　2003年7月24日 北京世紀(jì)星碟文化傳播有限公司與日本Platia株式會(huì)社共同運(yùn)作女子十二樂(lè)坊，進(jìn)軍日本市場(chǎng)。

《女子十二樂(lè)坊》專輯在日本上市發(fā)行。

首日售出10,000張，兩個(gè)月內(nèi)突破100萬(wàn)大關(guān)。

　　2003年12月31日 榮獲《日本2003年唱片大獎(jiǎng)》，并參加了2003年度“日本紅白歌會(huì)”。

　　2004年1月2日 在日本武道館舉辦專場(chǎng)音樂(lè)會(huì)。

　　2004年1月15－18日 在香港紅館舉辦音樂(lè)會(huì)。

原定只開兩場(chǎng)，后因反應(yīng)熱烈而加至四場(chǎng)。

　　2004年1月 參加“中國(guó)輕音樂(lè)學(xué)會(huì)學(xué)會(huì)獎(jiǎng)”評(píng)選，獲得六項(xiàng)提名獎(jiǎng)，并獲得五項(xiàng)大獎(jiǎng)。

　　2004年2月18－19日 與日本JTB公司合作舉辦了兩場(chǎng)音樂(lè)會(huì)，逾1000名日本歌迷專程到上海觀賞。

　　2004年2月20日 “女子十二樂(lè)坊”被杭州市聘為“杭州旅游形象代言人”。

　　2004年3月3日 第二張專輯《輝煌》在日本上市發(fā)行，創(chuàng)造了新的銷售記錄：在日本上市首日銷量第一，上市第一周銷量第一。

　　2004年3月10日 榮獲日本2003年度杰出藝人獎(jiǎng)及唱片銷量獎(jiǎng)。

　　2004年3月19－20日 在北京展覽館刻場(chǎng)成功舉辦了《在那遙遠(yuǎn)的地方——王洛賓作品音樂(lè)會(huì)》。

　　2004年4月1日－5月8日 在日本國(guó)內(nèi)20多個(gè)城市巡回演出了32場(chǎng)音樂(lè)會(huì)。

　　2004年6月 女子十二樂(lè)坊于香港為正式簽約EMI唱片公司舉行記者會(huì)。

　　2004年6月11－28日 在新加坡、馬來(lái)西亞、臺(tái)灣、泰國(guó)及印度尼西亞舉辦了“輝煌 奇跡 —— 東南亞巡回演奏會(huì)” 　　2004年8月11日-9月8日 “女子十二樂(lè)坊”在美國(guó)洛杉磯、西雅圖、舊金山、明尼阿波利斯、芝加哥、阿特蘭大、紐約、夏威夷等地展開巡演宣傳活動(dòng)，所到之處再次掀起一股中國(guó)民樂(lè)的流行風(fēng)潮。

　　2004年8月17日 首張專輯《東方動(dòng)力》在北美上市，專輯發(fā)行第一周便取得了相當(dāng)出色的成績(jī)，名列Billboard 200排行榜的第62位，這也是中國(guó)本土音樂(lè)家在北美唱片市場(chǎng)上創(chuàng)下的最高排名紀(jì)錄。

根據(jù)美國(guó)唱片工業(yè)協(xié)會(huì)（RIAA）公布的數(shù)據(jù)顯示，女子十二樂(lè)坊的專輯自8月17日上市以來(lái)，連續(xù)11周穩(wěn)居國(guó)際類唱片銷量排行榜的冠軍。

并憑借首張?jiān)诒泵赖貐^(qū)發(fā)行的專輯《Eastern Energy》的銷量成績(jī)，榮獲第47屆格林美綜合類最佳新人獎(jiǎng)及世界音樂(lè)類最佳世界音樂(lè)專輯獎(jiǎng)的兩項(xiàng)提名候選。

　　2004年10月-12月 在上海、杭州、寧波、廣州、深圳等地成功舉辦音樂(lè)會(huì)，場(chǎng)場(chǎng)爆滿、一票難求、所到之處好評(píng)如潮。

　　2005年1月8日-9日 在北京展覽館劇場(chǎng)成功舉辦兩場(chǎng)音樂(lè)會(huì)。

這是兩場(chǎng)視覺(jué)與聽覺(jué)完美結(jié)合的雙重享受音樂(lè)盛典。

　　2005年1月26日 亞洲第三張專輯《敦煌》在日本東京舉行全亞洲同步首發(fā)儀式， 當(dāng)日銷量突破10萬(wàn)大關(guān)。

　　2005年1月27日 榮登日本唱片公信榜第6位。

　　2005年3月4日-4月9日 開始了為期一個(gè)月的日本巡回演出。

　　2005年3月10日 再次蟬聯(lián)日本第19界唱片工業(yè)協(xié)會(huì)“金碟獎(jiǎng)”之年度最佳海外藝人大獎(jiǎng)。

　　2005年4月-10月，女子十二樂(lè)坊開始為日本朝日電視臺(tái)卡通哆啦A夢(mèng)電視主題曲曲演奏。

　　2005年6月中旬 在香港紅磡體育館參加慶祝香港主權(quán)移交8周年《情湡香江 相約東南》大型文藝慶典 　　2005年7月1日——31日 東南亞巡回演出，所到城市包括臺(tái)灣、香港、新加坡、吉隆坡等。

（7月

【第16句】：17日在臺(tái)灣的國(guó)父紀(jì)念館舉辦了兩場(chǎng)演出，是迄今為止第一個(gè)在臺(tái)灣進(jìn)行商業(yè)演出的大陸文藝團(tuán)體） 　　2005年8月 發(fā)行《女子十二樂(lè)坊三周年紀(jì)念專輯》是女子十二樂(lè)坊繼亞洲巡回演出后，回歸中土之旅最精華之作全記錄。

　　2005年9月19日 作為文化使者，參加在日本名古屋舉辦的世博會(huì)接旗儀式。

　　2005年10月2日—11月6日 北美巡回演出。

足跡踏遍多倫多、蒙特利爾、華盛頓、舊金山、洛杉磯等知名大城市，樂(lè)坊的音樂(lè)成功打入了北美地區(qū)的主流音樂(lè)市場(chǎng)。

外國(guó)有人穿中國(guó)的民族服飾來(lái)觀看樂(lè)坊的演出。

并在緊湊的演出安排下，參加了遭遇颶風(fēng)侵害的北卡地區(qū)的賑災(zāi)義演活動(dòng)。

　　2005年11月 發(fā)行了首次用中國(guó)民族樂(lè)器演奏的《女子十二樂(lè)坊圣誕專輯》 　　2005年11月29日—12月28日 進(jìn)行了一年中的第二次日本巡回演出，在此期間，舉辦了向日本學(xué)校贈(zèng)送樂(lè)器等活動(dòng)，并參與了拯救日本患抑郁癥小男孩的電視節(jié)目錄制工作，樂(lè)坊與男孩一起演出了一場(chǎng)《地上的星》，節(jié)目感染了好多的日本觀眾，在日本引起很大的回響。

　　2005年12月 榮登被舉為全美流行音樂(lè)界權(quán)威的Billboard排行榜Top10。

　　2005年12月2日 參加中日媒體聯(lián)誼會(huì)。

　　王毅大使表示：女子十二樂(lè)坊代表中國(guó)的新形象，這幾年為提高中日友誼做出了很大的貢獻(xiàn)。

　　2006年3月25日 女子十二樂(lè)坊在北京人民大會(huì)堂舉辦專場(chǎng)演出，日本樂(lè)迷專程包機(jī)到場(chǎng)觀看。

　　2006年4月 女子十二樂(lè)坊盛裝亮相韓國(guó)第42屆百想藝術(shù)大獎(jiǎng)?lì)C獎(jiǎng)典禮。

　　2006年5月7日—9日 作為文化使者參加“2006芝加哥中國(guó)論壇和2006美國(guó)亞裔月中國(guó)之星文化節(jié)”，并于5月8日晚上進(jìn)行專場(chǎng)演出。

　　2006年5月11日 在北京紫禁城太廟舉辦的世界五百?gòu)?qiáng)會(huì)議上進(jìn)行專場(chǎng)演出。

來(lái)自世界各國(guó)的150多個(gè)工業(yè)巨頭參與是次會(huì)議，女子十二樂(lè)坊作精彩演出。

　　2006年5月17日—6月5日 在韓國(guó)進(jìn)行10場(chǎng)巡回演出，預(yù)計(jì)覆蓋人群逾25000人。

　　2006年6月

【第16句】：17日 世紀(jì)星碟公司于

【第16句】：17日在北京展覽館舉辦兩場(chǎng)女子十二樂(lè)坊的專場(chǎng)音會(huì)會(huì)作為五周年慶典。

并推出了《美麗的能量——經(jīng)典珍藏系列專輯》之《中國(guó)篇》、《日本篇》、《歐美篇》、《創(chuàng)作篇》等。

同年發(fā)行《王洛賓音樂(lè)會(huì)》紀(jì)念專輯。

　　2006年6月25日—8月10日 女子十二樂(lè)坊在日本的數(shù)大主要城市巡回演出20場(chǎng)。

　　2006年8月中旬 女子十二樂(lè)坊在臺(tái)北、臺(tái)南舉行專場(chǎng)音樂(lè)會(huì)。

　　2006年10月23日 女子十二樂(lè)坊參加北京奧組委閉幕儀式晚會(huì)。

　　2006年11月5日—10日 上海與美國(guó)PBS電視臺(tái)合作在東方明珠電視塔進(jìn)行拍攝。

　　2006年11月11日 中央電視臺(tái)國(guó)際選美總決賽（甲丁）演出 　　2006年11月12日—30日 與華泰公司合作，在深圳、太原、西安、武漢、濟(jì)南等城市作巡回演出。

　　2007年1月13日—14日 在北京保利劇院舉辦專場(chǎng)音樂(lè)會(huì) 　　2007年1月19日—22日 在日本沖繩島參加多場(chǎng)演出　　2007年2月7日 在鄭州舉辦專場(chǎng)音樂(lè)會(huì)　　2007年3月1日 在鄂爾多斯舉辦專場(chǎng)音樂(lè)會(huì)　　2007年3月31日 參加中央臺(tái)《金融大典》的節(jié)目演出　　2007年4月5日—6日 赴長(zhǎng)沙參加《勇往直前》節(jié)目　　2007年4月15日 在北京釣魚臺(tái)賓館參加《傾國(guó)傾城》欄目演出主題為“最值得向世界推廣的中國(guó)文化”　　2007年5月27日 參加中央電視臺(tái)音樂(lè)頻道節(jié)目　　2007年6月2日 在北京舉辦與日本樂(lè)迷見面會(huì)　　2007年6月8日 “上海現(xiàn)場(chǎng)音樂(lè)會(huì)DVD發(fā)行”北京新聞發(fā)布會(huì)　　2007年6月12日 參加鳳凰衛(wèi)視在重慶舉辦的活動(dòng)　　2007年6月24日 參加上海電影節(jié)　　2007年6月30日—7月6日 在廣州、海口、成都三地舉辦專場(chǎng)音樂(lè)會(huì)　　2007年7月7日 在上海東方明珠參加“拯救地球”大型慈善晚會(huì)　　2007年8月10日—9月13日 赴日本巡演20余場(chǎng)　　2007年10月2日—2007年11月13日 赴美國(guó)、加拿大巡演20余場(chǎng)　　2007年11月29日 參加“2007中日文化交流年”閉幕晚會(huì)　　2007年12月18日 參加2010年上海世博會(huì)吉祥物揭曉晚會(huì)　　2007年12月31日 參加中央電視臺(tái)元旦晚會(huì)直播　　2008年1月1日 在貴陽(yáng)舉辦專場(chǎng)音樂(lè)會(huì)　　2008年1月5日 在北京中山音樂(lè)堂舉辦專場(chǎng)音樂(lè)會(huì)　　2008年1月7日 在深圳大劇院舉辦專場(chǎng)音樂(lè)會(huì)　　2008年1月11日 在貴陽(yáng)大劇院舉辦專場(chǎng)音樂(lè)會(huì)　　2008年1月21日 參加湖北衛(wèi)視2008年春節(jié)晚會(huì)　　2008年1月29日 參加石家莊2008年春節(jié)晚會(huì)　　2008年1月30日 參加外交部2008年春節(jié)晚會(huì)　　2008年2月19日—2月27日 印尼雅達(dá)加專場(chǎng)音樂(lè)會(huì)　　2008年4月2日—4月14日 赴日本參加多場(chǎng)演出　　2008年4月18日 參加《福布斯》頒獎(jiǎng)典禮女子十二樂(lè)坊榮獲“2008福布斯年度名人獎(jiǎng)”　　2008年4月24—4月27日 參加武漢第三屆中國(guó)中部投資貿(mào)易博覽會(huì)文藝晚會(huì)　　2008年6月14—6月15日 北京女子十二樂(lè)坊日本樂(lè)迷見面會(huì)　　2008年6月19日—6月24日 新疆烏魯木齊專場(chǎng)音樂(lè)會(huì)　　2008年6月28日 成都 抗震義演　　2008年7月23-7月28日 應(yīng)邀參加日本大阪舉辦的世博會(huì)宣傳片拍攝活動(dòng)并出席中日歌會(huì)為表演嘉賓　　2008年 8月9日 中國(guó)兒童基金會(huì)慈善晚會(huì)特邀表演嘉賓　　2008年9月28日 長(zhǎng)沙 企業(yè)活動(dòng)　　2008年10月18日 首鋼與遷安合作50周年慶典　　2008年11月7日 北京 中央電視臺(tái)錄像　　2008年12月21日 日本樂(lè)迷會(huì)在京舉行 女子十二樂(lè)坊的成員分別來(lái)自中國(guó)的中央音樂(lè)學(xué)院、中國(guó)音樂(lè)學(xué)院、中央民族大學(xué)和解放軍藝術(shù)學(xué)院等著名的藝術(shù)院校。

表演所使用的樂(lè)器主要有：古箏，揚(yáng)琴，琵琶，二胡，竹笛，簫，葫蘆絲，獨(dú)弦琴等中國(guó)樂(lè)器。

(望采納,謝謝)