寫(xiě)小說(shuō)對(duì)你地文學(xué)修養(yǎng)跟自身地思維要求都挺高地，開(kāi)始可以試著寫(xiě)短一點(diǎn)地，因?yàn)樵介L(zhǎng)情節(jié)越復(fù)雜，而且人物地關(guān)系也越混亂，開(kāi)始就寫(xiě)長(zhǎng)篇肯定寫(xiě)不好。像紅樓夢(mèng)，里面地情節(jié)曲折，文辭優(yōu)美，而且就是人物關(guān)系都復(fù)雜地頭疼！看一遍就理清人物就有點(diǎn)困難。就這樣先試著寫(xiě)短篇小說(shuō)吧。就像如魯迅就有很非常多短篇小說(shuō)啊，也有較強(qiáng)故事情節(jié)，但不是很非常復(fù)雜。這樣可以鍛煉你地思維，提高想象力。寫(xiě)寫(xiě)以后就會(huì)感覺(jué)自己本人寫(xiě)地比較順了。

　　創(chuàng)作方法：

　　有這類(lèi)的書(shū)籍，講具體的人物描寫(xiě)，情節(jié)安排，但是，這種書(shū)是高級(jí)教材，沒(méi)有一定的水準(zhǔn)看不懂。

　　動(dòng)作表情、人物描寫(xiě)，都是寫(xiě)小說(shuō)中最最基礎(chǔ)的部分，就好像寫(xiě)字的時(shí)候認(rèn)識(shí)橫豎撇捺一樣，只能自己摸索。自己做摘抄吧。

　　一、與明星大結(jié)合

　　在小說(shuō)中人物太多不好控制，尤其對(duì)于我這種記性平平的人，但人物少也要注意，注意為他們所設(shè)定的性格要貫徹到底（當(dāng)然不是說(shuō)性格固定不變，而是說(shuō)骨子里的特質(zhì)要有個(gè)連貫性、穩(wěn)定性）。

　　要做到這點(diǎn)并不容易，有時(shí)可能寫(xiě)到興起就忘了人物的原形，我就曾看過(guò)一部電影，當(dāng)中男主角演的前部分跟往后劇情判若兩人，而且是“無(wú)厘頭”（莫明）的變，看得我也——“無(wú)厘頭”！

　　我個(gè)人會(huì)用一種方法，就是先把一些合用而又令我印象深刻的人套用在小說(shuō)人物身上，我往往會(huì)用明星，因?yàn)槊餍堑男蜗篚r明，不用故意去記都有深刻的印象，當(dāng)然也會(huì)用上其他人，包括朋友或我討厭的人。

　　舉個(gè)實(shí)例，比如我設(shè)置的女主角是貌美而又機(jī)靈的女生，我可能會(huì)選用張柏芝，這樣我就有了明確的定位，當(dāng)然在過(guò)程中我會(huì)加入其它元素，并不是一成不變的。

　　二、建立超級(jí)詞庫(kù)

　　首先聲明，有些人確不需要這樣做，但對(duì)我來(lái)說(shuō)，一個(gè)有條理的詞庫(kù)是很有幫助的。

　　第一步我會(huì)先做收集工作，比如在書(shū)上或網(wǎng)上，看到別人寫(xiě)得好又覺(jué)得有機(jī)會(huì)用到我寫(xiě)作上的詞語(yǔ)就馬上記錄下來(lái)，然后用軟件把它們做個(gè)歸類(lèi)，比方說(shuō)，形容眼眸的、形容動(dòng)作的、形容兇惡的.........我都一個(gè)一個(gè)的收集起來(lái)，到用的時(shí)候就像在倉(cāng)庫(kù)提貨一樣套用上去，同時(shí)我也會(huì)收集成語(yǔ)、俚語(yǔ)等。

　　在收集的環(huán)節(jié)上，乘車(chē)正是個(gè)好時(shí)候，我通常會(huì)在看書(shū)的同時(shí)手持螢光筆，一遇上合適的就打標(biāo)記，就像不斷吸收養(yǎng)份一樣。

　　看的書(shū)除了小說(shuō)外，也可看看別的，比如旅游書(shū)，會(huì)出現(xiàn)很多用來(lái)形容地形山勢(shì)的詞匯，這一切都有機(jī)會(huì)大派用場(chǎng)。

　　三、保持適當(dāng)心情

　　如果我想寫(xiě)的是一本（或其中一些環(huán)節(jié)）悲涼的書(shū)，那么我會(huì)保持自己的感性，例如我會(huì)放一些較為傷感的情歌，或看一些悲劇，反之，如果要寫(xiě)開(kāi)心的，我一定要保持自己的心情開(kāi)朗，說(shuō)不定會(huì)先吃一頓大餐再回來(lái)寫(xiě)。

　　在我而言，要在我心情欠佳的狀態(tài)下去寫(xiě)輕松幽默的環(huán)節(jié)是不太可能的，字里行間總會(huì)出賣(mài)我！

　　我也會(huì)選擇夜間寫(xiě)作，特別是下著雨的夏夜，我覺(jué)得特別有詩(shī)意，倍覺(jué)浪漫。當(dāng)然每個(gè)人的感覺(jué)不同，只需找到最適合自己的方法就是了。

　　四、睡前胡思亂想

　　在我寫(xiě)第一本小說(shuō)的時(shí)候就最常用這方法，我睡覺(jué)都不本份，總喜歡胡思亂想的，在我腦海中會(huì)出現(xiàn)一個(gè)舞臺(tái)，小說(shuō)的每段劇情就在這兒上演。

　　該晚腦海里的劇情就是第二天要寫(xiě)的內(nèi)容，腦里一集一集的播放著，跟播放電視劇相仿，我想這種做法的好處是比較集中，我可以不用像平時(shí)要兼顧其它事情（如一邊打字一邊去想），而是在漆黑一片、寂靜一片的氣氛下構(gòu)想，這種感覺(jué)很好，我一方面是導(dǎo)演，另一方面是觀眾，人物的形象完全突現(xiàn)，非常深刻。

　　對(duì)！換言之日又寫(xiě)、夜亦“寫(xiě)”，我不知道我的寫(xiě)作速度算慢還算快，我寫(xiě)過(guò)兩本十萬(wàn)字的小說(shuō)，各用了四天時(shí)間。

　　五、不恥下問(wèn)

　　讀過(guò)我的小說(shuō)的人必然成為我追訪(fǎng)的對(duì)象（若有機(jī)會(huì)的情況下），給我問(wèn)得細(xì)致，煩死他們了，哈哈。

　　因?yàn)樾≌f(shuō)里的每段劇情，人物形象或說(shuō)話(huà)時(shí)的神情，只有自己最清楚，但有時(shí)也自以為清楚，別人看了是怎樣的呢？能想像得出當(dāng)中的氣氛情況嗎？最忠肯的還是要問(wèn)人，而且問(wèn)的不是一個(gè)，越多越好。

　　我還會(huì)問(wèn)對(duì)方認(rèn)為哪個(gè)橋段最感人、最精彩、最凄涼、最吸引等等。

　　有時(shí)過(guò)份投入就容易跌入閉門(mén)造車(chē)的陷井，通過(guò)虛心的請(qǐng)教，我想這一切對(duì)日后的寫(xiě)作必帶來(lái)好處。

　　不要生搬硬套。

　　另外

　　關(guān)于中外小說(shuō)人物描寫(xiě)比較與鑒賞

　　中西古典小說(shuō)在人物描寫(xiě)方法上有明顯的差異

　　主要表現(xiàn)在：

　　中國(guó)古典小說(shuō)注意寫(xiě)人物細(xì)節(jié)的動(dòng)態(tài)過(guò)程和動(dòng)作特征。這種動(dòng)態(tài)的細(xì)節(jié)敘述使得中國(guó)古典小說(shuō)能夠“極省儉”地畫(huà)出人物最有特征的神韻。因?yàn)橐獜膭?dòng)態(tài)和動(dòng)作中提煉寫(xiě)人細(xì)節(jié)，中國(guó)古典小說(shuō)中人物的心理描寫(xiě)相對(duì)西方小說(shuō)來(lái)說(shuō)確實(shí)少了許多，但中國(guó)古典小說(shuō)在描寫(xiě)人物復(fù)雜、微妙的心理時(shí)，也是結(jié)合著動(dòng)態(tài)性和動(dòng)作化的寫(xiě)人細(xì)節(jié)來(lái)進(jìn)行。

　　西方小說(shuō)，特別是西方19世紀(jì)下半葉以后的批判現(xiàn)實(shí)主義小說(shuō)則多從人物的心理、意識(shí)中選取、提煉人物的情感細(xì)節(jié)，形成與中國(guó)古典小說(shuō)區(qū)別明顯的寫(xiě)人物深層意識(shí)和深層心理動(dòng)機(jī)的藝術(shù)特征

     小說(shuō)描寫(xiě)人物和事件有哪些手法橋段?