無論作者的創作意圖屬于哪一種，本曲都不失為一首言情的佳作。全曲情景交融，意境疏朗，感情真摯，這一切都給我們留下了深刻的印象。

《水仙子·煙籠寒水月籠沙》作于元朝，作者無名氏，選入《元曲三百首》。本曲由寫景領出敘事言情，內容是散曲常見的夫婦離別相思。全曲在“我”與“他”兩者間變換閃現，真切地表現了思婦的心緒。而由于指代的不確定性，增加了曲意的內涵，使這首小令頗有玩味之處。

煙籠寒水月籠沙

原文

煙籠寒水月籠沙①，江上行人陌上花。蘭舟夜泊青山下，秋深也不到家，對青燈一曲琵琶。我這里彈初罷，他那里作念煞②。知他是甚日還家？

注釋

①“煙籠”句：杜牧《泊秦淮》詩句。

②作念：記念，想念。

翻譯

煙霧籠罩著凄涼的水面，月光鋪滿了沙岸。行客在江上漂泊，那田間的野花又已開滿。航船入夜隨處碇泊，傍著他鄉的青山。已經深秋了還未回到家園，我不禁對著熒熒的燈火把琵琶輕彈。我這里一曲彈完，他那邊定然在把我深深想念。不知他哪一天也把家還?

賞析

本曲由寫景領出敘事言情，內容是散曲常見的夫婦離別相思。全曲在“我”與“他”兩者間變換閃現，真切地表現了思婦的心緒。而由于指代的不確定性，增加了曲意的內涵，使這首小令頗有玩味之處。

丈夫離家遠出，留下少婦一天天引領期待。“秋深也不到家”，一個語助詞“也”字，坐實了思婦的嘆嗟和無奈。她只得在孤燈下彈上一曲琵琶，并相信“天涯共此時”，丈夫也一定在同樣深深地思念著自己。——這是一種解釋。這種理解，是將起首三句視作少婦對丈夫客況的懸想。此種思婦獨守空閨、夜夜盼郎歸的模式，在元曲中是屢見不鮮的。

然而，全曲還可以有一種更勝的解說，即以“江上行人”與思婦作為同一人。夫婦不僅離散，而且都在異鄉漂泊，只是女方此時先獲得了還鄉的機會。這并非是無根據的附會。“陌上花”本身有一個典故：五代吳越王錢繆的妃子吳妃每年冬天回鄉省親，到開春錢銹便寫信給她，信上是九個字：“陌上花開，可緩緩歸矣。”民間為之制作了吳歌《陌上花》。可見這是頗切女子還家之意的。在古代詩文中，“蘭舟”多為女子的坐船，而琵琶更是婦女在船中彈奏的道具。在戰亂頻仍的時代，夫婦舉家逃難，中途失散的現象普遍存在，南戲《拜月亭》演的就是這樣的題材。以行人的身份憶念行人，全曲離別相思的情味，顯然更為深切動人。

無論作者的創作意圖屬于哪一種，本曲都不失為一首言情的佳作。全曲情景交融，意境疏朗，感情真摯，這一切都給我們留下了深刻的印象。

無名氏，亦稱佚名，指身份不明或者尚未了解姓名的人。源于古代或民間、不知由誰創作的文學、音樂作品會以無名氏或佚名為作者名稱。

《煙籠寒水月籠沙》古詩詞素材